تەرجىمىھالى • ھەددىدىن زىيادە

ئون نەچچە فىلىمدىكى قالتىس ئارتىس ، ئۇنتۇلغۇسىز پېرسوناژ ئارتىسى ، رودنىي ستىفېن ستىگېر 1925-يىلى 4-ئاينىڭ 14-كۈنى نيۇ-يورك شىتاتىنىڭ ۋېستخامپتوندا تۇغۇلغان. بىر جۈپ ئارتىسنىڭ بىردىنبىر بالىسى ، ئۇ تۇغۇلۇپ ئۇزۇن ئۆتمەيلا ئاجرىشىپ كەتكەن ئاتا-ئانىسىنىڭ ئايرىلىش دراممىسىنى باشتىن كەچۈردى.

دادىسى ئۆيدىن ئايرىلدى ، كەلگۈسىدە ئۆزىنى ئاز-تولا رود كۆرسىتىپ قويدى ، يېڭى توي قىلغان ۋە يېڭى ھەمراھى بىلەن يېڭى جېرسىي شىتاتىنىڭ نيۇ ark غا كۆچۈپ كەلگەن ئانا بالىغا بۇ ئىللىق ۋە مۇقىم يادرو بېرەلمىدى. ساغلام ۋە ئىناق ئۆسۈپ يېتىلىشتە ئىنتايىن مۇھىم.

ئەمەلىيەتتە ، كىشىنى ئەڭ ئەندىشىگە سالىدىغان جىننىڭ بىرى ستىگېر ئائىلىسىگە ، يەنى ھاراقكەشلىككە سىڭىپ كىردى ، بۇ ئائىلىگە ئانا ۋە ئۆگەي دادىسى مۇستەقىل تەسىر قىلغاندەك قىلاتتى. قىسقىسى ، ئەھۋال شۇنچىلىك تۇراقسىز بولۇپ كەتتى ، ھازىر ئون بەش ياشقا كىرگەن رود ئۆيدىن ئايرىلىشنى قارار قىلدى. كەلگۈسىدىكى ئارتىستا نۇرغۇن تەڭپۇڭسىزلىقنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدىغان قىيىن ۋە ئازابلىق قارار ، چۈنكى ئون بەش يىل ئېنىقكى تېخى ياش ، يالغۇز ھاياتقا يۈزلىنەلمەيدۇ.

تەزكىرەدە دېيىلىشىچە ، رود ئۆزىنىڭ يېشى ھەققىدە يالغان سۆزلەپ ، دېڭىز ئارمىيىسىگە قاتنىشىشقا مۇيەسسەر بولغان ، ئەمەلىيەتتە ئۇ ئۇنىڭغا دائىملىق ۋە مەھەللە تۇرمۇشىنى شۇنداق چوڭقۇر سېغىنغان. ئۇنىڭ ئامېرىكا بايرىقى سايىسىدا ، كۈچلۈك ۋە غايەت زور پاراخوتلاردا يول يۈرۈش باسقۇچلىرى ئەڭ كۆپ ،ھەتتا ئارتىسنىڭ ئەسلىمىسىدە جەنۇبىي دېڭىزدا ئۆتكەن مەزگىللەر ھەمىشە ئۆتكۈزۈۋېلىندى. بۇ جەرياندا ، ئەمما ، ئىككىنچى دۇنيا ئۇرۇشىنىڭ ئەڭ ناچار قىسمەتلىرىمۇ يۈز بەردى ، گاڭگىراپ قالغان ، ئەمما ئىنكاس قايتۇرغان رود ئوتتۇرىدا قالدى. ئۇرۇشتىن كېيىن ، ستىگېر ھەربىي ھاياتىنى يوقىتىشنى قارار قىلدى ۋە بوش ۋاقىتلىرىدا ھەرىكەت قىلىشقا باشلىغاندا ، ئەڭ كەمتەرلىك خىزمەتلەرنى قىلىشقا ، ياشاشقا باشلىدى.

ئۇ ئۇنى ياقتۇرىدۇ ، تىياتىرخانا ئۇنى كۈندىلىك تۇرمۇشتىكى ئازاب-ئوقۇبەتلەردىن يىراقلاشتۇرىدىغان نەرسە ، ئۇ ئۇنى باشقا بىر دۇنياغا ئايلاندۇرىدۇ ، شۇڭا ئۇ نيۇ-يوركتىكى دراما مەكتىپىگە ئوقۇشقا بارىدۇ. «تىياتىر» نى ھەتتا ئوپېرانىڭ ئېسىل ۋە ئۆلمەس نادىر ئەسەرلىرىگە ئايلاندۇرىدىغان ھەممە نەرسىگە دولقۇن قىزغىنلىقى. يەنە بىر جەھەتتىن ئېيتقاندا ، شېكىسپىرنى ياخشى كۆرىدىغان ئادەم ئۈچۈن ، گەرچە ئۇنىڭ ئارقىسىدا چوڭ تەتقىقاتلار بولمىسىمۇ ، ئۇ ۋېردىدىن باشلاپ ، بۈيۈك كومپوزىتورلار تەرىپىدىن بۈيۈك قاۋاقخانىدىن سىزىلغان ئېسىل درامىلارنى قانداقمۇ نەزەردىن ساقىت قىلالايدۇ؟

