জীৱনী • লা ষ্ট্ৰাডা ডেল চিনেমা

• ৰবাৰ্ট' ৰ'চেলিনিৰ ফিল্মগ্ৰাফী
• বঁটা

সকলোৰে চিনেমাট'গ্ৰাফীৰ ভিতৰত মৌলিক আৰু মহান পৰিচালক সেই সময়ত, ১৯০৬ চনৰ ৮ মে’ত ৰোমত জন্মগ্ৰহণ কৰা ৰবাৰ্ট’ ৰ’চেলিনিয়ে হাইস্কুল শিক্ষান্ত পৰীক্ষাত অৱতীৰ্ণ হৈ পঢ়া-শুনাত বাধা দি মঞ্চ কাৰিকৰী আৰু সম্পাদক হিচাপে চিনেমাৰ জগতখনত প্ৰৱেশ কৰাৰ পূৰ্বে আৰু পিছলৈ চিত্ৰনাট্যকাৰ আৰু তথ্যচিত্ৰ পৰিচালক হিচাপে নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল। এই ক্ষেত্ৰত মন কৰিবলগীয়া যে ইয়াৰে কিছুমানক Istituto Nazionale Luce (ফেচিবাদে সৃষ্টি কৰা প্ৰতিষ্ঠান)ৰ হৈ শ্বুটিং কৰা হৈছিল, "Daphne", "Prélude à l'après-midi d'un faune" বা... এটা "চাবমেৰিন ফেণ্টাচি "।

তেওঁ পিছলৈ, ১৯৩০ চনৰ শেষৰ ফালে, গফ্ৰেডো আলেছাণ্ড্ৰিনিৰ "লুচিয়ানো চেৰা পাইলোটা"ৰ চিত্ৰনাট্যত সহযোগিতা কৰি বাস্তৱ চিনেমাৰ কাষ চাপিছিল। মাত্ৰ কেইবছৰমানৰ পিছত, ১৯৪১ চনত, তেওঁ গুণগত মানৰ জাঁপ মাৰিলে, "দ্য হোৱাইট শ্বিপ" (বিড়ম্বনাৰ কথাটো হ'ল নব্যবাস্তৱবাদীসকলৰ ৰাজকুমাৰ হ'বলগীয়া কথাটোৰ বাবে ব্যাখ্যা কৰা, অপেছাদাৰী অভিনেতাসকলে), যিটো "ট্ৰাইলজী"ৰ প্ৰথম খণ্ড of war" পিছলৈ "এ পাইলট ৰিটাৰ্ণছ" আৰু "The man from the cross" দ্বাৰা সম্পূৰ্ণ কৰা হয়, যিবোৰ ছবিয়ে সামান্য সফলতা লাভ কৰিছিল।

১৯৪৪-৪৫ চনত ইটালীক উত্তৰ দিশলৈ আগবাঢ়ি যোৱা ফ্ৰণ্টৰ দ্বাৰা বিভক্ত হৈ থকাৰ সময়তে তেওঁ নিজৰ মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰা ছবিখনৰ লগতে অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ চিনেমেট'গ্ৰাফী "ৰোমা, চিট্টা"ৰ শ্বুটিং কৰিছিলopen". 'অপেছাদাৰী অভিনেতা), প্ৰত্যক্ষ শ্বুটিং, লেখকৰ "মধ্যস্থতা"ৰ অভাৱ আৰু সমসাময়িক কণ্ঠৰ প্ৰকাশ হোৱা আদি উপাদানসমূহ 'ৰোমা, মুকলি চহৰ'ৰ বিপ্লৱৰ কাৰণ অন্যান্য বিষয়ৰ লগতে, ৰ'চেলিনিয়ে নিজেই কেইবাবাৰো কোৱাৰ দৰে, এইটোৱেই যে ই " সেই বছৰবোৰৰ চিনেমাৰ ঔদ্যোগিক গাঁথনিসমূহ " ভাঙি পেলোৱা সম্ভৱ আছিল, " চৰ্তবিহীনভাৱে নিজকে প্ৰকাশ কৰাৰ স্বাধীনতা " লাভ কৰা।

" ৰোম, মুকলি চহৰ" ৰবাৰ্ট ৰ'চেলিনি তেওঁ আন দুখন ব্যতিক্ৰমী ছবি যেনে "পাইছা" (১৯৪৬) আৰু "জাৰ্মানিয়া এনো জিৰ'" (১৯৪৭) নিৰ্মাণ কৰিছিল, যুদ্ধৰ অগ্ৰগতিৰ ফলত যন্ত্ৰণাত ভুগি থকা ইটালীৰ অৱস্থা আৰু সংকটৰ ওপৰত তিক্ত প্ৰতিফলন যুদ্ধোত্তৰ জাৰ্মানীত মানৱীয় মূল্যবোধ।

