Կենսագրություն • Մեծ ստեղծագործություններ առանց ստորագրության

Ջորջիոն, Ջորջիո կամ Զորզո կամ Զորզի դա Կաստելֆրանկո հավանական կեղծանունը, ծնվել է Կաստելֆրանկո Վենետոյում, գրեթե անկասկած 1478 թվականին: ստեղծագործություն, ավելի շատ լեգենդ էր, քան իտալական արվեստի ճանաչելի պատկերակ: Իրականում, նրա գեղարվեստական ​​կարիերայի և նրա բոլոր նկարների վերակառուցումը գրեթե անհնար է, հաշվի առնելով, որ նա գրեթե երբեք չի ստորագրել իր աշխատանքները։ Այնուամենայնիվ, նա համարվում է իտալական վերածննդի ամենակարևոր նկարիչներից մեկը, ով արժանի է վենետիկյան գեղանկարչությունն ուղղորդելու դեպի արդիականություն՝ նորարարելով այն ամենից առաջ գունային տեսանկյունից։

Նրա երիտասարդության մասին, հատկապես Վենետիկ ժամանելուց առաջ, գործնականում ոչինչ հայտնի չէ։ Հետևաբար, Հանրապետությունում նա կլիներ Ջովանի Բելլինիի աշակերտներից մեկը, ինչպես իր կրտսեր գործընկեր Տիցիանո Վեցելիոն մի փոքր ուշ, որին իր հերթին հանձնարարված կլիներ ավարտել Ջորջիոնեի որոշ հայտնի գործեր, երբ նա մահանար։ Կասկածից վեր է, որ անվանումը, իսկապես նրա անվան մեծացումը, եկել է միայն նրա հեռանալուց հետո՝ ի նշան նրա բարոյական և, առաջին հերթին, ֆիզիկական մեծության։

Ջորջիո Վազարին իր «Կյանքում» պնդում է, որ Լեոնարդո դա Վինչին նույնպես կազդեր Կաստելֆրանկո Վենետոյի նկարչի վրա՝ անցնելով Վենետիկովայն տարիները, որոնցում, անշուշտ, Ջորջոնեն կտեղափոխվեր, այսինքն՝ 1400-ականների վերջից մինչև 1500-ականների սկզբի միջև։ Նրա սերը բնապատկերի հանդեպ բխում էր հենց այն բանից, որ նա երկար ժամանակ դիտում էր Ֆլորենցիայի հանճարը:

Վազարի խոսքերին ևս մեկ անգամ պետք է անդրադառնանք, եթե ուզում ենք որոշ ակնարկներ տալ առաջին, իսկապես մեծ վենետիկյան նկարչի ընտանիքի մասին: Պատմաբանն ասում է, որ նկարիչը « ծնվել է խոնարհ տոհմից », սակայն նրա գործընկերը մի քանի դար անց՝ 1600-ականներին, մասնավորապես՝ Կառլո Ռիդոլֆին, պնդում է ճիշտ հակառակը՝ նկարչին վերագրելով տոհմ. « ամենահարմարավետ գյուղերում, հարուստ Հոր » շարքում:

Ինչպես նա ապրեց, շատ շուտով, որպես Serenissima-ի նկարիչ, մեկն է նրանցից, ովքեր չեն խնայում ավելորդությունները: Նա հաճախում է ազնվական շրջանակների, ուրախ բրիգադների, գեղեցիկ կանանց։ Կոլեկցիոներները պաշտում են նրան, որոշ ազդեցիկ վենետիկյան ընտանիքներ, ինչպիսիք են Կոնտարինին, Վենդրամինը և Մարչելոն, պաշտպանում են նրան՝ գնելով նրա աշխատանքները և ցուցադրելով դրանք իրենց կենդանի սենյակներում՝ խնդրելով խորհրդանշական և երբեմն դիտավորյալ թաքնված իմաստներ: Ջորջիոն համոզված հումանիստ է, երաժշտության և նաև պոեզիայի սիրահար։

Իր ստեղծագործությունների հետ կապված, վստահ է, որ «Ջուդիթը Հոլոֆեռնեսի գլխով» կտավ է Կաստելֆրանկոյից նկարչի ստորագրությամբ։ Պատրաստված է յուղով, այն նշանավորում է Ջորջոնեի ժամանումը Վենետիկ քաղաք և նրա կարճատև ու լարված կարիերայի սկիզբը՝ որպես պալատական ​​նկարիչ: Այնտեղնկարի տարեթիվը 1505-ից ոչ ուշ է, և նկարչի ընտրած առարկան նույնպես անակնկալ է, հաշվի առնելով, որ աստվածաշնչյան հերոսուհին մինչև այդ պահը երբեք չի եղել իրեն նախորդող նկարիչների ոգեշնչման գլխավոր հերոսը։

