Biografia • Vepra të mëdha pa nënshkrim

Giorgione, pseudonim i mundshëm i Giorgio ose Zorzo ose Zorzi da Castelfranco, lindi në Castelfranco Veneto, pothuajse me siguri në 1478. Sipas Gabriele D'Annunzio, për shkak të pakapshmërisë së tij vepër, ishte më shumë një legjendë sesa një ikonë e njohur e artit italian. Në fakt, rindërtimi i karrierës së tij artistike, dhe i të gjitha pikturave të tij, është thuajse i pamundur, duke pasur parasysh se ai pothuajse asnjëherë nuk i ka firmosur veprat e tij. Megjithatë, ai konsiderohet si një nga artistët më të rëndësishëm të Rilindjes Italiane, që meriton ta ketë drejtuar pikturën veneciane drejt modernitetit, duke e rinovuar atë mbi të gjitha nga pikëpamja e ngjyrave.

Për rininë e tij, sidomos para se të mbërrinte në Venecia, praktikisht nuk dihet asgjë. Në Republikë, pra, ai do të kishte qenë një nga nxënësit e Giovanni Bellinit, si kolegu i tij më i ri Tiziano Vecellio pak më vonë, të cilit nga ana e tij do t'i jepej detyra të përfundonte disa vepra të famshme nga vetë Giorgione, sapo të vdiste. Nuk ka dyshim se emërtimi, në të vërtetë shtimi i emrit të tij, erdhi vetëm pas largimit të tij, si shenjë e madhështisë së tij morale dhe mbi të gjitha fizike.

Giorgio Vasari, në "Jetët" e tij, pohon se Leonardo da Vinci do të kishte ndikuar edhe te piktori nga Castelfranco Veneto, duke kaluar nëpër Venecia gjatëvitet në të cilat, me siguri, Giorgione do të kishte lëvizur, pra midis fundit të viteve 1400 dhe fillimit të viteve 1500. Dashuria e tij për peizazhin do të buronte pikërisht nga vëzhgimi i gjeniut fiorentin për një kohë të gjatë.

Janë edhe një herë fjalët e Vasarit që duhet t'u referohemi nëse duam të japim disa sugjerime për familjen e piktorit të parë, vërtet të madh venecian. Historiani thotë se artisti ishte " lindur nga prejardhja e përulur ", por një koleg i tij, disa shekuj më vonë, në vitet 1600, pikërisht Carlo Ridolfi, pohon pikërisht të kundërtën, duke i atribuar piktorit një prejardhje. ndër " më të rehatuarit në fshat, të një babai të pasur ".

Mënyra se si ai jetoi, shumë shpejt, si piktor i Serenissima, është një nga ata që nuk kursen ekseset. Frekuenton rrethe fisnike, brigada gazmore, gra të bukura. Koleksionistët e adhurojnë, disa familje veneciane me ndikim, si Contarini, Vendramin dhe Marcello, e mbrojnë atë, duke blerë veprat e tij dhe duke i ekspozuar në dhomat e tyre të jetesës, duke kërkuar kuptime simbolike dhe ndonjëherë të fshehura qëllimisht. Giorgio është një humanist i bindur, një dashnor i muzikës dhe gjithashtu i poezisë.

Për sa i përket veprave të tij, është e sigurt se "Judith me kokën e Holofernes" është një pikturë e nënshkruar nga artisti nga Castelfranco. E bërë në vaj, shënon ardhjen e Giorgione në qytetin e Venecias dhe fillimin e karrierës së tij të shkurtër dhe intensive si piktor oborri. Atydata e pikturës është jo më vonë se viti 1505 dhe surpriza vjen edhe objekti i zgjedhur nga piktori, duke qenë se heroina biblike, deri në atë moment, nuk kishte qenë asnjëherë protagoniste e frymëzimit të artistëve para tij.

Vitet rinore të piktorit venecian karakterizohen nga ikonografia kryesisht e shenjtë. Në kuadër të këtij produksioni bien në sy veprat "Familja e Shenjtë Benson", "Adhurimi i barinjve", "Allendale", "Adhurimi i magjistarëve" dhe "Madona e këmbëve".

Po aq i sigurt është edhe datimi, i ndalur në vitin 1502, i një vepre tjetër të caktuar nga Giorgione, me titull "Pala di Castelfranco". Është porositur nga kalorësi Tuzio Costanzo për kapelën e tij familjare, e vendosur në Katedralen e Santa Maria Assunta e Liberale, në lokalitetin Castelfranco Veneto. Ky komision nënvizon se si piktori venecian ka kryer vetëm shumë pak vepra të natyrës publike, në vend të kësaj preferon marrëdhëniet me privatë të shquar, të pasur dhe të aftë për ta lejuar atë të jetojë në një mënyrë komode, siç u përmend.

Për institucionet, Giorgio da Castelfranco krijoi vetëm disa vepra, të paktën sipas burimeve. Është një telero për Sala delle udienze në Palazzo Ducale, i humbur më vonë, dhe dekorimi i afreskeve të fasadës së Fondaco dei Tedeschi-t të ri, nga puna e të cilit, aktualisht, mezi ka mbetur një imazh.i rrënuar.

Duke konfirmuar njohjet e tij të rangut të lartë, do të ishte ai me Caterina Cornaro, në oborrin e Asolanit, mbretëresha e rrëzuar nga froni i Qipros. Dy veprat që i atribuohen piktorit që kanë të bëjnë me këtë periudhë dhe këtë lloj mjedisi janë "Portreti i dyfishtë", ndoshta i frymëzuar nga vepra "Gli Asolani" e Pietro Bembo dhe piktura "Portreti i një luftëtari me një shermend". Kjo është një periudhë shumë e vështirë për t'u deshifruar në jetën e Giorgione. Këtë e vërteton edhe atribuimi i vështirë i disa prej veprave të tij më të mira, si “Paesetti”, “Tramonto” dhe e famshmja “Tempesta”.

Gjithashtu vepra "Tre filozofët" daton në vitin 1505, simptomatike për kuptimet e saj të fshehta, sa të kërkuara nga klientët e artistit aq edhe magjepsëse për veten e tij, siç dëshmohet nga e gjithë pjesa e fundit e karrierës së tij po aq abstruse. dhe misterioze. Firma e vetme e Giorgione është ajo që ai vendosi në 1506 në "Portretin e një gruaje të re të quajtur Laura".

Në 1510, në mes të epidemisë së murtajës, Giorgione vdiq në Venecia, në fillim të të tridhjetave, ndoshta i infektuar nga kjo sëmundje. Konfirmimi i këtyre të dhënave mund të konkludohet nga korrespondenca e kësaj periudhe në lidhje me Isabella d'Este, Marchioness of Mantua dhe Taddeo Albano. Më 7 nëntor ai dha lajmin për vdekjen e "Zorzos", siç e quajti në letër, nga murtaja. Data e vdekjes do të zbulohetpastaj në një dokument: më 17 shtator 1510.