Биографија • Херој на сите дефекти на Италијанците

Националниот Албертоне, еден од најпопуларните актери на италијанската кинематографија, е роден во Рим на 15 јуни 1920 година, во срцето на Трастевере, од режисерот Пјетро Сорди диригент и концертен изведувач во Римската опера и Марија Ригети, учителка. Во текот на својата повеќе од педесетгодишна кариера глумеше во околу 150 филмови. Неговата уметничка авантура започна со некои популарни радио програми и работејќи како гласовен актер.

Од 1936 година се занимава со различни области на забавата: фантазист, статист во некои филмови, имитатор на водвил, момче од списанија и синхронизација. Во тие години тој победи на натпреварот за МГМ како гласовник на тогаш непознатиот американски „Олио“, карактеризирајќи го на непогрешлив начин со неговиот многу оригинален глас и каденца.

Во 1942 година глумеше во „Трите орли“ на Марио Матоли, а во меѓувреме се етаблира се повеќе и повеќе во светот на списанието естрада, убедливо најследеното театарско шоу од Италијанците дури и во драмската и тажен за војната. Во 1943 година бил на „Квирино“ во Рим со „Риторна За-Бум“, по сценарио на Марчело Маркези, а во режија на Матоли. Следната година следи дебито на „Кватро Фонтане“ со „Саи че ти дико?“, исто така од Маркези во режија на Матоли. Последователно, тој учествуваше во ревијата "ImputatiSalziamoci!" НаМикеле Галдиери и неговото име се појавуваат за прв пат во големи димензии на плакатите на шоуто.

Неговото деби во медиумите датира од 1948 година кога, претставен на новороденчето EIAR (подоцна да стане РАИ) од писателката Алба де Цеспедес, тој води радио програма чиј автор е и тој, „Ви парла Алберто Сорди“. Во оваа прилика, тој сними и некои песни напишани од него за Фонит, меѓу кои „Nonnetta“, „Il carcerato“, „Il gatto“ и „Il milionario“.

Благодарение на овие искуства, тој им даде живот на ликови како што се Сињор Косо, Марио Пио и грофот Кларо (или познатите „компањучи на парохиската црква“), ликови кои се примарна основа на неговата голема популарност и кои му овозможуваат да интерпретира (благодарение на Де Сика и Заватини) „Мама миа, каков впечаток!“ (1951) од Роберто Саварезе.

1951 година беше и година на големата можност, на скокот во квалитетот. Од димензијата на списанијата и светлосните филмови преминува на поважни карактеризации, особено ако се земат предвид оние покрај голем мајстор како што е Фелини (а Фелини во тоа време веќе беше „Фелини“). Последниот, всушност, го избира за делот на ѕвездата на фотороманот во „Белиот шеик“, голем успех кај јавноста. И покрај тоа, вниманието за сцената во живо не пропаѓа и ги продолжува своите шоуа покрај светите чудовишта како Ванда Озирис или Гаринеи и Џованини.(одлични комичари).

Со оглед на одличната изведба понудена во „Белиот шеик“, Фелини го повикува назад за друг филм. Овојпат, сепак, надвор од престижот на режисерот и привлечноста на сега веќе популарниот комичар, ниту еден од нив не може да замисли дека филмот што го подготвуваат ќе ги проектира директно во историјата на кинематографијата, онаа со големо „С“. Навистина, во 1953 година беше објавен „I vitelloni“, камен-темелник на кинематографијата на сите времиња, веднаш поздравен од критичарите и публиката во дует. Овде актерот измислува карактеризација која ќе стане протагонист на многу негови филмови: разочарувачки тип, палав и наивен во исто време.

Сорди тогаш беше ѕвезда, вистински шоумен од благајните: само во 1954 година беа објавени тринаесет филмови од него, вклучувајќи го и „Американец во Рим“ на Стено, во кој тој го реинтерпретира Нандо Морикони, римскиот фалбаџија со митот за државите (наредната година, во САД, во Канзас Сити, ќе ги добие клучевите од градот и функцијата почесен гувернер како „награда“ за пропагандата поволна за Америка промовирана од неговиот лик). Исто така, во 1954 година ја освоил наградата „Nastro d'argento“ за најдобра споредна машка улога за „I vitelloni“.

