Կենսագրություն • Հավերժական հույզեր

Լուչիո Բատիստին, անմոռանալի երգիչ-երգահան, ծնվել է 1943թ. մարտի 5-ին Ռիետի նահանգի լեռնային քաղաքում գտնվող Պոգջիո Բուստոն քաղաքում: ով միշտ շատ է խանդել իր անձնական կյանքին, տարիներ շարունակ ուշադրության կենտրոնում անհետանալու աստիճանի, քիչ բան է հայտնի նրա վաղ մանկության մասին. հազվագյուտ վկայությունները պատմում են լուռ երեխայի մասին, բավականին տարակուսած և քաշի հետ կապված խնդիրներով:

Ընտանիքը, որին լրացնում է նրա քույրը` Ալբարիտան, փոքր բուրժուական տիպի է, որն այդ ժամանակ ամենահայտնի էր Իտալիայում. մայրը տնային տնտեսուհի էր, իսկ հայրը` ակցիզային հարկով աշխատող: Պոգջիո Բուստոնում, սակայն, Բատիստի ազգանունը տարածված է, պատահական չէ, որ մայր Դեային Բատիստի են կոչել նույնիսկ որպես օրիորդ։ 1947 թվականին ընտանիքը տեղափոխվեց Վաշե դի Կաստել Սանտ Անջելո Ռիետիի մոտ, իսկ երեք տարի անց՝ Հռոմ; Տարբեր ամառային արձակուրդների ընթացքում հայրենի քաղաքը կմնա ֆիքսված վայր:

Հանդիպելով այս տեղեկատվական բացին, դժվարությամբ լրացնում են կենսագիրները, օգնության է հասնում հենց ինքը՝ երգիչ-երգահանի հայտարարությունը, որը հրապարակվել է 1970 թվականի դեկտեմբերին Sogno ամսագրի համար տված հարցազրույցում. « Ես գանգուր մազեր ունեի։ նույնիսկ փոքր ժամանակ և այնքան երկար, որ ինձ տարան փոքրիկ աղջկա համար: Ես հանգիստ փոքրիկ տղա էի, խաղում էի ոչնչով, մատիտով, թղթի կտորով և երազում էի: Երգերը հետո եկան: Ես ունեինորմալ մանկություն, ես ուզում էի քահանա լինել, պատարագ մատուցեցի, երբ չորս-հինգ տարեկան էի: Բայց մի անգամ, երբ ես եկեղեցում խոսում էի ընկերոջս հետ՝ ծառայությանը հետևելու փոխարեն, - ես միշտ մեծ խոսող եմ եղել, մի քահանա յուրաքանչյուրիս երեսին մի ապտակ տվեց: Միգուցե ավելի ուշ միջամտեցին այլ տարրեր, որոնք ինձ հեռացրին եկեղեցուց, բայց արդեն այս դրվագով ես մտափոխվել էի »:

Մայրաքաղաքում Բատիստին սովորել է տարրական և միջին դպրոցում և ավարտել որպես արդյունաբերության փորձագետ: 1962թ.-ին: Բնականաբար, նա արդեն որոշ ժամանակ է, ինչ վերցնում է կիթառը և երգում իր կամ ուրիշների երգերը, ընկերների հետ շրջում ակումբներում, նույնիսկ եթե ժամանակի ընթացքում նրա փառասիրությունը գնալով ավելի ու ավելի է դառնում այն, որ ցանկանում է զբաղվել: երգչի մասնագիտությունը: Ալֆիերոն համաձայն չէ իր որդու արտիստական ​​ընտրությունների հետ, դեռևս զուտ էսքիզային: Ասում են, որ թեմայի շուրջ բազմաթիվ քննարկումներից մեկում Ալֆիերոն նույնիսկ կիթառ է կոտրել Լուսիոյի գլխին:

Առաջին փորձը երաժշտական ​​համալիրում 1962 թվականի աշնանը որպես նեապոլիտանական տղաների խմբի «I Mattatori» խմբի կիթառահար: Առաջին վաստակը գալիս է, բայց դրանք բավարար չեն, շուտով Լուչիո Բատիստին փոխում է բարդույթը և միանում «I Satiri»-ին: 1964 թվականին նա գնում է նվագելու Գերմանիայում և Հոլանդիայում. հիանալի հնարավորություն է լսելու Դիլանի և կենդանիների երաժշտությունը: ԱյնԲատտիստիի առաջին նշանադրությունը որպես մենակատար տեղի է ունենում, երբ նրան կանչում են Հռոմի 84 ակումբը:

Երգիչը անմիջապես ցույց է տալիս, որ ունի հստակ գաղափարներ և ամբիցիաների մեծ չափաբաժին. Այդ փորձից նա ստանում է հստակ զգացում, որ չի սիրում նվագել խմբում, և այդ պատճառով նա որոշում է բախտը միայնակ փորձել Միլանում, որն այն ժամանակ համարվում էր երգի մի տեսակ «Մեքքա»: Այստեղ, ի տարբերություն իր հասակակիցներից շատերի, ովքեր ընդունում են այլընտրանքային աշխատանք՝ ապրուստը հոգալու համար, նա չի տրվում փոխզիջումային լուծումներին և ամբողջ շաբաթներով բարիկադված լինելով ծայրամասային պանսիոնատում, առանց ուշադրությունը շեղելու մի նպատակ է հետապնդում՝ հնարավորինս լավ պատրաստվել։ սպասում է խոշոր ձայնագրող ընկերության հետ հանդիպմանը:

