Biografia - Z klasą prostoty

Wszyscy myślą, że pochodzi z Genui, i w pewnym sensie tak jest, Gino Paoli, piosenkarz i autor tekstów, który napisał jedne z najpiękniejszych stron włoskiej muzyki tego stulecia. Ale w rzeczywistości autor "Senza fine" i "Sapore di sale" urodził się 23 września 1934 roku w Monfalcone.

Ale to w Genui, gdzie przeprowadził się jako dziecko, Gino Paoli - po pracy jako portier, grafik reklamowy i malarz, zdobywając więcej nagród niż pieniędzy - zadebiutował jako piosenkarz taneczny, a następnie założył zespół muzyczny ze swoimi przyjaciółmi Luigim Tenco i Bruno Lauzim. Dopóki wspaniały dom Ricordi, który ochrzcił Belliniego i Donizettiego, Verdiego i Pucciniego, nie zdecydował się rozszerzyć.W 1960 roku wydał "La gatta", piosenkę ściśle autobiograficzną: opowiadała o poddaszu nad morzem, w którym mieszkał Gino. Płyta sprzedała się w 119 egzemplarzach, po czym zniknęła i w końcu powróciła, nieoczekiwanie stając się hitem o nakładzie 100 000 egzemplarzy tygodniowo.

W międzyczasie rozpoczęła się historia miłosna z Ornellą Vanoni, piosenkarką odkrytą przez Giorgio Strehlera, który przekonał genueńskiego piosenkarza i autora tekstów do napisania dla niej "Senza fine", piosenki, która uczyniła ją sławną. Następnie Mina, zniechęcona przez wielu, nagrała "Il cielo in una stanza", z wynikiem, który wszyscy znamy.

Następnie ukazały się "Sassi", "Me in tutto il mondo" (1961), "Anche se" (1962), "Sapore di sale", "Che cosa c'è" (1963), "Vivere ancora" (1964), z których wszystkie stały się klasykami i zostały przetłumaczone na wiele języków.

Gino Paoli wraz ze swoimi "czterema przyjaciółmi" narodził w Genui "canzone d'autore", rewolucyjną formę ekspresji muzycznej, która ma na celu wyrażenie uczuć i faktów z życia w niekonwencjonalnym języku; piosenka, krótko mówiąc, przestaje być czystą rozrywką i porzuca oleografię, aby stać się formą sztuki samą w sobie.

Malarz bez grosza przy duszy jest już sławnym piosenkarzem. Rok wcześniej miał miejsce boom na "Sapore di sale", zaaranżowany przez Ennio Morricone z saksofonowymi interwencjami Gato Barbieriego. A jednak pewnego letniego popołudnia bogaty i sławny piosenkarz wycelował Derringera w swoje serce. "Chciałem zobaczyć, co się stanie", wyjaśnił później. Kula wciąż tkwi w jego klatce piersiowej, niczym pamiątka.

W międzyczasie Paoli odkrył i wprowadził na rynek innych artystów: Lucio Dalla, klarnecistę jazzowego, którego pierwszą płytę wyprodukował, lub opornego Fabrizio De André "zmuszonego" do śpiewania z nim w Circolo della Stampa w Genui. Zdarzyło się również, że najróżniejsi interpretatorzy "wzięli w posiadanie" śpiewnik Paoli: święte potwory lat 50-tych, takie jak Claudio Villa, Carla Boni, Jula De Palma, JoeSentieri, śpiewacy operowi tacy jak Anna Moffo, aktorki takie jak Lea Massari i Catherine Spaak, bohaterowie lat 60-tych tacy jak Umberto Bindi, Luigi Tenco, Gianni Morandi. Później muzyka Gino Paoli zaangażuje innych znanych piosenkarzy, takich jak Patty Pravo i Franco Battiato. W latach 80-tych ważna była jego współpraca z Zucchero, młodym mężczyzną, który jeszcze w młodości przyczynił się do jego sukcesu.

Jednak wraz ze wzrostem popularności Paoli doświadczył kryzysu, który doprowadził go do opuszczenia sceny muzycznej na kilka lat refleksji.

Wielki powrót Paoliego nastąpił wraz z dwoma odważnymi i anarchistycznymi albumami, w których szczególnie młodzi ludzie mogli się rozpoznać. Pierwszy, wydany w połowie lat 70., miał emblematyczny tytuł "Czerwone światła drogowe nie są Bogiem" i został osadzony w muzyce katalońskiego Jeana Manoela Serrata. Drugi ukazał się w 1977 roku, trzy lata później, i nosił tytuł "Il mio mestiere". Oba dotyczyły wolności,demokracja, marginalizacja, różnorodność.