Подоцна, Сорди ќе создаде галерија на портрети речиси сите негативни, со намера одвреме-навреме да ги истакнува најтипичните и најочигледните дефекти на Италијанците,понекогаш подвлечено со добронамерност, други пати наместо да се развива преку жестока сатира.

Ескалацијата на Сорди продолжува незапирливо и ќе го има својот апогеј во шеесеттите, златното доба на италијанската комедија. Меѓу признанијата треба да ги споменеме „Nastro d'argento“ за најдобар главен актер за „Големата војна“ од Моничели, „Давид ди Донатело“ за „I Magliari“ и „Tutti a casa“ од Коменчини (за која исто така доби "Grolla d'oro"), "Globo d'oro" во САД и "Orso d'oro" во Берлин за "Ѓаволот" на Полидоро, без да ги сметаме безбројните и маестрални интерпретации во многу други филмови кои, во добро и во лошо ја одбележаа италијанската кинематографија. Во хипотетички краток преглед на целиот овој материјал, она што би се појавило би било неисцрпна галерија на портрети, неопходна за да се има реална слика за Италија во тоа време.

Во 1966 година, Сорди се испроба и како режисер. Ова резултираше со филмот „Fumo di Londra“, кој ја освои наградата „Давид ди Донатело“, додека, две години подоцна, тој се врати во режија на уште двајца мајстори на комедијата како Зампа и Нани Лој, односно во гротеската „The доктор на взаемно“ (сатира која го осудува националниот здравствен систем и неговите маани), и во „Притвореникот чека судење“.

Но, Сорди беше одличен и можеше да го каже своето мислењеповеќеслоен талент и во областа на драмската кинематографија. Изведба позната по својот интензитет е онаа на „Un borghese piccolo piccolo“, исто така на Моничели, што му донесе уште еден „David di Donatello“ за интерпретација.

Досега ситуациите и ликовите претставени од актерот се толку широки и разновидни што тој може легитимно да тврди дека активно придонел за историското знаење за Италија.

Неодамна, „Storia di un italiano“, видеокасети во кои се мешаат извадоци од филмовите на Глувите со архивски снимки (повторен предлог на серијалот што се емитуваше во '79 на Rai due), ќе бидат дистрибуирани во италијанските училишта , како надополнување на учебниците. Сорди, инаку, изјави дека „Без да сакам да ги заменам наставните прирачници, би сакал да дадам придонес во познавање на историјата на оваа земја. Ако само затоа што, во двесте филмови, со моите ликови ги кажав сите моментите на дваесеттиот век“.

Во 1994 година заедно со верниот Сонего ја режираше, изведе и го напиша сценариото „Несторе - ултима корса“. Благодарение на важноста на обработените прашања, филмот беше избран од Министерството за јавно образование за да промовира кампања за подигање на свеста во училиштата за проблемите на старите лица и почитувањето на животните. Следната година на филмскиот фестивал во Венеција, каде што беше претставен „Роман на еден млад човек“.сиромашен" од Еторе Скола, тој го доби "Златниот лав" за неговата кариера.

Во 1997 година Лос Анџелес и Сан Франциско му посветија преглед на 24 филмови, кои наидоа на голем јавен успех. Две години подоцна повеќе „Давид ди Донатело“ за „шеесет години извонредна“ кариера. На 15 јуни 2000 година, по повод неговиот 80-ти роденден, градоначалникот на Рим, Франческо Рутели, му го подари „жезолот“ на градот на еден ден.

Други значајни признанија, исто така, му беа доделени од академски институции, преку доделување дипломи „honoris causa“ во комуникациски науки (односно од IULM во Милано и Универзитетот во Салерно). Мотивацијата за миланската диплома гласи: „Степенот му се доделува на Алберто Сорди за кохерентност на дело што нема рамноправно и за исклучителна способност да го користи киното за да комуницира и да ја пренесе идеалната историја на вредности и обичаи на модерна Италија од почетокот на дваесеттиот век до денес".

Почина на 82-годишна возраст на 24 февруари 2003 година во својата вила во Рим, по тешко боледување кое траеше шест месеци.