Биографија • Големи дела без потпис

Giorgione, веројатен псевдоним на Џорџо или Зорзо или Зорзи да Кастелфранко, е роден во Кастелфранко Венето, речиси сигурно во 1478 година. Според Габриеле Д'Анунцио, поради неговата неостварлива дело, беше повеќе легенда отколку препознатлива икона на италијанската уметност. Всушност, реконструкцијата на неговата уметничка кариера, и на сите негови слики, е речиси невозможно, ако се земе предвид дека тој речиси никогаш не ги потпишал своите дела. Сепак, тој се смета за еден од најважните уметници на италијанската ренесанса, кој заслужува да го насочи венецијанското сликарство кон модерноста, иновирајќи го пред сè од гледна точка на бојата.

За неговата младост, особено пред да пристигне во Венеција, практично ништо не се знае. Според тоа, во Републиката, тој би бил еден од учениците на Џовани Белини, како неговиот помлад колега Тицијано Вечелио малку подоцна, кој пак ќе добие задача да заврши некои познати дела од самиот Џорџоне, откако тој ќе умре. Несомнено е дека ознаката, навистина зголемувањето на неговото име, дојде дури по неговото заминување, како знак на неговата морална и, пред сè, физичка големина.

Џорџо Вазари, во неговите „Животи“, тврди дека Леонардо да Винчи, исто така, влијаел врз сликарот од Кастелфранко Венето, минувајќи низ Венеција за време нагодините во кои, сигурно, Џорџоне би се преселил, т.е. помеѓу крајот на 1400-тите и почетокот на 1500-тите. Неговата љубов кон пејзажот ќе произлезе токму од тоа што долго време го набљудувал генијот од Фиренца.

Повторно треба да се повикаме на зборовите на Вазари ако сакаме да дадеме неколку навестувања за семејството на првиот, навистина голем венецијански сликар. Историчарот вели дека уметникот бил „ роден од скромна лоза “, но неговиот колега, неколку векови подоцна, во 1600-тите, имено Карло Ридолфи, го тврди токму спротивното, припишувајќи му на сликарот лоза. меѓу „ најудобните на село, на богат татко “.

Начинот на кој живеел, многу брзо, како сликар на Серенисима, е еден од оние кои не штедат ексцеси. Посетува благородни кругови, весели бригади, убави жени. Колекционерите го обожаваат, некои влијателни венецијански семејства, како Контарини, Вендрамин и Марчело, го штитат, купувајќи ги неговите дела и изложувајќи ги во нивните дневни соби, барајќи симболични, а понекогаш и намерно скриени значења. Џорџо е убеден хуманист, вљубеник во музиката, но и во поезијата.

Во однос на неговите дела, сигурно е дека „Џудит со главата на Холоферн“ е слика потпишана од уметникот од Кастелфранко. Направен во масло, го означува доаѓањето на Џорџоне во градот Венеција и почетокот на неговата кратка и интензивна кариера како дворски сликар. Тамудатумот на сликата е најдоцна до 1505 година, а предметот што го избрал сликарот исто така е изненадување, со оглед на тоа што библиската хероина, до тој момент, никогаш не била протагонист на инспирацијата на уметниците што му претходеле.

Младошките години на венецијанскиот сликар се карактеризираат со претежно сакрална иконографија. Во контекст на оваа продукција, за одбележување се делата „Семејството Свето Бенсон“, „Поклонување на овчарите“, „Алендејл“, „Поклонување на мудреците“ и „Мадона со копачки“.

Подеднакво сигурно е датирањето, запрено во 1502 година, на друго одредено дело на Џорџоне, насловено „Пала ди Кастелфранко“. Нарачана е од витезот Туцио Костанзо за неговата сопствена семејна капела, лоцирана во катедралата Санта Марија Асунта е Либерале, во месноста Кастелфранко Венето. Оваа комисија нагласува како венецијанскиот сликар извршил само многу малку дела од јавна природа, наместо тоа претпочитајќи односи со славни приватни лица, богати и способни да му дозволат да живее на удобен начин, како што е споменато.

За институциите, Џорџо да Кастелфранко создаде само неколку дела, барем според изворите. Тоа е телеро за Sala delle udienze во Палацо Дукале, подоцна изгубено, и фреско-декорацијата на фасадата на новиот Fondaco dei Tedeschi, од чие дело, во моментов, едвај остана сликаруиниран.

Потврдувајќи ги неговите познаници од висок ранг, ќе биде оној со Катерина Корнаро, на дворот Асолан, симната кралица на Кипар. Двете дела кои му се припишуваат на сликарот кои се однесуваат на овој период и на овој тип на опкружување се „Двоен портрет“, веројатно инспириран од делото „Гли Асолани“ на Пјетро Бембо и сликата „Портрет на воин со војвода“. Ова е многу тежок период од животот на Џорџоне за дешифрирање. Тоа го потврдува и тешкото припишување на некои од неговите најдобри дела, како „Паесети“, „Трамонто“ и познатата „Темпеста“.

Делото „Три филозофи“ исто така датира од 1505 година, симптоматично за своите криптични значења, колку што бараа покровители на уметникот, колку што се фасцинантни за него, како што покажува целиот негов последен дел од неговата подеднакво апструзност. кариера и мистериозно. Единствениот потпис на Џорџоне е оној што го ставил во 1506 година на „Портретот на една млада жена наречена Лаура“.

Во 1510 година, среде епидемијата на чума, Џорџоне починал во Венеција, во раните триесетти години, веројатно заразен од оваа болест. Потврдата на овие податоци може да се заклучи од кореспонденцијата од овој период во врска со Изабела д'Есте, Маркионеса од Мантуа и Тадео Албано. На 7 ноември овој ја дава веста за смртта на „Зорзо“, како што го нарекува во писмото, поради чума. Датумот на смртта ќе биде откриенпотоа во документ: на 17 септември 1510 година.