Βιογραφία - Σημαντικότερα ανυπόγραφα έργα

Ο Giorgione, πιθανότατα ψευδώνυμο του Giorgio ή Zorzo ή Zorzi da Castelfranco, γεννήθηκε στο Castelfranco Veneto, σχεδόν σίγουρα το 1478. Σύμφωνα με τον Gabriele D'Annunzio, ήταν περισσότερο θρύλος παρά αναγνωρίσιμο είδωλο της ιταλικής τέχνης, λόγω του ασύλληπτου έργου του. Η ανασύνθεση της καλλιτεχνικής του πορείας στην πραγματικότητα, και όλων των έργων του, είναι σχεδόν αδύνατη, δεδομένου ότι σχεδόν ποτέ δενΩστόσο, θεωρείται ένας από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες της ιταλικής Αναγέννησης, ο οποίος πιστώνεται ότι κατεύθυνε τη βενετσιάνικη ζωγραφική προς τον μοντερνισμό, καινοτομώντας την ιδιαίτερα όσον αφορά το χρώμα.

Σχεδόν τίποτα δεν είναι γνωστό για τα νεανικά του χρόνια, ειδικά πριν έρθει στη Βενετία. Στη Δημοκρατία, λοιπόν, θα πρέπει να ήταν ένας από τους μαθητές του Giovanni Bellini, όπως και ο νεότερος συνάδελφός του Titian Vecellio λίγο αργότερα, ο οποίος με τη σειρά του θα είχε αναλάβει να ολοκληρώσει κάποια από τα διάσημα έργα του Giorgione μετά το θάνατό του. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η ονομασία,ή μάλλον η προσαύξηση του ονόματός του, ήρθε μόνο μετά την αναχώρησή του, ως ένδειξη του ηθικού και, πάνω απ' όλα, του φυσικού του μεγαλείου.

Ο Giorgio Vasari, στις "Ζωές" του, ισχυρίζεται ότι ο Leonardo da Vinci, ο οποίος περνούσε από τη Βενετία κατά τα έτη κατά τα οποία ο Giorgione θα είχε σίγουρα μετακομίσει στη Βενετία, δηλαδή μεταξύ του τέλους του 15ου και των αρχών του 16ου αιώνα, ήταν επίσης μια επιρροή στον ζωγράφο από το Castelfranco Veneto.

Είναι ακόμα τα λόγια του Vasari στα οποία πρέπει να ανατρέξει κανείς, αν θέλει να δώσει κάποια ένδειξη για την οικογένεια του πρώτου πραγματικά μεγάλου Βενετού ζωγράφου. Ο ιστορικός λέει ότι ο καλλιτέχνης είναι γεννημένος από την πιο ταπεινή καταγωγή "αλλά ένας συνάδελφός του, λίγους αιώνες αργότερα, τον 17ο αιώνα, δηλαδή ο Carlo Ridolfi, υποστήριξε το ακριβώς αντίθετο, αποδίδοντας την καταγωγή του ζωγράφου μεταξύ των " πιο άνετα στην ύπαιθρο, από πλούσιο πατέρα ".

Ο τρόπος ζωής του ως ζωγράφος της Σερενίσιμα είναι ένας τρόπος που δεν φείδεται υπερβολών. Συχνάζει σε αριστοκρατικούς κύκλους, χαρούμενες ταξιαρχίες, όμορφες γυναίκες. Οι συλλέκτες τον λατρεύουν, ορισμένες σημαίνουσες βενετσιάνικες οικογένειες, όπως οι Contarini, Vendramin και Marcello, τον προστατεύουν, αγοράζουν τα έργα του και τα εκθέτουν στα σαλόνια τους, απαιτώντας συμβολικά νοήματα και μερικές φορές σκόπιμαΕίναι πεπεισμένος ανθρωπιστής, ο Giorgio, λάτρης της μουσικής και της ποίησης.

Όσον αφορά τα έργα του, είναι βέβαιο ότι η "Ιουδήθ με το κεφάλι του Ολοφέρνη" είναι ένας υπογεγραμμένος πίνακας του καλλιτέχνη από το Καστελφράνκο. Ζωγραφισμένος σε λάδι, σηματοδοτεί την άφιξη του Τζορτζιόνε στην πόλη της Βενετίας και την έναρξη της σύντομης και έντονης καριέρας του ως αυλικού ζωγράφου. Η χρονολογία του πίνακα δεν είναι παλαιότερη από το 1505 και το θέμα, που επέλεξε ο ζωγράφος, αποτελεί επίσης έκπληξη, αν αναλογιστεί κανείς ότιη βιβλική ηρωίδα, μέχρι εκείνη τη στιγμή, δεν είχε ποτέ αποτελέσει πρωταγωνίστρια της έμπνευσης προηγούμενων καλλιτεχνών.

