Биографија • Уметност образовања јавности

Велики италијански редитељ Луиђи Коменчини рођен је у Салу у провинцији Бреша, 8. јуна 1916. године. Поред своје огромне и квалитетне филмске продукције, Цоменцини се памти да буде један од промотера, заједно са Албертом Латуадом и Мариом Фераријем, Цинетеца Италиана, прве филмске архиве у нашој земљи.

Оставимо по страни диплому архитектуре, после рата Луиђи Коменцини се посветио свету новинарства и постао филмски критичар; радио је за "Л'Аванти!", затим је прешао у недељник "Ил Темпо".

Са тридесет година, 1946. године, дебитовао је као редитељ документарцем „Деца у граду“; две године касније потписује свој први играни филм са "Пробито рубаре". Почетак Цоменцинијеве каријере карактерише жеља да снима филмове о деци: управо од „Проибито рубаре“ (1948, са Адолфом Челијем), о тешком животу младих Наполитанаца, до „Ла Финестра сул Луна Парк“ (1956) која говори о покушају оца емигранта да поврати везу са сином који је дуго био одсутан.

После „Цара Каприја“ (1949, са Тотоом), велики успех долази са диптихом „Пане, аморе е фантасиа“ (1953) и „Пане, аморе е јеалоусиа“ (1954), обоје са Виториом Де Сиком и Ђином Лолобригидом; су године у којима је биоскоппосветио се том ружичастом неореализму који је требало да заради поприлично богатство у Италији. И Коменцини са овим делима улази међу најзначајније и најцењеније примере струје.

Раних 60-их Цоменцини је био међу протагонистима у настанку италијанске комедије: његово најважније дело тог периода је можда „Тутти а цаса“ (1960, са Албертом Сордијем и Едуардом Де Филипом), оштар понављање понашања Италијана непосредно после примирја 8. септембра 1943. Остала дела су „А Цавалло делла Тигре“ (1961, са Нином Манфредијем и Ђан Маријом Волонте), затворски филм са снажним наративним утицајем, „Ил цоммиссарио" (1962, са Албертом Сордијем), ноир са елементима розе претеча времена и "Девојка из Бубеа" (1963, са Клаудијом Кардинале). Такође потписује пето поглавље саге о Дон Камилу: „Ил Цомпагно Дон Цамилло“ (1965, са Ђином Червијем и Фернанделом).

Касније се враћа на тему дечака; чини се да је представљање универзума деце његов најдражи циљ: тако остварује „Несхваћено: живот са сином“ (1964), адаптацију истоименог романа Флоренс Монтгомери; 1971. за италијанску телевизију снимио је "Пустоловине Пинокија" са сјајним Нином Манфредијем у улози Џепета, Франком Францијем и Чичиом Инграсијом, који је играо мачку и лисицу, и Ђином Лолобригидом у улози Плаве виле. Затим у1984, поново за телевизију, снимио је "Цуоре" (са Џонијем Дорелијем, Ђулијаном Де Сиом и Едуардом Де Филипом). Ова најновија дела, извучена из романа Карла Колодија и Едмонда Де Амициса, биће предодређена да остану у сећању генерација гледалаца. У сјајном "Волтати, Еугенио" (1980), редитељ истражује односе између различитих генерација, задржавајући извесну неопходну строгост, али без икакве спокојне ироније за коју је способан.

Из 70-их су и дела као што су „Научни Скопоне“ (1972, са Бет Дејвис, Силваном Мангано и Албертом Сордијем), „Ла донна делла Доменица“ (1975, са Жаклин Бисет и Марчелом Мастројанијем), сатирични трилер "Мачка" (1977), "Гупоза, немогућа прича" (1978), "Исус је хтео" (1981).

Следећи филмови - "Ла Сториа" (1986, према роману Елзе Моранте), "Ла Бохеме" (1987), "Дечак из Калабрије (1987), "Срећан Божић, срећна Нова година (1989), са Вирном Лиси), "Марцеллино пане е вино" (1991, са Идом Ди Бенедетто) - можда нису превише убедљиве; временом и због здравствених проблема, Луиги Цоменцини је напустио посао.

Тада ћерке Франческа и Кристина преузимају професију редитеља и на неки начин је загарантован уметнички континуитет оца. Франческа Коменцини је имала прилику да изјави: „ То је као ја и мојсестра Кристина, поделили смо њено наслеђе у погледу тема и језика. Волео је крхке ликове, ликове које је друштво згњечило, оне најслабије попут деце, уосталом. И пратио их је и пратио са великом емоцијом и учешћем јер је увек био на страни антихероја. ".

Увек у Франческиним речима могуће је пронаћи добру синтезу друштвеног значаја дело њеног оца: „ Оно што ме је увек натерало да се дивим раду мог оца била је његова јасноћа и пажња према јавности. Његова посвећеност ширењу и образовању. Због тога никада није одбацио популарне теме, а још мање телевизију, као што су то чинили многи аутори. И за то мислим да је имао велику заслугу, заједно са другима, што је обучавао не само гледаоце већ и грађане ".

Луиги Цоменцини је преминуо у Риму 6. априла 2007. године у 90. години.