Tiểu sử • Những tác phẩm vĩ đại không có chữ ký

Giorgione, bút danh có thể là của Giorgio hoặc Zorzo hoặc Zorzi da Castelfranco, sinh ra ở Castelfranco Veneto, gần như chắc chắn là vào năm 1478. Theo Gabriele D'Annunzio, do tính cách khó nắm bắt của ông tác phẩm, giống như một huyền thoại hơn là một biểu tượng dễ nhận biết của nghệ thuật Ý. Trên thực tế, việc dựng lại sự nghiệp nghệ thuật và tất cả các bức tranh của anh ấy gần như là không thể, vì anh ấy hầu như chưa bao giờ ký tên vào các tác phẩm của mình. Tuy nhiên, ông được coi là một trong những nghệ sĩ quan trọng nhất của thời kỳ Phục hưng Ý, xứng đáng là người đã hướng hội họa Venice theo hướng hiện đại, đổi mới nó trên hết từ quan điểm màu sắc.

Thời trẻ của anh ấy, đặc biệt là trước khi đến Venice, hầu như không có gì được biết đến. Do đó, ở Cộng hòa, anh ấy sẽ là một trong những học trò của Giovanni Bellini, giống như đồng nghiệp trẻ hơn của anh ấy là Tiziano Vecellio muộn hơn một chút, người sẽ được chính Giorgione giao nhiệm vụ hoàn thành một số tác phẩm nổi tiếng sau khi anh ấy qua đời. Không còn nghi ngờ gì nữa, tên gọi, thực sự là sự nâng cao tên tuổi của ông, chỉ xuất hiện sau khi ông ra đi, như một dấu hiệu cho thấy sự vĩ đại về mặt đạo đức và trên hết là thể chất của ông.

Giorgio Vasari, trong "Những cuộc đời" của mình, tuyên bố rằng Leonardo da Vinci cũng có ảnh hưởng đến họa sĩ từ Castelfranco Veneto, đi ngang qua Venice trong thời kỳchắc chắn là những năm mà Giorgione sẽ chuyển đến, tức là từ cuối những năm 1400 đến đầu những năm 1500. Tình yêu của anh ấy đối với phong cảnh bắt nguồn chính xác từ việc đã quan sát thiên tài Florentine trong một thời gian dài.

Một lần nữa, chúng ta cần tham khảo lời của Vasari nếu muốn đưa ra một số gợi ý về gia đình của họa sĩ Venice đầu tiên, thực sự vĩ đại. Nhà sử học nói rằng họa sĩ " sinh ra trong dòng dõi khiêm tốn ", nhưng một đồng nghiệp của ông, vài thế kỷ sau, vào những năm 1600, cụ thể là Carlo Ridolfi, lại khẳng định điều ngược lại, cho rằng họa sĩ có dòng dõi. trong số " thoải mái nhất ở nông thôn, của một người Cha giàu có ".

Cách anh ấy sống, rất sớm, với tư cách là một họa sĩ của Serenissima, là một trong những người không thừa. Anh ta thường xuyên lui tới giới quý tộc, những lữ đoàn vui vẻ, phụ nữ xinh đẹp. Các nhà sưu tập ngưỡng mộ anh ấy, một số gia đình có ảnh hưởng ở Venice, chẳng hạn như Contarini, Vendramin và Marcello, bảo vệ anh ấy, mua các tác phẩm của anh ấy và trưng bày chúng trong phòng khách của họ, yêu cầu những ý nghĩa tượng trưng và đôi khi được cố tình che giấu. Giorgio là một người theo chủ nghĩa nhân văn thuyết phục, một người yêu âm nhạc và cả thơ ca.