এই মাইলৰ খুঁটিবোৰৰ পিছত পৰিচালকে প্ৰকাশৰ নতুন উপায় বিচাৰিবলৈ চেষ্টা কৰে, কিন্তু বিশেষ সফলতা নাপায়। এইবোৰেই হৈছে অসফল "প্ৰেম", দুটা খণ্ডৰ ছবিখনৰ ব্যাখ্যা কৰা হৈছেআন্না মেগনানি, আৰু দেউলীয়া হোৱাৰ "খলনায়ক হত্যা কৰা মেচিন"; পিছলৈ তেওঁ অস্মৰণীয় "ফ্ৰান্সেস্কো, জিউলাৰ ডি ডিঅ'" আৰু "ষ্ট্ৰম্বলি, টেৰা ডি ডিঅ'"ও নিৰ্মাণ কৰিছিল, দুয়োখনেই বিভিন্ন অৰ্থত যদিও ঈশ্বৰীয় অনুগ্ৰহৰ সমস্যাটোক কেন্দ্ৰ কৰি আছিল। পিছৰ ছবিখনত ইংগ্ৰিড বাৰ্গমেনৰ সৈতে তেওঁৰ কলাত্মক অংশীদাৰিত্ব আৰম্ভ হয়: দুয়োজনেও এক যন্ত্ৰণাদায়ক চেন্টিমেণ্টেল কাহিনী জীয়াই থাকিব।

১৯৫৮ চনৰ একে নামৰ তথ্যচিত্ৰখনৰ বাবে সামগ্ৰী প্ৰস্তুত কৰাৰ নিয়তিত ভাৰতলৈ দীঘলীয়া ভ্ৰমণ (য'ত তেওঁ পত্নীও বিচাৰি পায়)ৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ কলাত্মক আৰু ব্যক্তিগত সংকটৰ সময়ৰ পিছত তেওঁ কৰ্ম পৰিচালনা কৰিব আনুষ্ঠানিকভাৱে নিৰ্দোষ কিন্তু এতিয়া নহয় আৰু সংশোধনী যেনে "জেনেৰেল ডেলা ৰ'ভেৰ", "ৰোমত ৰাতি আছিল" আৰু "ইটালী দীৰ্ঘজীৱিত কৰক"। বিশেষকৈ "জেনেৰেল ডেলা ৰ'ভেৰ" (ভেনিচ প্ৰদৰ্শনীত বঁটা দিয়া) প্ৰথম ৰ'চেলিনিৰ প্ৰিয় প্ৰতিৰোধৰ বিষয়বস্তুক বুজায় আৰু নতুন পৰ্যায়ত নামি পৰাৰ ইচ্ছাৰ চিন যেন লাগে, আনহাতে বাস্তৱত ই লেখকৰ উৎপাদনত প্ৰৱেশৰ চিন স্বৰূপ "বাণিজ্যিক", যদিও মহান প্ৰতিভাৰ দ্বাৰা টেম্পাৰ কৰা, সদায় অক্ষত, আৰু পৰিচালকৰ দৃশ্যগত সৃষ্টিশীলতাৰ দ্বাৰা।

কিন্তু তেওঁৰ মহান শৈলীগত শিৰা এতিয়া ক্লান্ত হৈ পৰিছিল। এই অৱস্থাৰ প্ৰতি সচেতন হৈ তেওঁ নিজকে সম্পূৰ্ণৰূপে টেলিভিছনৰ বাবে ডিজাইন কৰা জনপ্ৰিয় আৰু শিক্ষামূলক ৰচনা পৰিচালনাৰ বাবে উৎসৰ্গা কৰিছিল। কিছুমান উত্তেজক শিৰোনামে আমাক এই ছবিবোৰৰ স্বৰূপ বুজিবলৈ বাধ্য কৰাইছে: "Age of"ৰ পৰা আৰম্ভ কৰিলোহা", "এক্টছ অৱ দ্য এপষ্টেলছ"ৰ পৰা "চক্ৰেটিছ"লৈকে (আমি এতিয়া ১৯৭০ চনত আছো)। টিভি ফ্ৰেঞ্চ আৰু সমালোচকসকলে তেওঁৰ শ্ৰেষ্ঠ বস্তুৰ যোগ্য বুলি বিচাৰ কৰে।

অৱশেষত চিনেমালৈ উভতি আহি তেওঁ "ইয়াৰ ৱান"ৰ সৈতে চাকৰি এৰি দিয়ে। Alcide De Gasperi" (1974) আৰু "Il Messia" (1976) দুখন ছবি যিয়ে ইতিমধ্যে অতীতত ভ্ৰমণ কৰা বিষয়সমূহক বহুত বেলেগ শক্তি আৰু দৃঢ়তাৰে সম্বোধন কৰে 7>

