Biografija • S klasom jednostavnosti

Svi ga vjeruju da je Genovežanin, au određenom smislu on i jest Gino Paoli, pjevač i tekstopisac koji je napisao neke od najljepših stranica talijanske glazbe ovog stoljeća. No, zapravo, autor "Senza fine" i "Sapore di sale" rođen je 23. rujna 1934. u Monfalconeu.

Ali Gino Paoli je u Genovi, kamo se preselio kao dijete, - nakon što je radio kao nosač, grafički dizajner i slikar, skupljajući više nagrada nego novca - debitirao kao pjevač u plesnoj dvorani , da bi potom s prijateljima Luigijem Tencom i Brunom Lauzijem osnovali glazbeni sastav. Sve dok slavna kuća Ricordi, koja je krstila Bellinija i Donizettija, Verdija i Puccinija, nije odlučila svoj posao proširiti na zabavnu glazbu i angažirala ovog pjevača čudnog mjaukavog glasa. Godine 1960. napravio je "La gatta", strogo autobiografsko djelo: govorilo je o potkrovlju uz more gdje je živio Gino. Disk je prodan u 119 primjeraka, potom je nestao i na kraju se vratio, pretvorivši se, neočekivano, u hit od 100.000 primjeraka tjedno.

U međuvremenu se rodila ljubavna priča s Ornellom Vanoni, pjevačicom koju je otkrio Giorgio Strehler, koji je uvjerio genovskog kantautora da za nju napiše "Senza fine", pjesmu koja ju je proslavila. Tako je Mina, obeshrabrena od mnogih, snimila "Nebo u sobi", s rezultatom koji svi znamo.

Slijedite "Sassi", "Mepo cijelom svijetu" (1961.), "Čak i ako" (1962.), "Sapore di sale", "Che cosa c'è" (1963.), "Vivere ancora" (1964.) svi komadi koji su postali klasici i bili preveden na mnoge jezike

Gino Paoli zajedno sa svoja "četiri prijatelja" daje život, u Genovi, pisanju pjesama, revolucionarnom obliku glazbenog izražavanja koji ima za cilj izraziti osjećaje i činjenice stvarnog života nekonvencionalnim jezikom; ukratko, pjesma prestaje biti čista zabava i napušta oleograf kako bi postala umjetnička forma u svakom pogledu.

Do sada je siromašni slikar već poznati pjevač. Godinu prije dogodio se procvat "Sapore" di sale", u aranžmanu Ennia Morriconea s intervencijama na saksofonu Gata Barbierija. Pa ipak, jednog ljetnog poslijepodneva sada već bogati i slavni kantautor naciljao je Derringer u svoje srce. "Htio sam vidjeti što će se dogoditi", objasnit će zatim. Metak mu je još uvijek u prsima, poput suvenira.

U međuvremenu Paoli otkriva i lansira druge umjetnike: Lucia Dalla, jazz klarinetista, čiji je producirao prvi album, ili otpornog Fabrizia De Andréa "natjeranog " prisilno pjevajući s njim u Circolo della Stampa u Genovi. Događa se i da najrazličitiji interpreti "preuzmu" paolsku pjesmaricu: sveta čudovišta 50-ih kao što su Claudio Villa, Carla Boni, Jula De Palma, Joe Sentieri, operne pjevačice poput Anne Moffo, glumice poput Lee Massari iCatherine Spaak, protagonisti 60-ih kao što su Umberto Bindi, Luigi Tenco, Gianni Morandi. Kasnije će u glazbu Gina Paolija uključiti i druge poznate pjevače, uključujući Patty Pravo i Franca Battiata. Važna, u 80-ima, suradnja sa Zuccherom, još mladim na početku, što će pridonijeti njegovom uspjehu.

No, s rastom popularnosti, čovjeka Paolija zavladat će kriza koja će ga na nekoliko godina razmišljanja maknuti s glazbene scene.

Paolijev veliki povratak događa se s dva hrabra i anarhična albuma, u kojima se prije svega prepoznaje svijet mladih. Prva, objavljena sredinom 1970-ih, amblematičnog je naslova "Red lights are not God", a uglazbio ju je Katalonac Jean Manoel Serrat. Drugi izlazi 1977., tri godine kasnije, i nosi naslov "Moj posao". Obje govore o slobodi, demokraciji, marginalizaciji, različitosti.

