জীৱনী • চিৰন্তন আৱেগ

লুচিঅ' বাটিষ্টি, অবিস্মৰণীয় গায়ক-গীতিকাৰৰ জন্ম হৈছিল ১৯৪৩ চনৰ ৫ মাৰ্চত ৰিয়েটি প্ৰদেশৰ এখন পাহাৰীয়া চহৰ প'জিঅ' বুষ্টোনত যিজনে সদায় নিজৰ গোপনীয়তাক লৈ অতি ঈৰ্ষা কৰি আহিছে, বছৰ বছৰ ধৰি লাইমলাইটৰ পৰা নোহোৱা হোৱাৰ পৰ্যায়লৈকে, তেওঁৰ অতি প্ৰাথমিক শৈশৱৰ বিষয়ে বহুত কমেইহে জনা যায়: বিৰল সাক্ষ্যবোৰে এটা নিৰৱ শিশুৰ কথা কয়, যথেষ্ট আঁতৰি যোৱা আৰু ওজনৰ সমস্যা থকা।

তেওঁৰ ভগ্নী আলবাৰিটাৰে পৰিপূৰক হিচাপে লোৱা পৰিয়ালটো সেই সময়ত ইটালীত আটাইতকৈ জনপ্ৰিয় হোৱা পেটি-বুৰ্জোৱা ধৰণৰ: মাতৃ এগৰাকী গৃহিণী আৰু পিতৃয়ে আবকাৰী কৰত নিয়োজিত। পজিঅ’ বুষ্টোনত অৱশ্যে বাটিষ্টি উপাধিটো বহুলভাৱে প্ৰচলিত, মাতৃ ডেয়াক কুমাৰী অৱস্থাতো বাটিষ্টি বুলি কোৱাটো কোনো কাকতলীয়া কথা নহয়। ১৯৪৭ চনত পৰিয়ালটো ৰিয়েটিৰ ওচৰৰ ভাচে ডি কেষ্টেল ছাণ্ট'এঞ্জেলোলৈ আৰু তিনি বছৰৰ পিছত ৰোমলৈ গুচি যায়; বিভিন্ন গ্ৰীষ্মকালীন বন্ধৰ সময়ত গৃহ চহৰখন এটা নিৰ্দিষ্ট গন্তব্যস্থান হৈ থাকিব।

এই তথ্যৰ ব্যৱধানৰ সন্মুখীন হৈ, জীৱনীকাৰসকলে অসুবিধা পূৰণ কৰি, গায়ক-গীতিকাৰজনে নিজেই এটা বক্তব্যই সহায় কৰে, যিটো ১৯৭০ চনৰ ডিচেম্বৰ মাহত ছ’গনো আলোচনীৰ বাবে দিয়া এক সাক্ষাৎকাৰত প্ৰকাশ পাইছিল: " মোৰ চুলি কোঁচা আছিল আনকি সৰুতে আৰু ইমান দিন যে তেওঁলোকে মোক সৰু ছোৱালী বুলি লৈছিল।মই এজন নিস্তব্ধ সৰু ল'ৰা আছিলোঁ, মই একোৱেই নোহোৱাকৈ, পেঞ্চিলেৰে, কাগজ এখন লৈ খেলিছিলোঁ আৰু সপোন দেখিছিলোঁ।গীতবোৰ পিছত আহিছিল।মোৰ আছিলএটা স্বাভাৱিক শৈশৱ, মই এজন পুৰোহিত হ'ব বিচাৰিছিলো, মই চাৰি-পাঁচ বছৰ বয়সত মিছ কৰিছিলোঁ। কিন্তু তাৰ পিছত এবাৰ, সেৱা অনুসৰণ কৰাৰ পৰিৱৰ্তে বন্ধু এজনৰ সৈতে গীৰ্জাত কথা পাতি থাকোঁতে - মই সদায় ডাঙৰ কথা কোৱা - এজন পুৰোহিতে আমাৰ প্ৰত্যেকৰে মুখত চৰ মাৰিলে। হয়তো পিছলৈ আন উপাদানেও হস্তক্ষেপ কৰিলে যিয়ে মোক গীৰ্জাৰ পৰা আঁতৰাই পেলালে, কিন্তু ইতিমধ্যে এই খণ্ডটোৰ সৈতে মই মোৰ মন সলনি কৰি পেলাইছিলো ".

