Biogrāfija - Nozīmīgākie neparakstītie darbi

Džordžione, iespējams, pseidonīms Džordžo vai Zorzo, vai Zorzi da Kastelfranko, dzimis Kastelfranko Veneto, gandrīz noteikti 1478. gadā. Pēc Gabrieles D'Annuncio domām, viņš bija drīzāk leģenda nekā atpazīstama itāļu mākslas ikona, jo viņa daiļrade bija izvairīga. Rekonstruēt viņa māksliniecisko karjeru un visas gleznas faktiski ir gandrīz neiespējami, ņemot vērā, ka viņš gandrīz nekadTomēr viņš tiek uzskatīts par vienu no nozīmīgākajiem itāļu renesanses māksliniekiem, kuram piedēvēta Venēcijas glezniecības virzība uz mūsdienīgumu, ieviešot tajā jauninājumus, īpaši krāsu ziņā.

Par viņa jaunību, īpaši pirms ierašanās Venēcijā, nav zināms praktiski nekas. Tāpēc Republikā viņš būtu bijis viens no Džovanni Bellīni skolniekiem, līdzīgi kā nedaudz vēlāk viņa jaunākais kolēģis Ticiāns Vecellio, kuram, savukārt, pēc Džordžione nāves būtu uzticēts pabeigt dažus no viņa paša slavenajiem darbiem. Nav šaubu, ka apzvērums,vai drīzāk viņa vārda akrescitivs, kas nāca tikai pēc viņa aiziešanas, kā viņa morālā un, pats galvenais, fiziskā diženuma zīme.

Džordžo Vasari savā "Dzīvesstāstāstā" apgalvo, ka Leonardo da Vinči, kurš caur Venēciju brauca laikā, kad Džordžione noteikti bija pārcēlies uz Venēciju, t. i., no 15. gadsimta beigām līdz 16. gadsimta sākumam, arī ietekmēja gleznotāju no Kastelfranko Veneto.

Vasari vārdi ir tie, uz kuriem jāatsaucas, ja vēlamies kaut ko spriest par pirmā, patiesi lielā venēciešu gleznotāja dzimtu. Vēsturnieks saka, ka mākslinieks ir "... dzimis no viszemākās cilts "bet viņa kolēģis dažus gadsimtus vēlāk, 17. gadsimtā, proti, Karlo Ridolfi, apgalvoja pilnīgi pretējo, attiecinot gleznotāja dzimtas piederību pie " visērtāk laukos, no turīga tēva ".

Viņa kā Serenissimas gleznotāja dzīvesveids ir tāds, kas neskopojas ar pārmērībām. Viņš apmeklē aristokrātu aprindas, jautras brigādes, skaistas sievietes. Kolekcionāri viņu dievina, dažas ietekmīgas Venēcijas dzimtas, piemēram, Contarini, Vendramin un Marcello, viņu aizsargā, pērkot viņa darbus un izstādot tos savos salonos, pieprasot simboliskas nozīmes un dažkārt apzināti.Viņš ir pārliecināts humānists, Džordžo, mūzikas un arī dzejas cienītājs.

Attiecībā uz viņa darbiem ir skaidrs, ka "Judīte ar Holoferna galvu" ir parakstīta mākslinieka glezna no Kastelfranko. Gleznota eļļas tehnikā, tā iezīmē Giordžione ierašanos Venēcijā un viņa īsās un intensīvās karjeras sākumu kā galma gleznotājam. Gleznas datējums nav vecāks par 1505. gadu, un arī gleznotāja izvēlētā tēma ir pārsteigums, ņemot vērā, kaBībeles varone līdz šim brīdim nekad nebija bijusi iepriekšējo mākslinieku iedvesmas varone.

Venēciešu gleznotāja agrīno daiļradi raksturo galvenokārt sakrālā ikonogrāfija. Šīs izrādes kontekstā izceļas darbi "Svētā ģimene Bensonā", "Ganu godināšana", "Allendale", "Ķēniņu godināšana" un "Lasošā Madonna".

Vēl viens konkrēts Džordžione darbs ar nosaukumu "Pala di Castelfranco" arī ir datēts ar 1502. gadu. 1502. gadā to pasūtīja bruņinieks Tuzio Costanzo savai ģimenes kapelai, kas atradās Santa Maria Assunta e Liberale katedrālē Kastelfranko Veneto. Šis pasūtījums uzsver, ka venēciešu gleznotājs izpildīja tikai ļoti nedaudzus darbus.sabiedrisko raksturu, tā vietā dodot priekšroku attiecībām ar ievērojamām privātpersonām, kas ir bagātas un spēj nodrošināt viņiem ērtu dzīvi, kā minēts iepriekš.

Džordžo da Kastelfranko radīja tikai dažus darbus iestādēm, vismaz tā liecina avoti. Tie bija audekls Dožu pils Audienču zālei, kas ir zudis, un jaunās Fondaco dei Tedeschi fasādes freskas apdare, no kuras mūsdienās ir saglabājies tikai nedaudz sagruvis attēls.

Augsta ranga paziņu apliecinājums varētu būt viņa iepazīšanās ar Katerīnu Kornaro Asolanu galmā, Kipras karalienes detronizēto karalieni. Divi gleznotājam piedēvētie darbi, kas attiecas uz šo periodu un šāda veida vidi, ir "Dubultportrets", kas, visticamāk, ir iedvesmojies no Pjetro Bembo darba "Gli Asolani", un glezna "Karavīra portrets ar bruņinieku". Tas ir periods.To apliecina arī dažu viņa labāko darbu, piemēram, "Paesetti", "Tramonto" un slavenā "Tempesta", sarežģītā atribūcija.

No 1505. gada datēts arī darbs "Trīs filozofi", kas ir simptomātisks ar savu noslēpumaino nozīmi, tikpat pieprasīts mākslinieka mecenātiem, cik fascinējošs viņam pašam, kā to pierāda visa viņa vēlākā daiļrades daļa, kas ir tikpat abstrakta un noslēpumaina. 1506. gadā Giordžione vienīgais paraksts ir uz "Jaunas sievietes, vārdā Laura, portreta".

1510. gadā, mēra epidēmijas laikā, Džordžione nomira Venēcijā, būdams trīsdesmit gadu vecumā, iespējams, inficējies ar šo slimību. Šo faktu var apstiprināt no šī perioda sarakstes starp Izabellu d'Este, Mantujas marioneti, un Taddeo Albano, kas 7. novembrī sniedz ziņas par "Zorzo", kā viņa viņu sauc vēstulē, nāvi mēra dēļ.nāve vēlāk tika atklāta dokumentā: 1510. gada 17. septembris.