Dojrzałość ta charakteryzowała wszystkie jego rekordy w ciągu następnych dwudziestu lat, po których nastąpiła triumfalna trasa koncertowa z Ornellą Vanoni w 1985 r., jego doświadczenie jako zastępcy Pci, późniejszego Pds, oraz jako radnego miejskiego w Arenzano.

Następnej jesieni ukazał się album "Senza contorno, solo... per un'ora", koncertowe wykonanie piosenek z jego repertuaru ponownie zaadaptowanych w tonacji jazzowej, z wcześniej niewydanymi "Senza contorno" i "La bella e la bestia", śpiewanymi przez Gino z jego córką Amandą Sandrelli i zaczerpniętymi ze ścieżki dźwiękowej filmu Disneya o tym samym tytule. Paoli był już zaangażowany w kino, kiedy pracował nad "Prima della rivoluzione" Bertolucciego,skomponował "Vivere ancora" i "Ricordati", a następnie napisał "Una lunga storia d'amore" (1984) i "Da lontano" (1986), odpowiednio do filmów "Una donna allo specchio" i "La sposa americana", oba ze Stefanią Sandrelli.

W tamtych latach wydał płyty, których treść czerpała z jego ogromnego ludzkiego doświadczenia: "The Moon and Mr Hyde" i "Averti addosso" (1984), "What will I do when I grow up" (1986), "The office of lost things" (1988), a następnie "Ciao salutime un po' Zena", poświęcony liguryjskiej piosence, "Ha tutte le carte in regola", hołd dla zmarłego piosenkarza-autora piosenek z Livorno Piero Ciampi, "Matto come un gatto(1991).

W 1991 r. odniósł spektakularny sukces z "Matto come un gatto" i singlem "Quattro amici al bar" (z udziałem Vasco Rossiego).

Wiosną 1993 roku "King Kong", a dwa lata później "Amori dispari", w którym powraca, by potwierdzić prymat uczuć w świecie, który im zaprzecza.

W "Embezzlement" (1996) piosenkarz i autor tekstów "przywłaszczył" sobie garść międzynarodowych klasyków piosenki i przełożył strony Lennona, Cat Stevensa, Aznavoura, Steviego Wondera, Jamesa Taylora i innych na rodzaj autoportretu.

"Tomatoes" (1998) i "For a Story" (2000) nowe strony człowieka, który nie rezygnuje z kultywowania niewinności, zachwytu i fantazji wiecznego dziecka pod białymi włosami.

W 2002 r. ukazał się niewydany album "Se", którego singiel "Un altro amore" został zaprezentowany na 52. festiwalu w Sanremo, gdzie odniósł wielki sukces wśród publiczności i krytyków, potwierdzając, że jest autentycznym bohaterem włoskiej sceny muzycznej, zawsze zdolnym do odnowy, zachowując jednocześnie formy i treści singer-songwriter, które zawsze go wyróżniały.

Wielkie wydarzenie "Pavarotti and Friends", również w 2002 roku, widziało go na scenie z takimi gwiazdami jak James Brown, Sting, Lou Reed, Grace Jones, Zucchero, Bocelli, aby przypieczętować zaangażowanie społeczne, którego zawsze był rzecznikiem.

Rok kończy się bilansem ponad siedemdziesięciu koncertów wykonanych z Orkiestrą Symfoniczną Dimi Rhythm z Rzymu w głównych włoskich teatrach i najbardziej klimatycznych miejscach na świeżym powietrzu.

W 2004 roku Gino Paoli został nagrodzony "Premio alla Carriera" w Sanremo. W tym samym roku wystąpił na niektórych z najważniejszych włoskich festiwali jazzowych z "Un incontro di jazz" wraz ze swoimi przyjaciółmi Enrico Rava, Danilo Rea, Rosario Bonaccorso i Roberto Gatto, przybliżając go do tego wyrafinowanego gatunku muzycznego, który zawsze był jedną z jego największych pasji.

Wśród jego najnowszych dzieł znajduje się "Ti ricordi? No, non mi ricordo" skomponowany ze słodkich duetów z Ornellą Vanoni, wydany pod koniec września 2004 roku, po urodzinach dwóch wielkich wykonawców. Kolejne płyty to "Storie" (2009) i "Due come noi che..." (2012, Gino Paoli wraz z Danilo Rea).

W dniu 17 maja 2013 r. został wybrany na prezesa SIAE: jego celem jest walka z piractwem i promowanie praw autorskich. Zrezygnował ze stanowiska w dniu 24 lutego 2015 r., po dochodzeniu włoskiej Guardia di Finanza, w którym został oskarżony o uchylanie się od płacenia podatków za przelanie 2 milionów euro do Szwajcarii.