ৰাজধানীত বাটিষ্টিয়ে প্ৰাথমিক আৰু মধ্যবিদ্যালয়ত পঢ়িছিল আৰু ঔদ্যোগিক বিশেষজ্ঞ হিচাপে স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰিছিল 1962 চনত। স্বাভাৱিকতে তেওঁ কিছুদিনৰ পৰা গীটাৰ তুলি লৈছে আৰু নিজৰ বা আনৰ গীত গাইছে, বন্ধু-বান্ধৱীৰ সৈতে কিছুমান ক্লাবত ঘূৰি ফুৰিছে, যদিও সময়ৰ লগে লগে তেওঁৰ উচ্চাকাংক্ষা অধিক আৰু অধিক হৈছে যে তেওঁ কামটো হাতত ল'ব বিচৰাৰ দৰে হৈ পৰিছে তেখেতে তেখেতৰ পুত্ৰৰ কলাত্মক পছন্দৰ সৈতে একমত নহয়, এতিয়াও বিশুদ্ধভাৱে স্কেচি 1962 চনৰ শৰৎকালত নেপোলিটান ল'ৰাৰ এটা দলৰ গীটাৰিষ্ট হিচাপে কাম কৰে। প্ৰথম উপাৰ্জন আহি পৰে, কিন্তু সেইবোৰ যথেষ্ট নহয়; জাৰ্মানী আৰু হলণ্ডত বজাবলৈ যায়: ডিলান এণ্ড দ্য এনিমেলছৰ সংগীত শুনিবলৈ এক উৎকৃষ্ট সুযোগ। দ্য...এককবাদ্যযন্ত্ৰবাদক হিচাপে বাটিষ্টিৰ প্ৰথম এংগেজমেণ্ট হয় যেতিয়া ৰোমৰ ক্লাব ৮৪ য়ে তেওঁক ফোন কৰে।

গায়কে লগে লগে প্ৰমাণ কৰে যে তেওঁৰ স্পষ্ট ধাৰণা আৰু উচ্চাকাংক্ষাৰ ভাল মাত্ৰা আছে; সেই অভিজ্ঞতাৰ পৰা তেওঁ স্পষ্ট অনুভূতি পায় যে তেওঁ গোটত খেলি ভাল নাপায় আৰু সেয়েহে তেওঁ মিলানত অকলে নিজৰ ভাগ্য পৰীক্ষা কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, যিটো সেই সময়ত গীতৰ এক প্ৰকাৰৰ "মক্কা" বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। ইয়াত তেওঁৰ বহু সমনীয়াৰ দৰে যিয়ে জীৱন নিৰ্বাহৰ বাবে বিকল্প চাকৰি গ্ৰহণ কৰে, তেওঁ সমাধানৰ আপোচত হাৰ নামানে আৰু উপনগৰীয়া বৰ্ডিং হাউচত গোটেই সপ্তাহ ধৰি বেৰিকেড কৰি ৰখাৰ পিছত, বিক্ষিপ্ততা নোহোৱাকৈ এটাই উদ্দেশ্য অনুসৰণ কৰে: যিমান পাৰি সিমান ভালকৈ প্ৰস্তুতি চলোৱা এটা ডাঙৰ ৰেকৰ্ড কোম্পানীৰে বৈঠকৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছিল।

১৯৬৪ চনত তেওঁ ৰবি মাটানোৰ সৈতে একেলগে প্ৰথম গীত ৰচনা কৰে, তাৰ পিছত প্ৰথম ৪৫ আৰ পি এমত উপস্থিত হয়, "পেৰ উনা লিৰা"। কৌতুহলজনক কথাটো হ'ল যে প্ৰযোজকসকলে তেওঁৰ মুখখন কভাৰত নোলোৱাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল কাৰণ ইয়াক "আকৰ্ষণ" কম বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। গতিকে এটা আপোচৰ আশ্ৰয় লোৱা হ’ল, তেওঁক সম্পূৰ্ণ দীঘলকৈ দেখুৱাই, পিছফালৰ পৰা, এজনী ছোৱালীক আলিংগন কৰি, আনহাতে এটা লিৰেটাৰ প্ৰজনন দুয়োটাৰে ওপৰত থিয় হৈ থাকিল, যিটো ডাইম ইতিমধ্যে সেই সময়ত অতি বিৰল আছিল।

১৯৬৫ চনত ইটালীৰ দৃশ্যপটৰ অন্যতম পৰিচিত "গীতিকাৰ" জিউলিঅ' ৰাপেট্টীৰ সৈতে ছদ্মনাম মোগলৰ সৈতে নিৰ্ণায়ক বৈঠক। দুয়োজনে সহজীৱনৰ সঠিক ৰূপ বিচাৰি পায় যিটো আনন্দৰে পাঁচ দশকৰো অধিক সময় ধৰি চলিব, যাৰ সময়ছোৱাত তেওঁলোকে একেলগে কিছুমান শিল লিখিবইটালীয় পোহৰ সংগীতৰ মাইলৰ খুঁটি।

