Біяграфія • Вялікія творы без подпісу

Джарджоне, верагодны псеўданім Джорджа, або Зорца, або Зорзі да Кастэльфранка, нарадзіўся ў Кастэльфранка-Венета, амаль напэўна ў 1478 г. Паводле Габрыэле Д'Анунцыа, з-за яго няўлоўнага праца была хутчэй легендай, чым пазнавальнай іконай італьянскага мастацтва. Фактычна аднавіць яго творчы шлях і ўсе яго карціны практычна немагчыма, улічваючы, што ён амаль ніколі не падпісваў свае творы. Тым не менш, ён лічыцца адным з найважнейшых мастакоў італьянскага Адраджэння, які заслужыў накіраванне венецыянскага жывапісу ў бок сучаснасці, уносячы ў яго інавацыі перш за ўсё з пункту гледжання колеру.

Пра яго маладосць, асабліва да прыбыцця ў Венецыю, практычна нічога не вядома. Такім чынам, у рэспубліцы ён быў бы адным з вучняў Джавані Беліні, як і яго малодшы калега Тыцыяна Вечэліа крыху пазней, якому, у сваю чаргу, было б дадзена заданне скончыць некаторыя вядомыя творы самога Джорджоне, калі той памёр. Няма сумненняў у тым, што назва, нават павелічэнне яго імя, з'явілася толькі пасля яго сыходу, як знак яго маральнай і, перш за ўсё, фізічнай велічы.

Джорджо Вазары ў сваіх «Жыццях» сцвярджае, што Леанарда да Вінчы таксама паўплываў на мастака з Кастэльфранка Венета, які праязджаў праз Венецыю падчасгады, у якія, безумоўна, рухаўся Джорджоне, гэта значыць паміж канцом 1400-х і пачаткам 1500-х гадоў. Яго любоў да краявідаў узнікла менавіта з таго, што ён доўгі час назіраў за фларэнтыйскім геніем.

Нам трэба яшчэ раз звярнуцца да слоў Вазары, калі мы хочам даць намёкі на сям'ю першага, сапраўды вялікага венецыянскага мастака. Гісторык кажа, што мастак « нарадзіўся ў сціплым паходжанні », але яго калега праз некалькі стагоддзяў, у 1600-х гадах, а менавіта Карла Рыдольфі, сцвярджае зусім адваротнае, прыпісваючы жывапісцу паходжанне сярод « самых утульных у сельскай мясцовасці, багатага бацькі ».

Вельмі хутка ён жыў, як мастак Серэнісімы, з тых, хто не шкадуе празмернасцей. Ён наведвае знатныя гурткі, вясёлыя брыгады, прыгожых жанчын. Калекцыянеры абажаюць яго, некаторыя ўплывовыя венецыянскія сем'і, такія як Кантарыні, Вендрамін і Марчэла, абараняюць яго, купляючы яго працы і выстаўляючы іх у сваіх гасціных, просячы сімвалічнага, а часам і наўмысна схаванага значэння. Джорджыа — перакананы гуманіст, аматар музыкі, а таксама паэзіі.

Што тычыцца яго работ, можна сказаць, што "Юдзіф з галавой Алаферна" - гэта карціна, падпісаная мастаком з Кастэльфранка. Выкананы алеем, ён адзначае прыбыццё Джорджоне ў горад Венецыя і пачатак яго кароткай і інтэнсіўнай кар'еры ў якасці прыдворнага мастака. тамдата карціны - не пазней за 1505 год, і аб'ект, абраны мастаком, таксама выклікае здзіўленне, улічваючы, што біблейская гераіня да гэтага моманту ніколі не была галоўнай гераіняй натхнення мастакоў, якія яму папярэднічалі.

Юнацтва венецыянскага жывапісца характарызуецца ў асноўным сакральнай іканаграфіяй. У кантэксце гэтай пастаноўкі варта адзначыць творы «Святая сям'я Бенсанаў», «Пакланенне пастухоў», «Аллендэйл», «Пакланенне вешчуноў» і «Легі Мадонна».

Таксама дакладнай з'яўляецца дата, спыненая на 1502 г., яшчэ адной пэўнай працы Джорджонэ пад назвай "Палац Кастэльфранка". Ён быў замоўлены рыцарам Туцыо Кастанца для яго ўласнай сямейнай капліцы, размешчанай у саборы Санта-Марыя-Асунта-э-Ліберале, у мясцовасці Кастэльфранка-Венета. Гэты заказ падкрэслівае, што венецыянскі мастак выконваў толькі вельмі нешматлікія работы публічнага характару, замест гэтага аддаючы перавагу адносінам з вядомымі прыватнымі асобамі, багатымі і здольнымі дазволіць яму жыць камфортна, як ужо згадвалася.

Для ўстаноў Джорджыа да Кастэльфранка стварыў толькі некалькі твораў, прынамсі, згодна з крыніцамі. Гэта тэлеро для Sala delle udienze ў Палацо Дукале, пазней страчанае, і фрэскавае ўпрыгожванне фасада новага Фондака дэі Тэдэскі, ад працы якога ў цяперашні час амаль не захавалася выяваразбураны.

Пацвярджаючы яго высокапастаўленыя знаёмствы, было б адно з Кацярынай Карнара, пры двары Асолана, скінутая з трона каралева Кіпра. Дзве працы, прыпісаныя жывапісцу, якія тычацца гэтага перыяду і гэтага тыпу асяроддзя, - гэта "Падвойны партрэт", верагодна, натхнёны працай "Gli Asolani" П'етра Бемба, і карціна "Партрэт воіна са сквайрам". Гэта вельмі складаны для расшыфроўкі перыяд жыцця Джорджоне. Гэта пацвярджаецца цяжкай атрыбуцыяй некаторых з яго лепшых твораў, такіх як «Паэсэці», «Трамонта» і знакамітая «Тэмпеста».

Твор "Тры філосафы" таксама датуецца 1505 г., сімптаматычны сваімі ўласнымі загадкавымі значэннямі, такімі ж запатрабаванымі заступнікамі мастака, настолькі ж захапляльнымі для яго самога, што дэманструе ўся апошняя частка яго не менш незразумелага кар'ера і загадкавы. Адзіны подпіс Джорджоне - гэта той, які ён паставіў у 1506 годзе на «Партрэце маладой жанчыны па імені Лаура».

У 1510 г., у разгар эпідэміі чумы, Джорджоне памёр у Венецыі ва ўзросце да трыццаці гадоў, верагодна, заражаны гэтай хваробай. Пацверджанне гэтых звестак можна вывесці з перапіскі гэтага перыяду адносна Ізабэлы д'Эстэ, маркізы Мантуі, і Тадэа Альбана. 7 лістапада апошні паведамляе пра смерць «Зорза», як ён называе яго ў лісце, ад чумы. Дата смерці будзе выяўленапотым у дакуменце: 17 верасня 1510 г.