ئەمما ستىگېرنىڭ تەقدىرى قارىماققا بىر مۇنەۋۋەر ھەۋەسكارغا ياكى ئۇنىڭ ۋەھشىي چۈشىدە ئىككىنچى دەرىجىلىك پېرسوناژ ئارتىسىغا باغلانغاندەك قىلىدۇ. ئەكسىچە ، ئارتىسلار ستۇدىيىسىگە ئوقۇشقا كىرىش قارارى بىلەن ئىشلار ئۆزگىرىدۇ. ئۇنىڭ ساۋاقداشلىرىنىڭ مارلون براندو ، ئېۋا مارى ساينت ، كارل مالدېن ۋە كىم ستەنلېي قاتارلىق ئىسىملىرى بار بولۇپ ، ئاشۇ پەۋقۇلئاددە سەنئەت تۈگۈنى رود ماھارەت ۋە رول ئېلىش بىلىملىرىدە تېز ئۆسىدۇ.

شۇ ۋاقىتتىن باشلاپ ، ئۇ تارىخقا ئايان. كىنو ئۇنىڭ ئۇلۇغ پۇرسىتىگە ۋەكىللىك قىلىدۇ ، 20-ئەسىردىكى ھەقىقىي ئالقىشقا ئېرىشكەن ھەر بىر ئارتىسقا ئوخشاش ، ئۇ سان-ساناقسىز كۈچ سەرپ قىلغان سەنئەت. ئۆز-ئارا مۇھەببەت ، ئەگەر كەسپىي ھاياتىدا بۇ ئالاھىدە ۋە جەزبىدار سەنئەتكارنىڭ ئون نەچچە فىلىمنى سۈرەتكە ئالالايدىغانلىقى راس بولسا. ئەڭ ياخشى دەقىقىلەردە ، ستىگېر ئازابلىق سۈرەتلەرنى (The pawnbroker) (ئۇنىڭ بىلەن 1964-يىلدىكى بېرلىن كىنو فېستىۋالىدا ئەڭ ياخشى ئارتىس مۇكاپاتىغا ئېرىشكەن فىلىم) ، سەمىمىيەتسىز ۋە نوپۇزلۇق كىشىلەر («شەھەرگە قول») ياكى تالاش-تارتىش قوزغىغان تارىخىنى تەسۋىرلەپ ناھايىتى قايىل قىلدى. سان («ۋاتېرلو» ، ئۇ ناپالېئوندىن باشقا ھېچكىمدە رول ئالمىغان). 1967-يىلدىكى ئوسكار «مۇپەتتىش تىببىسنىڭ قىزىق كېچىسى» نىڭ ئەڭ مۇنەۋۋەر ئارتىسى بولۇپ باھالانغان ، ئارتىسنىڭ ئەڭ مۇۋەپپەقىيەت قازانغان دەۋرىنى خاتىرىلىگەن.

غايەت زور ئىشتىھاسى بىلەن داڭق چىقارغان. ، ستىگېر دائىم سەمىرىپ كەتكەن ، ئەمما مەن ئۇنچە كۆپ ئويلاپ كەتمىدىم. دەرۋەقە ، ئۇ ھەمىشە ئۆزىنىڭ چوڭ-كىچىكلىكىدىن پايدىلىنىپ پېرسوناژلىرىغا تېخىمۇ كۆپ جەزبىدارلىق سىڭدۈردى. يەنە بىر تەرەپتىن ، ئۇ تەبىرىگە ھەمىشە ھەددىدىن زىيادە مۇبالىغە ۋە ھەددىدىن زىيادە ھەددىدىن ئاشتى. تۇرمۇشتا ، ھاراق ۋە زەھەرلىك چېكىملىك ​​كەمچىل بولغان ئېغىر چۈشكۈنلۈك دەۋرىنى باشتىن كەچۈردى. ئەمما ئۇ ھەمىشە قايتا پەيدا بولدى ، ھېچ بولمىغاندا ئېغىر سەكتە بولۇپ قالغۇچە. »مەن پۈتۈنلەي بېقىنىش شەرتى ئاستىدا ئىككى يىل پالەچ بولۇپ قالدىم. باشقىلارغا ، تېخىمۇ كۆپقورقۇنچلۇق بىر ئەردە يۈز بېرىشى مۇمكىن »دېدى ئۇ زىيارەتنى قوبۇل قىلغاندا. ھاياتىنىڭ ئاخىرقى يىللىرىغا تۇتىشىدۇ.

ئاخىرقى ئىزاھات ئۇنىڭ ئىتالىيە بىلەن بولغان مۇناسىۋىتىگە مۇناسىۋەتلىك بولۇپ ، ئېنىقكى ئۇ ئالاھىدە باغلانغان. باشقا چەتئەللىك ئارتىسلار يۇقىرىدا تىلغا ئېلىنغان «قوللار» غا ئوخشاش ئۇنتۇلغۇسىز ئىتالىيە فىلىملىرىدە رول ئالمىغان. شەھەر ئۈستىدە »، فىرانسىسكو روزى يازغان« تەلەيلىك لۇسىيانو »، ئېرماننو ئولمى يازغان« ۋە بىر ئادەم كەلدى »ۋە كارلو لىززانىنىڭ« مۇسسولىننىڭ ئەڭ ئاخىرقى ھەرىكىتى ».