Về các tác phẩm của ông, chắc chắn "Judith với cái đầu của Holofernes" là bức tranh có chữ ký của họa sĩ đến từ Castelfranco. Được làm bằng sơn dầu, nó đánh dấu sự xuất hiện của Giorgione ở thành phố Venice và sự khởi đầu của sự nghiệp ngắn ngủi nhưng mãnh liệt của ông với tư cách là một họa sĩ cung đình. Ở đóniên đại của bức tranh không muộn hơn năm 1505 và đối tượng do họa sĩ chọn cũng gây bất ngờ, vì cho đến thời điểm đó, nữ anh hùng trong Kinh thánh chưa bao giờ là nhân vật chính trong nguồn cảm hứng của các nghệ sĩ đi trước ông.

Những năm tháng tuổi trẻ của họa sĩ Venice được đặc trưng bởi chủ yếu là hình tượng thiêng liêng. Trong bối cảnh của quá trình sản xuất này, các tác phẩm "Gia đình thần thánh Benson", "Sự tôn thờ của những người chăn cừu", "Allendale", "Sự tôn thờ của các đạo sĩ" và "Legging Madonna" rất đáng chú ý.

Một điều chắc chắn không kém là việc xác định niên đại, dừng lại ở năm 1502, của một tác phẩm khác của Giorgione, có tựa đề "Pala di Castelfranco". Nó được ủy quyền bởi hiệp sĩ Tuzio Costanzo cho nhà nguyện của gia đình ông, nằm trong Nhà thờ Santa Maria Assunta e Liberale, ở địa phương Castelfranco Veneto. Ủy ban này nhấn mạnh việc họa sĩ người Venice chỉ thực hiện rất ít tác phẩm mang tính chất cộng đồng, thay vào đó lại thích quan hệ với những cá nhân lừng lẫy, giàu có và có thể cho phép anh ta sống một cách thoải mái, như đã đề cập.

Đối với các tổ chức, Giorgio da Castelfranco chỉ tạo ra một vài tác phẩm, ít nhất là theo các nguồn. Nó là một telero cho Sala delle udienze ở Palazzo Ducale, sau đó đã bị thất lạc, và bức bích họa trang trí mặt tiền của Fondaco dei Tedeschi mới, tác phẩm của nó, hiện tại, hầu như không còn một hình ảnh nàođổ nát.

Xác nhận những người quen cấp cao của anh ấy, sẽ có một người với Caterina Cornaro, tại triều đình Asolan, đã truất ngôi nữ hoàng của Síp. Hai tác phẩm được cho là của họa sĩ liên quan đến thời kỳ này và kiểu môi trường này là "Chân dung đôi", có lẽ lấy cảm hứng từ tác phẩm "Gli Asolani" của Pietro Bembo, và bức tranh "Chân dung chiến binh với cận vệ". Đây là giai đoạn rất khó giải mã trong cuộc đời của Giorgione. Điều này được khẳng định bởi sự ghi công khó hiểu của một số tác phẩm hay nhất của ông, chẳng hạn như "Paesetti", "Tramonto" và "Tempesta" nổi tiếng.

Ngoài ra, tác phẩm "Ba nhà triết học" có từ năm 1505, là dấu hiệu cho những ý nghĩa khó hiểu của nó, được những người bảo trợ của nghệ sĩ yêu cầu nhiều như chúng hấp dẫn đối với chính ông, như đã thể hiện qua toàn bộ phần cuối cùng trong sự nghiệp khó hiểu không kém của ông và bí ẩn. Chữ ký duy nhất của Giorgione là chữ ký ông đặt vào năm 1506 trên "Chân dung của một phụ nữ trẻ tên là Laura".

Năm 1510, giữa trận dịch hạch hoành hành, Giorgione qua đời ở Venice, khi mới ngoài 30 tuổi, có lẽ đã nhiễm căn bệnh này. Việc xác nhận dữ liệu này có thể được suy ra từ thư từ trong thời kỳ này liên quan đến Isabella d'Este, Nữ hầu tước xứ Mantua và Taddeo Albano. Vào ngày 7 tháng 11, người sau đưa tin về cái chết của "Zorzo", như cách gọi anh ta trong thư, do bệnh dịch. Ngày chết sẽ được phát hiệnsau đó trong một tài liệu: vào ngày 17 tháng 9 năm 1510.