Τα πρώτα χρόνια του βενετσιάνου ζωγράφου χαρακτηρίζονται από μια κυρίως ιερή εικονογραφία. Στο πλαίσιο αυτής της παραγωγής, ξεχωρίζουν τα έργα "Η Αγία Οικογένεια Μπενσόν", "Η προσκύνηση των βοσκών", "Allendale", "Η προσκύνηση των Μάγων" και "Η Παναγία που διαβάζει".

Ένα άλλο συγκεκριμένο έργο του Τζορτζιόνε, με τίτλο "Pala di Castelfranco", χρονολογείται επίσης το 1502. Το έργο παραγγέλθηκε από τον ιππότη Tuzio Costanzo για το οικογενειακό του παρεκκλήσι, το οποίο βρίσκεται στον καθεδρικό ναό της Santa Maria Assunta e Liberale, στο Castelfranco Veneto. Η παραγγελία αυτή υπογραμμίζει πως ο Βενετσιάνος ζωγράφος εκτέλεσε μόνο πολύ λίγα έργα τηςδημόσιο χαρακτήρα, προτιμώντας αντ' αυτού σχέσεις με διακεκριμένους ιδιώτες, πλούσιους και ικανούς να τους επιτρέπουν να ζουν άνετα, όπως αναφέρθηκε.

Ο Giorgio da Castelfranco δημιούργησε μόνο δύο έργα για ιδρύματα, τουλάχιστον σύμφωνα με τις πηγές: έναν καμβά για την αίθουσα ακροάσεων στο Παλάτι των Δόγηδων, ο οποίος έχει χαθεί, και την τοιχογράφηση της πρόσοψης του νέου Fondaco dei Tedeschi, από την οποία σήμερα έχει απομείνει μόλις μια ερειπωμένη εικόνα.

Επιβεβαιώνοντας τις υψηλές γνωριμίες του θα μπορούσε να είναι η γνωριμία του με την Κατερίνα Κορνάρο, στην αυλή των Ασολάνων, την εκθρονισμένη βασίλισσα της Κύπρου. Τα δύο έργα που αποδίδονται στον ζωγράφο και αφορούν αυτή την περίοδο και αυτό το είδος περιβάλλοντος είναι το "Διπλό πορτρέτο", πιθανότατα εμπνευσμένο από το έργο του Pietro Bembo "Gli Asolani", και ο πίνακας "Πορτρέτο πολεμιστή με ιπποκόμο". Πρόκειται για μια περίοδοΑυτό επιβεβαιώνεται από τη δύσκολη απόδοση ορισμένων από τα καλύτερα έργα του, όπως το "Paesetti", το "Tramonto" και το περίφημο "Tempesta".

Το 1505 χρονολογείται επίσης το έργο "Τρεις φιλόσοφοι", χαρακτηριστικό για τα αινιγματικά του νοήματα, τόσο περιζήτητο από τους προστάτες του καλλιτέχνη όσο και συναρπαστικό για τον ίδιο, όπως αποδεικνύει ολόκληρο το μεταγενέστερο μέρος της καριέρας του, εξίσου ασαφές και μυστηριώδες. Η μοναδική υπογραφή του Τζορτζιόνε είναι αυτή που έβαλε στο "Πορτρέτο μιας νεαρής γυναίκας που ονομάζεται Λάουρα" το 1506.

Το 1510, εν μέσω της επιδημίας πανώλης, ο Τζορτζιόνε πέθανε στη Βενετία, στις αρχές της τριακονταετίας του, πιθανότατα μολυσμένος από την ασθένεια. Η επιβεβαίωση του γεγονότος αυτού μπορεί να συναχθεί από την αλληλογραφία της περιόδου αυτής μεταξύ της Ισαβέλλας ντ' Έστε, Μαρκησίας της Μάντοβα, και του Ταντέο Αλμπανό, ο οποίος, στις 7 Νοεμβρίου, δίνει την είδηση του θανάτου του "Zorzo", όπως τον αποκαλεί στην επιστολή, λόγω της πανώλης. Η ημερομηνία τηςο θάνατός του ανακαλύφθηκε αργότερα σε ένα έγγραφο: 17 Σεπτεμβρίου 1510.