Biografía • Grandes obras sen sinatura

Giorgione, probable pseudónimo de Giorgio ou Zorzo ou Zorzi da Castelfranco, naceu en Castelfranco Veneto, case con toda seguridade en 1478. Segundo Gabriele D'Annunzio, debido ao seu esquivo obra , foi máis unha lenda que unha icona recoñecible da arte italiana. De feito, reconstruír a súa carreira artística, e todos os seus cadros, é case imposible, tendo en conta que case nunca asinou as súas obras. Porén, é considerado un dos artistas máis importantes do Renacemento italiano, merecedor de ter dirixido a pintura veneciana cara á modernidade, innovando sobre todo dende o punto de vista da cor.

Da súa mocidade, sobre todo antes de chegar a Venecia, non se sabe practicamente nada. Na República, pois, tería sido un dos alumnos de Giovanni Bellini, como un pouco máis tarde o seu colega máis novo Tiziano Vecellio, a quen á súa vez se lle encargaría, unha vez morto, rematar algunhas obras famosas do propio Giorgione. Non cabe dúbida de que o apelativo, de feito o aumento do seu nome, chegou só despois da súa marcha, como mostra da súa grandeza moral e, sobre todo, física.

Giorgio Vasari, nas súas "Vidas", afirma que Leonardo da Vinci tamén tería influenciado no pintor de Castelfranco Veneto, de paso por Venecia durante oos anos nos que, seguramente, se movería Giorgione, é dicir, entre finais do 1400 e principios do 1500. O seu amor pola paisaxe derivaría precisamente de ter observado durante moito tempo ao xenio florentino.

Son as palabras de Vasari unha vez máis ás que debemos facer referencia se queremos dar algunhas pistas sobre a familia do primeiro, verdadeiramente grande pintor veneciano. O historiador di que o artista foi " nacido dunha liñaxe humilde ", pero un colega seu, uns séculos máis tarde, no 1600, nomeadamente Carlo Ridolfi, afirma todo o contrario, atribuíndolle ao pintor unha liñaxe. entre os " máis cómodos do campo, dun Pai rico ".

O xeito de vivir, moi pronto, como pintor da Serenísima, é dos que non escatima en excesos. Frecuenta círculos nobres, brigadas alegres, mulleres fermosas. Os coleccionistas adoreno, algunhas influentes familias venecianas, como os Contarini, Vendramin e Marcello, protéxeno, mercando as súas obras e expoñendoas nos seus salóns, pedindo significados simbólicos e ás veces deliberadamente ocultos. Giorgio é un humanista convencido, amante da música e tamén da poesía.

No que respecta ás súas obras, é certo que "Judith coa cabeza de Holofernes" é un cadro asinado polo artista de Castelfranco. Realizado ao óleo, marca a chegada de Giorgione á cidade de Venecia e o inicio da súa curta e intensa carreira como pintor da corte. Alía data do cadro non é posterior a 1505 e tamén resulta unha sorpresa o obxecto, elixido polo pintor, tendo en conta que a heroína bíblica, ata ese momento, nunca fora protagonista da inspiración dos artistas que o precederon.

Os anos de mocidade do pintor veneciano caracterízanse por unha iconografía maioritariamente sagrada. No marco desta produción destacan as obras "A Santa Familia Benson", a "Adoración dos pastores", "Allendale", a "Adoración dos Magos" e a "Virxe polaina".

Igualmente certa é a datación, parada en 1502, doutra obra certa de Giorgione, titulada "Pala di Castelfranco". Foi encargado polo cabaleiro Tuzio Costanzo para a súa propia capela familiar, situada na Catedral de Santa Maria Assunta e Liberale, na localidade de Castelfranco Veneto. Este encargo subliña como o pintor veneciano só realizou moi poucas obras de carácter público, preferindo en cambio as relacións con particulares ilustres, ricos e capaces de permitirlle vivir de forma cómoda, como se dixo.

Para as institucións, Giorgio da Castelfranco creou só un par de obras, polo menos segundo as fontes. Trátase dun telero para a Sala delle udienze do Palazzo Ducale, despois perdido, e da decoración ao fresco da fachada do novo Fondaco dei Tedeschi, de cuxa obra, na actualidade, apenas queda unha imaxe.arruinado.

Confirmando os seus coñecidos de alto rango, estaría o de Caterina Cornaro, na corte de Asolan, raíña destronada de Chipre. As dúas obras atribuídas ao pintor que se refiren a esta época e a este tipo de ambientes son "Dobre retrato", probablemente inspirado na obra "Gli Asolani" de Pietro Bembo, e o cadro "Retrato de guerreiro con escudeiro". Este é un período moi difícil de descifrar da vida de Giorgione. Así o confirma a difícil atribución dalgunhas das súas mellores obras, como "Paesetti", "Tramonto" e a famosa "Tempesta".

A obra "Tres filósofos" tamén se remonta a 1505, sintomática polos seus propios significados crípticos, tan solicitados polos mecenas do artista como fascinantes para el mesmo, como demostra toda a súa última parte do seu igualmente abstruso. carreira e misteriosa. A única sinatura de Giorgione é a que puxo en 1506 no "Retrato dunha muller nova chamada Laura".

En 1510, en plena epidemia de peste, Giorgione morreu en Venecia, aos seus primeiros trinta anos, probablemente infectado da enfermidade. A confirmación destes datos pódese deducir da correspondencia deste período relativa a Isabella d'Este, marquesa de Mantua, e Taddeo Albano. O 7 de novembro, este último dá a noticia da morte de “Zorzo”, como lle chama na carta, por mor da peste. Descubrirase a data do falecementologo nun documento: o 17 de setembro de 1510.