Биографија • Велика дела без потписа

Гиоргионе, вероватни псеудоним Гиоргио или Зорзо или Зорзи да Цастелфранцо, рођен је у Кастелфранку Венету, готово сигурно 1478. Према Габриелеу Д'Анунцију, због његовог неухватљивог дело, више је била легенда него препознатљива икона италијанске уметности. Заправо, реконструисати његову уметничку каријеру, и све његове слике, готово је немогуће, с обзиром на то да своје радове готово никада није потписивао. Ипак, сматра се једним од најзначајнијих уметника италијанске ренесансе, заслужним да је венецијанско сликарство усмерио ка модерности, иновирајући га пре свега са становишта боје.

О његовој младости, посебно пре доласка у Венецију, практично се ништа не зна. У Републици би, дакле, био један од ученика Ђованија Белинија, као и његов млађи колега Тицијано Вечерио нешто касније, који би заузврат добио задатак да доврши нека чувена дела самог Ђорђона, након што је умро. Нема сумње да је апелат, односно увећање његовог имена, дошао тек после његовог одласка, као знак његове моралне и, пре свега, физичке величине.

Ђорђо Вазари у својим „Житијима” тврди да је Леонардо да Винчи такође утицао на сликара из Кастелфранка Венето, пролазећи кроз Венецију токомгодине у које би се сигурно преселио Ђорђоне, односно између краја 1400-их и почетка 1500-их. Његова љубав према пејзажу произашла би управо из дугог посматрања фирентинског генија.

Поново се морамо осврнути на Вазаријеве речи ако желимо да дамо неке наговештаје о породици првог, заиста великог венецијанског сликара. Историчар каже да је уметник „ рођен из скромне лозе ”, али његов колега, неколико векова касније, 1600-их година, Карло Ридолфи, тврди управо супротно, приписујући сликару лозу међу „ најудобнијим на селу, богатог Оца ”.

Начин на који је живео, врло брзо, као сликар Серенисиме, један је од оних који не штеде ексцесе. Често посећује племићке кругове, веселе бригаде, лепе жене. Колекционари га обожавају, штите га неке утицајне венецијанске породице, као што су Контарини, Вендрамин и Марчело, купујући његова дела и излажући их у својим дневним собама, тражећи симболична, а понекад и намерно скривена значења. Ђорђо је убеђени хуманиста, љубитељ музике, али и поезије.

Што се тиче његових дела, извесно је да је „Јудита са Олоферновом главом” слика коју потписује уметник из Кастелфранка. Направљен у уљу, означава долазак Ђорђонеа у град Венецију и почетак његове кратке и интензивне каријере дворског сликара. тамодатум настанка слике је најкасније 1505. године, а предмет који је сликар одабрао такође изненађује, с обзиром на то да библијска хероина до тог тренутка никада није била протагониста инспирације уметника који су му претходили.

Младачке године венецијанског сликара карактерише углавном света иконографија. У контексту ове продукције вредна су пажње дела „Света породица Бенсон“, „Поклонство пастира“, „Алендејл“, „Поклонство мудраца“ и „Мадона на тајицама“.

Подједнако је извесно датирање, заустављено у 1502. години, другог извесног Ђорђонеовог дела, под називом „Пала ди Кастелфранко“. Наручио ју је витез Тузио Костанцо за своју породичну капелу, која се налази у катедрали Санта Мариа Ассунта е Либерале, на локалитету Цастелфранцо Венето. Ова комисија подвлачи како је венецијански сликар изводио само врло мало дела јавне природе, уместо тога преферирајући односе са угледним приватним лицима, богатим и способним да му омогуће да живи на удобан начин, као што је поменуто.

За институције, Ђорђо да Кастелфранко је створио само неколико дела, барем према изворима. То је телеро за Сала делле удиензе у Палаззо Дуцале, касније изгубљен, и фреско декорација фасаде новог Фондацо деи Тедесцхи, од чијег рада тренутно није остала једва сликаразорен.

Потврђујући своја висока познанства, био би онај са Катарином Корнаро, на двору Асолан, свргнутом с престола краљицом Кипра. Два дела која се приписују сликару која се тичу овог периода и оваквог типа окружења су „Двоструки портрет”, вероватно инспирисан делом „Гли Асолани” Пјетра Бемба, и слика „Портрет ратника са штитоношем”. Ово је веома тежак период Ђорђонеовог живота за дешифровање. То потврђује и тешка атрибуција неких од његових најбољих дела, као што су „Паезети”, „Трамонто” и чувена „Темпеста”.

Дело „Три филозофа“ такође датира из 1505. године, симптоматично по сопственом загонетном значењу, колико је захтевано од стране уметникових покровитеља, толико и фасцинантно за њега самог, што показује цео његов последњи део његовог једнако нејасног каријеру и мистериозан. Једини Ђорђонеов потпис је онај који је ставио 1506. на „Портрет младе жене по имену Лаура”.

Године 1510, усред епидемије куге, Ђорђоне је умро у Венецији, у својим раним тридесетим годинама, вероватно заражен болешћу. Потврда ових података може се закључити из преписке из овог периода у вези са Изабелом д'Есте, маркизом од Мантове, и Тадеом Албаном. Потоњи 7. новембра даје вест о смрти „Зорза“, како га у писму назива, од куге. Датум смрти ће бити откривензатим у документу: 17. септембра 1510.