1964 թվականին նա հեղինակեց իր առաջին երգերը Ռոբի Մատանոյի հետ միասին, այնուհետև հասավ առաջին 45 պտույտ րոպեին՝ «Per una lira»: Հետաքրքիր փաստն այն է, որ պրոդյուսերները որոշել են նրա դեմքը չդնել շապիկին, քանի որ այն համարվում էր քիչ «բողոքող»: Այսպիսով, փոխզիջման դիմեցին՝ ցույց տալով նրան ամբողջ հասակը, մեջքից, գրկած մի աղջկա, մինչդեռ լիրետայի վերարտադրությունն առանձնանում էր երկուսից վեր, մի դրամ, որն այն ժամանակ արդեն շատ հազվադեպ էր։

1965 թվականին վճռական հանդիպումը Ջուլիո Ռապետտիի հետ՝ իտալական ասպարեզի ամենահայտնի «քնարերգուներից» մեկի՝ Մոգոլ կեղծանունով։ Երկուսն էլ գտնում են սիմբիոզի ճիշտ ձևը, որը ուրախությամբ կտևի ավելի քան հինգ տասնամյակ, որի ընթացքում նրանք միասին կգրեն մի քանի քարերիտալական թեթև երաժշտության կարևոր իրադարձություններ.

1968 թվականին «Բալլա Լինդայի» հետ Լուչիո Բատիստին մասնակցել է Cantagiro-ին; 1969 թվականին Ուիլսոն Պիկետի հետ նա ներկայացրել է «An Adventure»-ը Սանրեմոյում։ Վճռական հաստատումը գալիս է հաջորդ ամռանը, Festivalbar-ում, «Acqua Azur, մաքուր ջուր»-ով։ Բայց Բատտիստիի տարիները, անկասկած, 70-ական և 80-ականներն էին, որոնք բացվեցին երկու շատ հաջող երգերով՝ «La canzone del sole» և «Anche per te», ձայնագրված իր նոր լեյբլի համար, որը նա ինքն է հիմնել որոշ ընկերների և գործընկերների հետ, և որը: կրում է «Թիվ մեկ» խորհրդանշական անվանումը։ Այդ պահից սկսած այն նշանավորում է հաջողությունների տպավորիչ շարք, իսկական գլուխգործոցներ, որոնք բոլորն առաջին տեղում են չարթերում: Ավելին, թերևս ոչ բոլորը գիտեն, որ Battisti-ն նաև հեղինակ էր ուրիշների համար, հրատարակիչ և ձայնագրող ընկերություն, որը հաջողություններ էր տարածում Mina-ի, Patty Pravo-ի, Formula Tre համալիրի և Բրունո Լաուզիի համար:

Սակայն ձեռք բերված մեծ հաջողությունը չի ազդել այն մտերիմ և ծանոթ հարթության վրա, որը Լուչիո Բատիստին միշտ պաշտպանել է իր կյանքում: Ավելի եզակի, քան հազվադեպ հատկանիշ՝ նա հասարակության հետ կապ է պահպանել միայն իր ձայնագրությունների և մամուլին տրված մի քանի պատահական հարցազրույցների միջոցով՝ անտեսելով հեռուստատեսությունն ու համերգները, հեռանալով գյուղերում: Արտադրանքն ավելի լավը դարձնելու և իր սպասելիքներն արդարացնելու համար նա նախ հիմնեց իր ձայնագրման ստուդիանանմիջապես տանը, իսկ ավելի ուշ, ավելի ժամանակակից ձայն փնտրելով, նա փնտրեց օպտիմալ ստուդիաներ Անգլիայում կամ Միացյալ Նահանգներում:

Նրա ձայնագրությունները միշտ եղել են երկար ու բծախնդիր աշխատանքի արդյունք, որտեղ ոչինչ չի մնացել պատահականությանը՝ նույնիսկ շապիկը: Այս չարամտության հետևանքները նրա շատ արտադրությունների շատ բարձր ծախսերն էին, նույնիսկ եթե վերջնական արտադրանքը երբեք չի դավաճանել այն մարդկանց ակնկալիքներին, ովքեր ստեղծել են այն կամ նպաստել դրա ստեղծմանը, ինչպես նաև այն հանրության, ում համար այն նախատեսված էր:

1998 թվականի սեպտեմբերի 9-ին Լուչիո Բատիստին մահացավ՝ հսկայական աղմուկ և հույզեր առաջացնելով Իտալիայում, այն երկրում, որը միշտ սիրել և աջակցել է նրան՝ չնայած նրա տասնամյա բացակայությանը ԶԼՄ-ների ուշադրության կենտրոնում: Հոսպիտալացումն ու հիվանդությունը, մինչ նրա մահը, գերիշխում էր գրեթե բացարձակ լռությունը նրա իրական առողջական վիճակի վերաբերյալ:

Այսօր, նրա անհետացումից հետո, նրա տունը դարձել է երկրպագուների կամ պարզ նայողների անկասելի գնալ-գալու առարկա: Հաշվի առնելով մասնակցության թիվը՝ հատուկ կառուցված սանդուղքը թույլ է տալիս ուշադիր դիտել պատշգամբը, որտեղ նկարիչը երիտասարդ ժամանակ նվագել է իր կիթառը: