লুইজি কমেন্সিনিৰ জীৱনী
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জীৱনী • জনসাধাৰণক শিক্ষা দিয়াৰ কলা
ইটালীৰ মহান পৰিচালক লুইজি কমেন্সিনিৰ জন্ম হৈছিল ব্ৰেচিয়া প্ৰদেশৰ ছালোত, ১৯১৬ চনৰ ৮ জুনত আমাৰ দেশৰ প্ৰথম চলচ্চিত্ৰ আৰ্কাইভ চিনেটেকা ইটালিয়ানাৰ আলবাৰ্টো লাটুয়াডা আৰু মাৰিঅ' ফেৰাৰীৰ সৈতে একেলগে প্ৰমোটাৰসকলৰ অন্যতম হ'বলৈ।
স্থাপত্যৰ ডিগ্ৰীটো আঁতৰাই ৰাখিলে, যুদ্ধৰ পিছত লুইজি কমেন্সিনিয়ে নিজকে সাংবাদিকতাৰ জগতখনৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিছিল আৰু এজন চলচ্চিত্ৰ সমালোচক হৈছিল; তেওঁ "ল'আভান্টি!"ৰ বাবে কাম কৰিছিল, তাৰ পিছত সাপ্তাহিক "ইল টেম্পো"লৈ আগবাঢ়িছিল।
ত্ৰিশ বছৰ বয়সত ১৯৪৬ চনত তেওঁ "চহৰৰ শিশু" নামৰ তথ্যচিত্ৰখনৰ জৰিয়তে পৰিচালক হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰে; দুবছৰৰ পিছত তেওঁ "প্ৰবিটো ৰুবাৰে"ৰ সৈতে তেওঁৰ প্ৰথম বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবিত স্বাক্ষৰ কৰে। শিশুৰ ওপৰত ছবি নিৰ্মাণৰ ইচ্ছাৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে কমেন্সিনিৰ কেৰিয়াৰ: হুবহু "প্ৰ'ইবিটো ৰুবাৰে" (১৯৪৮, এডলফো চেলিৰ সৈতে), নেপলিটান যুৱক-যুৱতীসকলৰ কঠিন জীৱনৰ ওপৰত, "লা ফিনেষ্ট্ৰা চুল লুনা পাৰ্ক" (১৯৫৬)লৈকে। য’ত বহুদিন আঁতৰত থকা পুত্ৰৰ সৈতে সম্পৰ্ক পুনৰুদ্ধাৰ কৰিবলৈ এজন প্ৰব্ৰজিত পিতৃয়ে কৰা প্ৰচেষ্টাৰ কথা কোৱা হৈছে।
"The Emperor of Capri" (1949, Totò ৰ সৈতে)ৰ পিছত, মহান সফলতা আহিছে "Pane, amore e fantasia" (1953) আৰু "Pane, amore e jealusia" (1954) ৰ diptych ৰ সৈতে। দুয়োজনেই ভিট্টোৰিয়া ডি চিকা আৰু জিনা ল'ল'ব্ৰিজিডাৰ সৈতে; সেইবোৰ বছৰ যিবোৰত চিনেমা...তেওঁ নিজকে সেই গোলাপী নব্যবাস্তৱবাদৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিছিল যিয়ে ইটালীত যথেষ্ট সৌভাগ্য ঘটাব লাগিছিল। আৰু কমেন্সিনিয়ে এই ৰচনাসমূহ লৈ বৰ্তমানৰ আটাইতকৈ উল্লেখযোগ্য আৰু প্ৰশংসিত উদাহৰণসমূহৰ ভিতৰত প্ৰৱেশ কৰে।
