Életrajz - Az egyszerűség osztályával

Mindenki azt hiszi, hogy genovai, és bizonyos értelemben az is, Gino Paoli, az énekes-dalszerző, aki a század legszebb olasz zenei lapjait írta. Valójában azonban a "Senza fine" és a "Sapore di sale" szerzője 1934. szeptember 23-án született Monfalconéban.

De Genovában, ahová gyerekként költözött, Gino Paoli - miután portásként, reklámgrafikusként és festőként dolgozott, és több díjat, mint pénzt keresett - táncházi énekesként debütált, majd barátaival, Luigi Tencóval és Bruno Lauzi-val egy zenei zenekart alapított. Míg a dicső Ricordi-ház, amely Bellinit és Donizettit, Verdit és Puccinit keresztelte meg, el nem határozta, hogy bővítiüzletét a popzene felé, és felvette ezt a furcsa, nyávogó hangú énekest. 1960-ban kiadta a "La gatta" című, szigorúan önéletrajzi ihletésű dalt: a tengerparti padlásról szólt, ahol Gino élt. A lemez 119 példányban kelt el, majd eltűnt, végül visszatért, és váratlanul 100 000 példányban eladott heti slágerré vált.

Időközben szerelmi történet kezdődött Ornella Vanonival, egy énekesnővel, akit Giorgio Strehler fedezett fel, aki rábeszélte a genovai énekes-dalszerzőt, hogy írja meg neki a "Senza fine"-t, a dalt, amely híressé tette őt. Majd Mina, sokak által elbátortalanítva, felvette az "Il cielo in una stanza"-t, amelynek eredménye mindannyiunk számára ismert.

Ezt követte a "Sassi", "Me in tutto il mondo" (1961), "Anche se" (1962), "Sapore di sale", "Che cosa c'è" (1963), "Vivere ancora" (1964), amelyek mind klasszikusok lettek, és számos nyelvre lefordították őket.

Gino Paoli "négy barátjával" együtt Genovában megszületett a "canzone d'autore", a zenei kifejezés forradalmi formája, amelynek célja az érzések és a valós élet tényeinek szokatlan nyelven történő kifejezése; a dal, röviden szólva, megszűnik puszta szórakozásnak lenni, és elhagyja az oleográfiát, hogy önálló művészeti formává váljon.

A nincstelen festő mostanra híres énekes lett. Egy évvel azelőtt volt a "Sapore di sale" boomja, Ennio Morricone feldolgozásában, Gato Barbieri szaxofonos közreműködésével. És mégis, egy nyári délután az immár gazdag és híres énekes-dalszerző egy Derringerrel célzott a szívébe. "Látni akartam, mi történik" - magyarázta később. A golyó még mindig a mellkasában van, mint egy emlék.

Közben Paoli más művészeket fedezett fel és indított útjára: Lucio Dalla jazz-klarinétost, akinek első lemezét ő készítette, vagy a tűzálló Fabrizio De André-t, akit arra "kényszerített", hogy vele énekeljen a genovai Circolo della Stampa-ban. Az is megtörtént, hogy a legkülönfélébb tolmácsok "vették birtokba" Paoli daloskönyvét: az 1950-es évek szakrális szörnyetegei, mint Claudio Villa, Carla Boni, Jula De Palma, JoeSentieri, operaénekesek, mint Anna Moffo, színésznők, mint Lea Massari és Catherine Spaak, 1960-as évekbeli főszereplők, mint Umberto Bindi, Luigi Tenco, Gianni Morandi. Később Gino Paoli zenéjében olyan híres énekesek is közreműködtek, mint Patty Pravo és Franco Battiato. Fontos volt az 1980-as években a Zuccheróval való együttműködése, aki még fiatalon, a fiatalemberként járult hozzá a sikerhez.

De ahogy népszerűsége nőtt, Paoli válságba került, ami miatt néhány évnyi gondolkodásra kivonult a zenei életből.

Paoli nagy visszatérését két bátor és anarchikus album hozta meg, amelyekben különösen a fiatalok világa ismerhetett magára. Az első, amely a hetvenes évek közepén jelent meg, emblematikus címet viselt: "A piros közlekedési lámpa nem Isten", és a katalán Jean Manoel Serrat zenéjére készült. A második három évvel később, 1977-ben jelent meg, "Il mio mestiere" címmel. Mindkettő a szabadságról szólt,demokrácia, marginalizáció, sokszínűség.

Ez az érés a következő húsz évben is végigkísérte minden rekordját. Ezt követte az 1985-ös diadalmas turné Ornella Vanonival, a Pci képviselőjeként, majd később Pds-ként szerzett tapasztalatai, valamint az arenzanói önkormányzati képviselőség.

