Biografía - El arte de educar al público

El gran director de cine italiano Luigi Comencini nació en Salò, provincia de Brescia, el 8 de junio de 1916. Además de por su vasta y cualitativa producción cinematográfica, Comencini es recordado por ser uno de los promotores, junto con Alberto Lattuada y Mario Ferrari, de la Cineteca Italiana, el primer archivo fílmico de Italia.

Tras dejar a un lado la arquitectura, Luigi Comencini se dedicó al periodismo después de la guerra y se convirtió en crítico de cine; trabajó para "L'Avanti!" y luego pasó al semanario "Il Tempo".

A los treinta años, en 1946, debutó en la dirección con el documental "Bambini in città" (Niños en la ciudad); dos años más tarde firmó su primer largometraje con "Probito rubare" (Prohibido robar). El comienzo de la carrera de Comencini se caracterizó por su deseo de hacer películas sobre los jóvenes: desde "Proibito rubare" (Prohibido robar) (1948, con Adolfo Celi), sobre la difícil vida de los jóvenes napolitanos, hasta "La finestra sulLuna Park" (1956) narra el intento de un padre emigrante de recuperar la relación con su hijo, que ha estado lejos durante mucho tiempo.

Tras "El emperador de Capri" (1949, con Totò), llegó el gran éxito con el díptico de "Pan, amor y fantasía" (1953) y "Pan, amor y celos" (1954), ambas con Vittorio De Sica y Gina Lollobrigida; eran los años en que el cine se entregaba a ese neorrealismo rosa que iba a destinar considerable fortuna en Italia. Y Comencini entra con estas obras entre los ejemplos más significativos y apreciadosde la corriente.

A principios de los años 60, Comencini fue uno de los protagonistas de la génesis de la comedia italiana: su obra más importante de la época es quizá "Tutti a casa" (1960, con Alberto Sordi y Eduardo De Filippo), una evocación punzante del comportamiento de los italianos inmediatamente después del armisticio del 8 de septiembre de 1943. Otras obras suyas son "A cavallo della tigre" (1961, con Nino Manfredi y Gian Maria Volontè),película carcelaria de fuerte impacto narrativo, 'Il commissario' (1962, con Alberto Sordi), una noir con elementos rosa adelantada a su tiempo y 'La ragazza di Bube' (1963, con Claudia Cardinale). También firmó un capítulo, el quinto, de la saga de Don Camilo: 'Il Compagno Don Camillo' (1965, con Gino Cervi y Fernandel).

Más tarde volvió al tema de los niños; representar el universo infantil parecía ser su objetivo más preciado: así realizó "Incompreso: vita col figlio" (1964), una reducción de la novela homónima de Florence Montgomery; en 1971 filmó "Las aventuras de Pinocho" para la televisión italiana, con un gran Nino Manfredi en el papel de Geppetto, Franco Franchi y Ciccio Ingrassia interpretando a losGato y la Zorra, y Gina Lollobrigida en el papel del Hada Azul. Luego, en 1984, de nuevo para televisión, realizó 'Cuore' (con Johnny Dorelli, Giuliana De Sio y Eduardo De Filippo). Estas últimas obras, tomadas respectivamente de las novelas de Carlo Collodi y Edmondo De Amicis, estaban destinadas a permanecer en la memoria de generaciones de espectadores. En la espléndida 'Voltati, Eugenio' (1980), elEl director indaga en las relaciones entre distintas generaciones, manteniendo cierto rigor debido, pero sin carecer de la serena ironía de la que es capaz.

También de la década de 1970 son obras como "Lo scopone scientifico" (1972, con Bette Davis, Silvana Mangano y Alberto Sordi), "La donna della domenica" (1975, con Jacqueline Bisset y Marcello Mastroianni), una novela policíaca satírica, "Il gatto" (1977), "L'ingorgo, una storia impossibile" (1978), "Cercasi Gesù" (1981).

Las películas posteriores - "La Storia" (1986, basada en la novela de Elsa Morante), "La Boheme" (1987), "Un ragazzo di Calabria" (1987), "Buon Natale, buon anno" (1989, con Virna Lisi), "Marcellino pane e vino" (1991, con Ida Di Benedetto)- quizá no resulten demasiado convincentes; con el paso del tiempo y los problemas de salud, Luigi Comencini abandonó la actividad.

Luego sus hijas, Francesca y Cristina, asumieron la profesión de director, y de alguna manera se garantizó la continuidad artística de su padre. Francesca Comencini dijo lo siguiente: ' Es como si mi hermana Cristina y yo hubiéramos compartido su herencia en cuanto a temas y lenguaje. Le encantaban los personajes frágiles, los personajes aplastados por la sociedad, los más débiles, como los niños, al fin y al cabo. Y los seguía y acompañaba con gran emoción y participación porque siempre estaba del lado de los antihéroes. ".

De nuevo en palabras de Francesca, es posible encontrar un buen resumen del significado social de la obra de su padre: " Lo que siempre me hizo admirar la obra de mi padre fue su claridad y su orientación hacia el público. Su compromiso con la divulgación y la educación. Por eso nunca despreció los temas populares, y mucho menos la televisión, como hicieron tantos autores. Y por eso creo que tuvo el gran mérito, junto con otros, de haber formado no sólo a espectadores sino atambién de los ciudadanos ".

Luigi Comencini falleció en Roma el 6 de abril de 2007 a la edad de 90 años.