৬০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে কমেন্সিনি ইটালীৰ কমেডীৰ আদিম নায়কৰ ভিতৰত আছিল: সেই সময়ৰ তেওঁৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰচনা হয়তো "টুটি এ কাছা" (১৯৬০, আলবাৰ্টো ছৰ্ডি আৰু এডুয়াৰ্ডো ডি ফিলিপ'ৰ সৈতে), তিতা ১৯৪৩ চনৰ ৮ ছেপ্টেম্বৰৰ যুদ্ধবিৰতিৰ লগে লগে ইটালীয়সকলৰ আচৰণৰ পুনৰাবৃত্তি commissario" (১৯৬২, আলবাৰ্টো ছৰ্ডিৰ সৈতে), যুগৰ পূৰ্বসূৰী গোলাপী উপাদান থকা noir আৰু "The girl of Bube" (১৯৬৩, ক্লাউডিয়া কাৰ্ডিনেলৰ সৈতে)। তেওঁ ডন কেমিলো কাহিনীৰ এটা অধ্যায়ত স্বাক্ষৰ কৰে, পঞ্চমটো: "ইল কম্পাগ্নো ডন কেমিলো" (১৯৬৫, জিনো চেৰভি আৰু ফাৰ্নাণ্ডেলৰ সৈতে)।
পিছলৈ তেওঁ ল’ৰাৰ বিষয়বস্তুলৈ ঘূৰি আহে; শিশুৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডক প্ৰতিনিধিত্ব কৰাটোৱেই যেন তেওঁৰ আটাইতকৈ প্ৰিয় লক্ষ্য: এইদৰে তেওঁ উপলব্ধি কৰে যে "মিছণ্ডাৰষ্টড: লাইফ উইথ হিজ ছন" (১৯৬৪), ফ্ল'ৰেন্স মণ্টগোমাৰীৰ সমনাম উপন্যাসখনৰ অভিযোজন; ১৯৭১ চনত তেওঁ ইটালীৰ টেলিভিছনৰ বাবে "দ্য এডভেঞ্চাৰছ অৱ পিনোকিঅ'"ৰ শ্বুটিং কৰে, গেপেট্টো, ফ্ৰাংকো ফ্ৰাঞ্চি আৰু চিচিঅ' ইংগ্ৰাছিয়াৰ চৰিত্ৰত এজন মহান নিনো মানফ্ৰেডি আৰু মেকুৰী আৰু শিয়ালৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰা জিনা ল'ল'ব্ৰিজিডাৰ সৈতে। তাৰ পিছত দ্য...১৯৮৪ চনত পুনৰ টেলিভিছনৰ বাবে তেওঁ "কিউৰে" (জনী ড'ৰেলি, জিউলিয়ানা ডি চিঅ' আৰু এডুয়াৰ্ডো ডি ফিলিপ'ৰ সৈতে) নিৰ্মাণ কৰে। ক্ৰমে কাৰ্লো ক’ল’ডি আৰু এডমণ্ডো ডি এমিচিছৰ উপন্যাসৰ পৰা লোৱা এই শেহতীয়া ৰচনাসমূহ দৰ্শকৰ প্ৰজন্মৰ স্মৃতিত থকাৰ নিয়তিত থাকিব। ভয়ংকৰ "ভলটাটি, ইউজেনিঅ'" (১৯৮০)ত পৰিচালকে বিভিন্ন প্ৰজন্মৰ মাজৰ সম্পৰ্কৰ অনুসন্ধান কৰে, একে সময়তে এক নিৰ্দিষ্ট প্ৰয়োজনীয় কঠোৰতা বজাই ৰাখিছে, কিন্তু তেওঁ সক্ষম হোৱা নিস্তব্ধ বিদ্ৰুপৰ অভাৱ নোহোৱাকৈ।