ৰবাৰ্ট ৰ'চেলিনিৰ ফিল্মগ্ৰাফী

• প্ৰিলুড এ লেপ্ৰেছ মিডি ডিউন ফাউন (1936)
• ডাফ্নে (1936)
• লা ভিস্পা টেৰেছা (১৯৩৯ )
• দাদাগিৰী টাৰ্কি (১৯৩৯)
• পানীৰ তলৰ কল্পনা (১৯৩৯)
• ৰিপাচটিলৰ ধাৰা (১৯৪১)
• বগা জাহাজ (১৯৪১ )<৪>
• এজন পাইলট ঘূৰি আহিছে (১৯৪২)
• ডিজায়াৰ (১৯৪৩)
• ক্ৰছৰ পৰা অহা মানুহজন (১৯৪৩)
• ৰোমা, মুকলি চহৰ (১৯৪৫)
• পাইছা (এপিচ'ড: চিচিলি। নেপলছ। ৰোম। ফ্লৰেন্স। ৰোমাগনা। দ্য প') (1946)
• জাৰ্মানী বছৰ শূন্য (1947)
• খলনায়ক হত্যা কৰা মেচিন (1948 )
• ষ্ট্ৰম্বলি, লেণ্ড অৱ গড (১৯৫০)
• ফ্ৰান্সেস্কো, জেষ্টাৰ অৱ গড (১৯৫০)
• ইউৰোপ '৫১ (১৯৫১)
• অথেলো (১৯৫২ )
• সাতটা মাৰাত্মক পাপ (খণ্ড: ঈৰ্ষা) (১৯৫২)
• লা জিঅ'কণ্ডা (১৯৫৩)
• আমি নাৰী (খণ্ড: এটা মানুহৰ কণ্ঠ। অলৌকিকতা) ( ১৯৫৩)<৪> <৩>স্বাধীনতা ক'ত? (১৯৫৩)
• ৰ কন্যাইঅ’ৰিয়া (১৯৫৪)
• ভয় (১৯৫৪)
• জোয়ান অৱ আৰ্ক এট দ্য ষ্টেক (১৯৫৪)
• জাৰ্নি টু ইটালী (১৯৫৪)
• আধা প্ৰেম এটা শতিকা (এপিচ'ড: নেপলছ '৪৩) (১৯৫৪)
• সীমাহীন ভাৰত (১৯৫৮) ভিডিঅ'
• জেনেৰেল ডেলা ৰ'ভেৰ (১৯৫৯)
• ইটালী দীৰ্ঘজীৱী (১৯৬০ )<৪>
• সেতুৰ পৰা এটা দৃশ্য (১৯৬১)
• শত বছৰত টুৰিন (১৯৬১)
• ভানিনা ভানিনি (১৯৬১)
• ৰোমত ৰাতি আছিল ( ১৯৬১)
• দ্য কাৰাবিনিয়েৰী (১৯৬২)
• বেনিটো মুছলিনি (১৯৬২)
• ব্লেক ছ'ল (১৯৬২)
• ৰ'গোপাগ (ইলিবাটেজা এপিচ'ড) (১৯৬৩)<৪>
• লোহা যুগ (১৯৬৪)
• চতুৰ্দশ লুইৰ ক্ষমতা দখল (১৯৬৭)
• এটা দ্বীপৰ ধাৰণা। চিচিলি (১৯৬৭)
• এক্টছ অৱ দ্য এপষ্টলছ (১৯৬৮)
• চক্ৰেটিছ (১৯৭০)
• শক্তি আৰু কাৰণ: ছালভাডৰ এলেণ্ডেৰ সৈতে হোৱা সাক্ষাৎকাৰ (১৯৭১)
• ৰাইচ ইউনিভাৰ্চিটি (১৯৭১)
• ব্লেইজ পাস্কেল (১৯৭১)
• অগাষ্টিন অৱ হিপ্পো (১৯৭২)
• কাৰ্টেছিয়াছ (১৯৭৩)
• কচিমো ডি'ৰ বয়স। মেডিচি (১৯৭৩)
• মাইকেল এঞ্জেলোৰ বাবে কনচাৰ্ট (১৯৭৪)
• বিশ্বৰ জনসংখ্যা (১৯৭৪)
• প্ৰথম বছৰ (১৯৭৪)
• মচীহ (১৯৭৬)
• বিয়াবাৰ্গ (১৯৭৭)

বঁটা

• ১৯৪৬ - কান চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱ: গ্ৰেণ্ড প্ৰিক্স এক্স একুও ("ৰোম, মুকলি চহৰ") <৪>
• ১৯৪৬ - শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালনাৰ বাবে ৰূপালী ফিতা ("Paisà")
• ১৯৫২ - ভেনিচ চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱ: ২য় আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় ex aequo পুৰস্কাৰ ("ইউৰোপ '৫১")
<৩>১৯৫৯ - ভেনিচ চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱ : গোল্ডেন লায়ন ex aequo ("জেনেৰেল ডেলা ৰ'ভেৰ")
• ১৯৬০ - শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালকৰ বাবে ৰূপালী ফিতা ("জেনেৰেল...ডেলা ৰ'ভেৰ"), কাৰ্লভি ভেৰী ফেষ্টিভেল: বিশেষ জুৰী পুৰস্কাৰ ("ৰোমত ৰাতি আছিল")