To sazrijevanje nastavlja obilježavati sve njegove ploče u sljedećih dvadeset godina. Slijedila je trijumfalna turneja 1985. s Ornellom Vanoni, iskustvo zamjenice PCI-a, koja je kasnije postala PDS, i iskustvo gradske vijećnice u Arenzanu.

Sljedeće jeseni objavljena je "Senza contour, solo... per un'ora", živa izvedba skladbi iz njegova repertoara adaptiranih u jazz ključu, s neobjavljenim "Senza contour" i "La bella" e la bestia“, koju je otpjevao Gino sa svojom kćeri AmandomSandrelli i preuzet sa soundtracka istoimenog Disneyevog filma. Uostalom, Paoli je već imao veze s kinematografijom kada je za Bertoluccijevo "Prije revolucije" skladao "Vivere ancora" i "Ricordati", da bi potom napisao "Dugu ljubavnu priču" (1984.) i "Izdaleka" (1986.), odnosno za filmove "Žena u ogledalu" i "Američka nevjesta", oba sa Stefanijom Sandrelli.

Tih godina objavljuje ploče čiji se sadržaj oslanja na njegovo veliko ljudsko iskustvo: "La luna e mister Hyde" i "Averti addosso" (1984.), "Cosa I will grow up" (1986.), "L ' ured izgubljenih stvari" (1988.), a zatim opet "Ciao salutime un po' Zena", posvećena ligurskoj pjesmi, "On ima sve karte u redu", posveta pokojnom livornskom kantautoru Pieru Ciampiju, " Matto come un gatto" (1991).

Godine 1991. dogodio se glasan uspjeh "Matto come un gatto" i singla "Četiri prijatelja u baru" (uz intervenciju Vasca Rossija).

U proljeće 1993. "King Kong" i dvije godine kasnije "Amori dispari" u kojima još jednom afirmira primat osjećaja u svijetu koji ih negira.

U "Embezzlement" (1996.) kantautor "hvata" pregršt internacionalnih klasika pjesama i pretače stranice Lennona, Cata Stevensa, Aznavoura, Stevieja Wondera, Jamesa u svojevrsni autoportret Taylor i drugi.

"Tomatoes" (1998.) i "Za priču"(2000) nove stranice čovjeka koji ne odustaje od njegovanja nevinosti, čuđenja i fantazije vječnog djeteta ispod svoje bijele kose.

2002. izlazi neobjavljeni album "Se", čiji je singl "Unaltra amore" predstavljen na "52. Sanremo festivalu", gdje postiže veliki uspjeh kod publike i kritike, potvrdivši se kao autentični protagonist talijansku glazbenu scenu, uvijek sposoban obnavljati se, zadržavajući kantautorske forme i sadržaje koji su ga oduvijek razlikovali.

Veliki događaj "Pavarotti i prijatelji", također 2002., vidi ga na pozornici zajedno s likovima kalibra Jamesa Browna, Stinga, Lou Reeda, Grace Jones, Zucchera, Bocellija, kako bi zapečatio društvenu predanost čiji je on uvijek bio glasnogovornik.

Godina završava s više od sedamdeset koncerata izvedenih s ritam-simfonijskim orkestrom Dimi iz Rima u glavnim talijanskim kazalištima i na najekzivnijim otvorenim prostorima.

U Sanremu je 2004. godine Gino Paoli dobio nagradu "Career Award". Iste godine nastupa na nekim od najznačajnijih talijanskih jazz festivala s "A jazz meeting" zajedno sa svojim prijateljima Enricom Ravom, Danilom Reom, Rosariom Bonaccorsom i Robertom Gattom, približavajući se ovom profinjenom glazbenom žanru koji je oduvijek bio jedan od njegovih najvece strasti..

Među njegovim posljednjim djelima "Sjećaš li se? Ne, ne sjećam se" sastavljeno odslatki dueti s Ornellom Vanoni, objavljeni krajem rujna 2004., nakon rođendana dviju velikih izvođačica. Sljedeće ploče su "Storie" (2009.) i "Due come noi che..." (2012., Gino Paoli zajedno s Danilom Reom).

17. svibnja 2013. izabran je za predsjednika SIAE: njegovi ciljevi su borba protiv piratstva i promicanje autorskih prava. Podnio je ostavku 24. veljače 2015., nakon istrage talijanske Guardia di Finanza koja ga je optužila za utaju poreza, jer je prebacio 2 milijuna eura u Švicarsku.