Биографија • Мучење прошлости

Његова "Смрт продавача" једна је од прекретница савременог америчког позоришта, у којој се савршено уклапају теме које су му најмилије: породични сукоби, индивидуална етичка одговорност и критика немилосрдног и деперсонализованог економског и друштвеног система. Апсолутно ремек-дело, на срећу као такво је препознато од стране критике која га је наградила бројним наградама, укључујући и престижну Пулицерову.

Основни драмски писац за историју двадесетог века, Артур Милер рођен је на Менхетну (Њујорк) 17. октобра 1915. године у богатој јеврејској породици. После кризе 1929. мора да се суочи са потешкоћама и да ради да би се издржавао и похађао новинарску школу Универзитета у Мичигену. Убрзо је открио свој прави позив, позориште, у коме је дебитовао са само двадесет и једном. Након дипломирања 1938. похађао је драмски курс уз стипендију и примљен је у Богословију Позоришног цеха.

Написао је сценарије за радио и дебитовао на Бродвеју са "Човек који је имао сва богатства" 1944. године, дело које је, упркос ласкавом мишљењу критичара, поновљено само четири пута. Окушава се и у приповедању са „Ситуазионе Нормале” и 1945. са „Фокусом”, романом на тему антисемитизма.у америчком друштву.

„Сви су они били моја деца“, из 1947. године, прво је успешно позоришно дело и одмах за њим 1949. године уследила је већ поменута „Смрт продавца“, (поднаслов „Неки приватни разговори у два чина и реквијем"), који је у Америци поздрављен као нешто попут националног догађаја (Броадваи 742 представе). Протагониста Вили Ломан је парадигма америчког сна о успеху и самопотврђивању, који се открива у свој својој варљивој несигурности.

22. јануар 1953. дошао је на ред за „Ил Црогиуоло”, познат и по наслову „Салемске вештице”, текст који, понављајући причу о „лову на вештице” који се одиграо 1692. године, алудира на климу прогона коју је инаугурисао сенатор Мек Карти, против комунистичке идеологије (и сам Милер ће то искусити касније).

29. септембра 1955. постављен је „Поглед са моста“, трагедија са инцестуозним импликацијама у окружењу италијанских емиграната у Америци, комбинована са „Меморие ди дуе Лунеди“, аутобиографским текстом, својеврсна „метафора“ несаопштивости и самоће интелектуалца.

Затим пролазе године креативне тишине у којима Артур Милер живи своје кратко брачно искуство - од 1956. до 1960. - са Мерилин Монро, другом од своје три жене.

Тхе Фалл из 1964. говори причу о искуству једног менагеаконтроверзно између интелектуалке и глумице, дело у коме су сви назирали аутобиографске импликације, док је Милер увек истрајавао да их негира. Исте године „Инцидент у Вишију“ говори о Јеврејима које су у Француској ухапсили нацисти.

Уследили су многи други наслови, од којих је сваки имао помешан успех: 1973. „Стварање света и други послови“; 1980. „Амерички сат” (фреска америчког живота током Велике депресије); 1982. две једночинке „Нека љубавна прича“ и „Елегија за даму“; 1986. „Опасност: сећање“; 1988. „Огледало у два правца”; 1991. "Силазак са планине Морган"; 1992. "Последњи Јенки" и 1994. "Брокен Гласс", где се поново преплићу психоанализа, друштвене и личне историјске драме, уз суптилно проказивање индивидуалне одговорности.

Међутим, чини се да се Артур Милер никада није у потпуности ослободио Мерилининог духа. У 88. години вратио се у ту проблематичну везу новом драмом под називом „Завршавање слике” (што се може превести као „заврши филм” или „заврши слику”), чија је светска премијера изведена у Гудман театру. Чикага у режији Роберта Фолса.

Дуго болујући од рака, велики драмски писац Артур Милер преминуо је у 89. години 11. фебруара 2005.