Վենետիկյան նկարչի պատանեկության տարիները բնութագրվում են հիմնականում սրբազան պատկերագրությամբ: Այս բեմադրության համատեքստում ուշագրավ են «Սուրբ Բենսոնների ընտանիքը», «Հովիվների երկրպագությունը», «Ալենդեյլ», «Մոգերի երկրպագությունը» և «Լեգնած Մադոննան» ստեղծագործությունները։

Հավասարապես հաստատ է Ժորժոնեի մեկ այլ որոշակի ստեղծագործության՝ «Pala di Castelfranco» վերնագրով թվագրումը, որը դադարեցվել է 1502 թվականին։ Այն պատվիրել է ասպետ Տուզիո Կոստանցոն իր սեփական ընտանեկան մատուռի համար, որը գտնվում է Սանտա Մարիա Ասունտա է Լիբերալե տաճարում, Կաստելֆրանկո Վենետո շրջանում: Այս հանձնաժողովն ընդգծում է, թե ինչպես է վենետիկյան նկարիչն իրականացրել հանրային բնույթի շատ քիչ գործեր՝ փոխարենը նախընտրելով փոխհարաբերությունները հայտնի մասնավոր անձանց հետ, որոնք հարուստ են և կարող են թույլ տալ իրեն հարմարավետ ապրել, ինչպես նշվեց:

Հաստատությունների համար Ջորջիո դա Կաստելֆրանկոն ստեղծել է ընդամենը մի քանի գործ, համենայն դեպս, ըստ աղբյուրների։ Դա Պալացցո Դուկալեի Sala delle udienze-ի հեռուստատեսային պատկերն է, որն ավելի ուշ կորել է, և նոր Fondaco dei Tedeschi-ի ճակատի որմնանկարային ձևավորումը, որի աշխատանքից ներկայումս հազիվ մի պատկեր է մնացել։ավերված.

Հաստատելով իր բարձրաստիճան ծանոթությունները՝ Կատերինա Կորնարոյի հետ կհայտնվեր Ասոլանի արքունիքում Կիպրոսի գահընկեց արված թագուհին։ Նկարչին վերագրվող երկու գործերը, որոնք վերաբերում են այս ժամանակաշրջանին և այս տեսակի միջավայրին, են «Կրկնակի դիմանկարը»՝ հավանաբար ոգեշնչված Պիետրո Բեմբոյի «Գլի Ասոլանի» աշխատանքից և «Ռազմիկի դիմանկարը սքվիչի հետ» կտավը։ Սա Ջորջոնեի կյանքի շատ դժվար գաղտնազերծելի շրջան է։ Դա հաստատում է նրա մի քանի լավագույն ստեղծագործությունների՝ «Պաեսետտի», «Տրամոնտո» և հանրահայտ «Տեմպեստա»-ի դժվար վերագրումը։

«Երեք փիլիսոփաներ» աշխատությունը նույնպես թվագրվում է 1505թ.-ին, որը ախտանշանային է իր գաղտնի իմաստներով, որքան պահանջվում է նկարչի հովանավորների կողմից, այնքան էլ հետաքրքրաշարժ են իր համար, ինչի մասին վկայում է նրա նույնքան անհեթեթության վերջին հատվածը: կարիերա և առեղծվածային: Ջորջոնեի միակ ստորագրությունն այն ստորագրությունն է, որը նա դրել է 1506 թվականին «Լաուրա կոչվող երիտասարդ կնոջ դիմանկարի վրա»։

1510 թվականին, ժանտախտի համաճարակի ժամանակ, Ջորջիոնեն մահացավ Վենետիկում, երեսուն տարեկանում, հավանաբար վարակված լինելով այդ հիվանդությամբ: Այս տվյալների հաստատումը կարելի է եզրակացնել այս ժամանակաշրջանի նամակագրությունից, որը վերաբերում է Իզաբելլա դ'Էստեին, Մանտուայի Մարչիոնուհուն և Թադդեո Ալբանոյին: Նոյեմբերի 7-ին վերջինս հայտնում է ժանտախտի պատճառով «Զորզոյի», ինչպես ինքն է նրան կոչում նամակում, մահվան լուրը։ Մահվան ամսաթիվը կբացահայտվիապա մի փաստաթղթում՝ 1510 թվականի սեպտեմբերի 17-ին։