৭০ৰ দশকৰ ভিতৰত "দ্য বৈজ্ঞানিক স্কোপন" (১৯৭২, বেট ডেভিছ, ছিলভানা মাংগানো আৰু আলবাৰ্টো ছৰ্ডিৰ সৈতে), "লা ডোনা ডেলা ডমেনিকা" (১৯৭৫, জেকলিন বিচেট আৰু মাৰ্চেলো মাষ্ট্ৰ'য়ানিৰ সৈতে), এটা ব্যংগ থ্ৰিলাৰ, "মেকুৰী" (১৯৭৭), "ট্ৰেফিক জাম, এটা অসম্ভৱ কাহিনী" (১৯৭৮), "যীচু বিচাৰিছিল" (১৯৮১)।
See_also: কাৰ্লা ফ্ৰাচি, জীৱনীতলৰ ছবিসমূহ - "লা ষ্ট'ৰিয়া" (১৯৮৬, এলছা মৰাণ্টেৰ উপন্যাসৰ আধাৰত), "লা ব'হেম" (১৯৮৭), "এ বয় ফ্ৰম কেলাব্ৰিয়া (১৯৮৭), "মেৰী খ্ৰীষ্টমাছ, হেপি নিউ ইয়াৰ (১৯৮৯) , ভিৰ্না লিচিৰ সৈতে), "মাৰ্চেলিনো পেনে ই ভিনো" (১৯৯১, ইডা ডি বেনেডেট্টোৰ সৈতে) - হয়তো বেছি পতিয়ন যোগ্য নহয়; সময়ৰ লগে লগে আৰু স্বাস্থ্যজনিত সমস্যাৰ বাবে লুইজি কমেন্সিনিয়ে ব্যৱসায়টো পৰিত্যাগ কৰে।
তাৰ পিছত কন্যা ফ্ৰান্সেস্কা আৰু ক্ৰীষ্টিনাই পৰিচালকৰ পেছা গ্ৰহণ কৰে আৰু কোনোবা নহয় কোনোবা প্ৰকাৰে পিতৃৰ কলাত্মক ধাৰাবাহিকতা নিশ্চিত হয়। ফ্ৰান্সেস্কা কমেন্সিনিয়ে ঘোষণা কৰাৰ সুযোগ পাইছিল: " এইটো মোৰ আৰু মোৰ দৰেই।"ভগ্নী ক্রিষ্টিনা আমি থিম আৰু ভাষাৰ ক্ষেত্ৰত তেওঁৰ উত্তৰাধিকাৰ ভাগ কৰিলোঁ। ভংগুৰ চৰিত্ৰ, সমাজে চেপি ধৰা চৰিত্ৰ, শিশুৰ দৰে আটাইতকৈ দুৰ্বল চৰিত্ৰবোৰ, আটাইবোৰৰ পিছতো তেওঁ ভাল পাইছিল। আৰু তেওঁ তেওঁলোকক অনুসৰণ কৰিছিল আৰু সংগ দিছিল অতি আৱেগ আৰু অংশগ্ৰহণেৰে কাৰণ তেওঁ সদায় বিৰোধী নায়কৰ পক্ষত আছিল। ".
See_also: কেৰল অল্ট জীৱনীসদায় ফ্ৰান্সেস্কাৰ ভাষাত সামাজিকৰ এটা ভাল সংশ্লেষণ বিচাৰি পোৱাটো সম্ভৱ significance of her father's work: " মোক সদায় মোৰ দেউতাৰ কামৰ প্ৰশংসা কৰাটোৱেই আছিল তেওঁৰ স্পষ্টতা আৰু জনসাধাৰণৰ প্ৰতি মনোযোগ। আউটৰিচ আৰু শিক্ষাৰ প্ৰতি তেওঁৰ দায়বদ্ধতা। এই কাৰণেই তেওঁ কেতিয়াও জনপ্ৰিয় বিষয়বস্তু আৰু তাতোকৈ কম টেলিভিছনক তুচ্ছজ্ঞান কৰা নাই, যিদৰে বহু লেখকে কৰিছে। আৰু ইয়াৰ বাবে মই ভাবো যে তেওঁৰ আনৰ সৈতে মিলি কেৱল দৰ্শককে নহয়, নাগৰিককো প্ৰশিক্ষণ দিয়াৰ মহান যোগ্যতা আছিল ".
লুইজি কমেন্সিনীৰ মৃত্যু হয় ২০০৭ চনৰ ৬ এপ্ৰিলত ৰোমত ৯০ বছৰ বয়সত। <৩>