A következő év őszén jelent meg a "Senza contorno, solo... per un'ora", egy élő előadás, amely repertoárjának jazzes hangnemben átdolgozott dalait tartalmazza, a korábban kiadatlan "Senza contorno" és a "La bella e la bestia" című dalokat, amelyeket Gino a lányával, Amanda Sandrellivel énekelt, és amelyek az azonos című Disney-film filmzenéjéből származnak. Paoli már korábban is foglalkozott a filmmel, amikor Bertolucci "Prima della rivoluzione" című filmjén dolgozott,a "Vivere ancora" és a "Ricordati" című dalokat komponálta, majd az "Una lunga storia d'amore" (1984) és a "Da lontano" (1986) című dalokat írta az "Una donna allo specchio" és a "La sposa americana" című filmekhez, mindkettő Stefania Sandrellivel.

Ezekben az években jelentek meg lemezei, amelyek tartalma hatalmas emberi tapasztalataiból merített: "The Moon and Mr Hyde" és "Averti addosso" (1984), "What will I do when I grow up" (1986), "The office of lost things" (1988), majd a "Ciao salutime un po' Zena", amelyet a liguriai dalnak szentelt, a "Ha tutte le carte in regola", amely a néhai livornói énekes-dalszerző Piero Ciampi előtt tisztelgett, a "Matto come un gatto", a "Matto come un gatto" és a "The Moon and Mr Hyde" (1984).(1991).

1991-ben jött a "Matto come un gatto" és a "Quattro amici al bar" című kislemez (Vasco Rossi közreműködésével) átütő sikere.

1993 tavaszán a "King Kong", majd két évvel később az "Amori dispari", amelyben visszatér, hogy megerősítse az érzések elsőbbségét egy olyan világban, amely megtagadja őket.

Az "Embezzlement" (1996) című művében az énekes-dalszerző "kisajátít" egy maroknyi nemzetközi dal-klasszikust, és Lennon, Cat Stevens, Aznavour, Stevie Wonder, James Taylor és mások lapjait egyfajta önarcképpé fordítja.

"Paradicsom" (1998) és "Egy történetért" (2000) új oldalak egy olyan emberről, aki nem adja fel az ártatlanság, a csoda és az örök gyermeki fantázia ápolását a fehér haj alatt.

2002-ben jelent meg a "Se" című kiadatlan album, amelynek "Un altro amore" című kislemezét az "52. Sanremói Fesztiválon" mutatták be, ahol nagy sikert aratott a közönség és a kritikusok körében, megerősítve őt az olasz zenei színtér hiteles, mindig megújulásra képes főszereplőjeként, miközben megtartotta az őt mindig is megkülönböztető énekes-dalszerzői formákat és tartalmakat.

A "Pavarotti és barátai" nagyszabású rendezvényen, szintén 2002-ben, olyanokkal lépett színpadra, mint James Brown, Sting, Lou Reed, Grace Jones, Zucchero, Bocelli, hogy megpecsételje azt a társadalmi elkötelezettséget, amelynek mindig is szószólója volt.

Az évet a római Dimi Ritmus Szimfonikus Zenekar több mint hetven koncertjének mérlege zárja, amelyeket Olaszország legnagyobb színházaiban és a leghangulatosabb szabadtéri helyszíneken adnak elő.

2004-ben Gino Paoli Sanremóban elnyerte a "Premio alla Carriera" díjat. Ugyanebben az évben a legfontosabb olasz jazzfesztiválokon lépett fel az "Un incontro di jazz" című koncerttel barátaival, Enrico Ravával, Danilo Reával, Rosario Bonaccorsóval és Roberto Gattóval, közelebb hozva őt ehhez a kifinomult zenei műfajhoz, amely mindig is egyik legnagyobb szenvedélye volt.

Legutóbbi művei között szerepel a "Ti ricordi? No, non mi ricordo", amely Ornella Vanonival közös édes duettekből áll, és 2004 szeptemberének végén, a két nagy előadó születésnapja után jelent meg. A következő lemezek a "Storie" (2009) és a "Due come noi che..." (2012, Gino Paoli Danilo Reával közösen).

2013. május 17-én megválasztották a SIAE elnökévé: céljai közé tartozik a kalózkodás elleni küzdelem és a szerzői jogok előmozdítása. 2015. február 24-én lemondott tisztségéről, miután az olasz Guardia di Finanza nyomozást folytatott ellene, amelyben adócsalással vádolták meg, mivel 2 millió eurót utalt át Svájcba.