১৯৬৮ চনত "বালা লিণ্ডা"ৰ সৈতে লুচিঅ' বাটিষ্টিয়ে কেন্টাজিৰোত অংশগ্ৰহণ কৰে; ১৯৬৯ চনত উইলছন পিকেটৰ সৈতে যোৰ কৰি তেওঁ ছানৰেমোত "এন এডভেঞ্চাৰ" উপস্থাপন কৰে। তাৰ পিছৰ গ্ৰীষ্মকালত, ফেষ্টিভেলবাৰত, "একুৱা আজুৰ, পৰিষ্কাৰ পানী"ৰ সৈতে নিৰ্ণায়ক দৃঢ়তা আহে। কিন্তু বাটিষ্টিৰ বছৰবোৰ নিঃসন্দেহে আছিল ৭০ আৰু ৮০ৰ দশক, তেওঁৰ নতুন লেবেলৰ বাবে ৰেকৰ্ডিং কৰা দুটা অতি সফল গীত "লা কেনজোন ডেল ছ'লে" আৰু "আঞ্চে পাৰ টে"ৰে উদ্বোধন কৰা হৈছিল, যিটো তেওঁ নিজেই কিছুমান বন্ধু আৰু সহযোগীৰ সৈতে প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল, আৰু যিটো... "এক নম্বৰ"ৰ প্ৰতীকী নাম বহন কৰে। সেই মুহূৰ্তৰ পৰাই ই সফলতাৰ এক আকৰ্ষণীয় শৃংখলা, প্ৰকৃত মাষ্টাৰপিছ, এই সকলোবোৰ চাৰ্টত প্ৰথম স্থানত চিহ্নিত কৰে। তদুপৰি, হয়তো সকলোৱে নাজানে যে বাটিষ্টি আনৰ বাবেও লেখক, প্ৰকাশক আৰু ৰেকৰ্ড কোম্পানী আছিল, মিনা, পেটি প্ৰাভো, ফৰ্মুলা ট্ৰে কমপ্লেক্স আৰু ব্ৰুনো লাউজিৰ বাবে সফলতা বিতৰণ কৰিছিল।

কিন্তু লাভ কৰা মহান সফলতাই সেই অন্তৰংগ আৰু চিনাকি মাত্ৰাটোক প্ৰভাৱিত কৰা নাই যিটো লুচিঅ' বাটিষ্টিয়ে তেওঁৰ জীৱনত সদায় অনুকূল কৰি আহিছে। বিৰলতকৈ অধিক অনন্য বৈশিষ্ট্য, তেওঁ কেৱল নিজৰ ৰেকৰ্ড আৰু সংবাদ মাধ্যমক প্ৰদান কৰা কেইটামান বিচ্ছিন্ন সাক্ষাৎকাৰৰ জৰিয়তেহে জনসাধাৰণৰ সৈতে যোগাযোগ বজাই ৰাখিছে, টেলিভিছন আৰু কনচাৰ্টক আওকাণ কৰি, গ্ৰাম্য অঞ্চললৈ অৱসৰ লৈছে। প্ৰডাক্টবোৰ ভাল কৰি তুলিবলৈ আৰু নিজৰ আশা অনুসৰি কাম কৰিবলৈ তেওঁ প্ৰথমে নিজাকৈ ৰেকৰ্ডিং ষ্টুডিঅ’ স্থাপন কৰিছিলপোনপটীয়াকৈ ঘৰতে আৰু পিছলৈ অধিক আধুনিক শব্দৰ সন্ধানত তেওঁ ইংলেণ্ড বা আমেৰিকাত অনুকূল ষ্টুডিঅ' বিচাৰিছিল।

তেওঁৰ ৰেকৰ্ড সদায় এটা দীঘলীয়া আৰু নিখুঁত কামৰ ফল য'ত একোৱেই আকস্মিকভাৱে এৰি দিয়া হোৱা নাই, আনকি কভাৰটোও নহয়। এই সংশয়ৰ পৰিণতি আছিল তেওঁৰ বহু প্ৰডাকচনৰ অতি উচ্চ খৰচ, যদিও চূড়ান্ত উৎপাদনটোৱে কেতিয়াও ইয়াক সৃষ্টি কৰা বা ইয়াৰ সৃষ্টিত অৰিহণা যোগোৱাসকলৰ আশাক প্ৰতাৰণা কৰা নাছিল, বা যিটো জনসাধাৰণৰ বাবে ইয়াক উদ্দেশ্য কৰা হৈছিল, তেওঁলোকৰ আশাকো প্ৰতাৰণা কৰা নাছিল।

১৯৯৮ চনৰ ৯ ছেপ্টেম্বৰত লুচিঅ' বাটিষ্টিৰ মৃত্যু হয়, যাৰ ফলত ইটালীত বিপুল হুলস্থুল আৰু আৱেগ সৃষ্টি হয়, যিখন দেশে তেওঁক দহ বছৰীয়া সংবাদ মাধ্যমৰ লাইমলাইটৰ পৰা অনুপস্থিত থকাৰ পিছতো সদায় ভালপোৱা আৰু সমৰ্থন কৰি আহিছে। চিকিৎসালয়ত ভৰ্তি আৰু অসুস্থতা, তেওঁৰ মৃত্যুৰ আগতে, তেওঁৰ প্ৰকৃত স্বাস্থ্যৰ অৱস্থাৰ ওপৰত প্ৰায় নিৰপেক্ষ মৌনতাই আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল।

আজি তেওঁৰ অন্তৰ্ধানৰ পিছত তেওঁৰ ঘৰখন অনুৰাগী বা সাধাৰণ দৰ্শকৰ অনবদ্য অহা-যোৱাৰ বিষয়বস্তু। ভোটদানৰ সংখ্যাৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি বিশেষভাৱে নিৰ্মিত চিৰিৰ সহায়ত শিল্পীজনে ডেকা অৱস্থাত গীটাৰ বজোৱা বেলকনিখন ভালদৰে নিৰীক্ষণ কৰিব পাৰি।