Életrajz - Jelentősebb, aláírás nélküli művek

Giorgione, aki valószínűleg a Giorgio vagy Zorzo vagy Zorzi da Castelfranco álneve, Castelfranco Veneto városában született, szinte biztosan 1478-ban. Gabriele D'Annunzio szerint inkább legenda, mint az olasz művészet felismerhető ikonja volt megfoghatatlan munkássága miatt. Művészi pályafutásának tényleges rekonstruálása és valamennyi festményének rekonstruálása szinte lehetetlen, tekintve, hogy szinte soha nem isAz olasz reneszánsz egyik legjelentősebb művészeként tartják számon, akinek tulajdonítják, hogy a velencei festészetet a modernitás irányába terelte, és különösen a színek terén újította meg.

Gyakorlatilag semmit sem tudunk fiatalkoráról, különösen mielőtt Velencébe került volna. A Köztársaságban tehát Giovanni Bellini egyik tanítványa lehetett, mint valamivel később fiatalabb kollégája, Tiziano Vecellio, aki viszont Giorgione halála után azt a feladatot kapta volna, hogy befejezze Giorgione néhány híres művét. Kétségtelen, hogy az elnevezés,vagy inkább a nevének elnevezése, csak távozása után jelent meg, erkölcsi és mindenekelőtt fizikai nagyságának jeleként.

Giorgio Vasari "Életrajzában" azt állítja, hogy Leonardo da Vinci, aki azokban az években, amikor Giorgione minden bizonnyal Velencébe költözött, azaz a 15. század vége és a 16. század eleje között Velencében járt, szintén hatással volt a Castelfranco Veneto-i festőre.

Még mindig Vasari szavaira kell hivatkoznunk, ha az első igazán nagy velencei festő családjáról akarunk némi támpontot adni. A történész szerint a művész a legszerényebb származású ", de egy kollégája, néhány évszázaddal később, a 17. században, nevezetesen Carlo Ridolfi, éppen az ellenkezőjét állította, a festő származását a " a legkényelmesebb a vidéken, a gazdag apa ".

A Serenissima festőjeként életmódja nem fukarkodik a túlzásokkal. Arisztokrata körökben, vidám brigádokban, gyönyörű nők között mozog. A gyűjtők rajonganak érte, egyes befolyásos velencei családok, mint a Contarini, Vendramin és Marcello, védelmezik őt, megvásárolják műveit és szalonjaikban kiállítják őket, szimbolikus jelentést követelnek tőle, és néha tudatosanGiorgio meggyőződéses humanista, a zene és a költészet szerelmese.

Műveit tekintve bizonyos, hogy a "Judit Holofernész fejével" a Castelfranco-i művész szignált festménye. Az olajfestmény Giorgione Velencébe érkezését és rövid, intenzív udvari festői pályafutásának kezdetét jelzi. A festmény keltezése nem régebbi 1505-nél, és a festő által választott téma is meglepő, tekintve, hogya bibliai hősnő egészen addig a pillanatig nem volt a korábbi művészek ihletének főszereplője.

A velencei festő korai éveit főként szakrális ikonográfia jellemzi. E produkció keretében kiemelkednek a "Szent Család Bendegúz", a "Pásztorok imádása", az "Allendale", a "Bölcsek imádása" és az "Olvasó Madonna" című művek.

Giorgione egy másik bizonyos műve, a "Pala di Castelfranco" című, szintén 1502-re datált alkotás, amelyet Tuzio Costanzo lovag rendelt meg családi kápolnája számára, amely a Santa Maria Assunta e Liberale székesegyházban található, Castelfranco Veneto városában. Ez a megbízás hangsúlyozza, hogy a velencei festő csak nagyon kevés művet készített.közszereplő, inkább a kiváló magánemberekkel való kapcsolatokat részesíti előnyben, akik gazdagok és képesek arra, hogy kényelmesen éljenek, mint említettük.

Giorgio da Castelfranco csak néhány művet készített intézmények számára, legalábbis a források szerint. Ezek a Dózse-palota Audiencia-termének vászna, amely azóta elveszett, és az új Fondaco dei Tedeschi homlokzatának freskódíszítése, amelyből mára alig maradt meg egy romos kép.

Magas rangú ismeretségeit megerősíti, hogy megismerkedett Caterina Cornaróval, az asolán udvarban, Ciprus trónfosztott királynőjével. A festőnek tulajdonított két mű, amely ehhez a korszakhoz és ehhez a környezethez kapcsolódik, a "Kettős portré", amelyet valószínűleg Pietro Bembo "Gli Asolani" című műve ihletett, és a "Harcos portréja földesúrral" című festmény. Ez a korabeliGiorgione életéről nagyon nehéz megfejteni, amit megerősít néhány legjobb művének, például a "Paesetti"-nek, a "Tramonto"-nak és a híres "Tempesta"-nak a nehéz attribúciója is.

Szintén 1505-ből származik a "Három filozófus" című mű, amely rejtélyes jelentése miatt tüneményes, a művész mecénásai számára éppoly keresett, mint amennyire lenyűgöző volt saját maga számára, ahogyan azt egész későbbi, ugyancsak rejtélyes és titokzatos pályafutása is mutatja. Giorgione egyetlen aláírása az, amelyet 1506-ban a "Laura nevű fiatal nő portréja" című művére helyezett.

1510-ben, a pestisjárvány kellős közepén, Giorgione Velencében, harmincas évei elején halt meg, valószínűleg a betegségtől megfertőződve. Ennek a ténynek a megerősítése a Mantovai Izabella d'Este márkinő és Taddeo Albano közötti, ebből az időszakból származó levelezésből derül ki, amelyben november 7-én közli a hírt, hogy "Zorzo", ahogy a levélben nevezi, pestis miatt meghalt. A dátumot ahalálát később egy dokumentumban fedezték fel: 1510. szeptember 17.