Biografy • Grutte wurken sûnder hantekening

Giorgione, wierskynlik pseudonym fan Giorgio of Zorzo of Zorzi da Castelfranco, waard berne yn Castelfranco Veneto, hast wis yn 1478. Neffens Gabriele D'Annunzio, troch syn ûndúdlikens wurk , wie mear in leginde as in werkenber ikoan fan Italjaanske keunst. Yn feite, rekonstruearje syn artistike karriêre, en al syn skilderijen, is hast ûnmooglik, sjoen it feit dat er hast nea tekene syn wurken. Hy wurdt lykwols beskôge as ien fan 'e wichtichste keunstners fan 'e Italjaanske Renêssânse, dy't it fertsjinnet om de Fenesiaanske skilderij rjochte te hawwen op moderniteit, dy't it foaral út it eachpunt fan kleur fernijd.

Fan syn jeugd, benammen foardat hy yn Feneesje oankaam, is praktysk neat bekend. Yn 'e Republyk soe hy dus ien fan Giovanni Bellini syn learlingen west hawwe, lykas syn jongere kollega Tiziano Vecellio in bytsje letter, dy't op syn beurt de opdracht krigen hie om guon ferneamde wurken fan Giorgione sels ôf te meitsjen, nei't er stoarn wie. D'r is gjin twifel dat de oantsjutting, yndied de fergrutting fan syn namme, pas nei syn ôfreizgjen kaam, as teken fan syn morele en foaral fysike grutheid.

Giorgio Vasari, yn syn "Lives", beweart dat Leonardo da Vinci ek de skilder út Castelfranco Veneto beynfloede soe, dy't troch Feneesje passearre yn 'ede jierren wêryn, wis, Giorgione soe hawwe ferhuze, dus tusken de ein fan de 1400s en it begjin fan de 1500s. Syn leafde foar it lânskip soe der krekt út komme dat er it Florentynske sjeny lang waarnommen hie.

It binne nochris Vasari's wurden dy't wy moatte ferwize nei as wy wat oanwizings jaan wolle oer de famylje fan 'e earste, echt grutte Venetianske skilder. De histoarikus seit dat de keunstner " berne wie út beskieden lineage ", mar in kollega fan him, in pear ieuwen letter, yn 'e 1600-er jierren, nammentlik Carlo Ridolfi, beweart krekt it tsjinoerstelde, en skriuwt de skilder in stambeam ta. ûnder de " gemaklikste op it plattelân, fan in rike Heit ".

De manier wêrop hy libbe, heul gau, as skilder fan 'e Serenissima, is ien fan dyjingen dy't gjin eksessen sparje. Hy komt faak foar adellike rûnten, fleurige brigades, moaie froulju. Samlers oanbidde him, guon ynfloedrike Fenesiaanske famyljes, lykas de Contarini, Vendramin en Marcello, beskermje him, keapje syn wurken en eksposearje se yn har wenkeamer, en freegje om symboalyske en soms mei opsetsin ferburgen betsjuttingen. Giorgio is in oertsjûge humanist, in leafhawwer fan muzyk en ek fan poëzy.

Oangeande syn wurken is it wis dat "Judith mei de holle fan Holofernes" in skilderij is dat tekene is troch de keunstner út Castelfranco. Makke yn oalje, markearret it de komst fan Giorgione yn 'e stêd Feneesje en it begjin fan syn koarte en yntinsive karriêre as hofskilder. Dêrde datum fan it skilderij is net letter as 1505 en it troch de skilder útkeazen objekt komt ek as in ferrassing, yn betinken nommen dat de bibelske heldinne oant dat stuit nea de haadpersoan west hie fan de ynspiraasje fan keunstners dy't him foarôfgeand wiene.

De jeugdjierren fan 'e Fenesiaanske skilder wurde karakterisearre troch meast hillige ikonografy. Yn it ramt fan dizze produksje binne de wurken "The Holy Benson Family", de "Adoration of the Shepherds", "Allendale", de "Adoration of the Magi" en de "Legging Madonna" opmerklik.

Like wis is de datearring, stoppe by 1502, fan in oar bepaald wurk fan Giorgione, mei de titel "Pala di Castelfranco". It waard yn opdracht fan de ridder Tuzio Costanzo foar syn eigen famyljekapel, leit yn 'e katedraal fan Santa Maria Assunta e Liberale, yn 'e pleats Castelfranco Veneto. Dizze opdracht ûnderstreket hoe't de Fenesiaanske skilder mar in pear wurken fan publike aard útfierde, en leaver relaasjes mei yllustrearre partikulieren, begoedige en by steat om te tastean him te libjen yn in noflike wize, lykas sein, leaver.

Foar de ynstellingen makke Giorgio da Castelfranco mar in pear wurken, alteast neffens de boarnen. It is in telero foar de Sala delle udienze yn Palazzo Ducale, letter ferlern gien, en de fresko-dekoraasje fan 'e gevel fan' e nije Fondaco dei Tedeschi, fan waans wurk, op it stuit, amper in byld oerbliuwtferwoaste.

Befêstigjend syn hege kunde, d'r soe de iene wêze mei Caterina Cornaro, oan it Asolaanske hof, ûnttroane keninginne fan Syprus. De twa oan de skilder taskreaune wurken dy't dizze perioade en dit soarte fan omjouwing oangeane binne "Dûbelportret", wierskynlik ynspirearre troch it wurk "Gli Asolani" fan Pietro Bembo, en it skilderij "Portret fan in strider mei in squire". Dit is in heul lestige perioade fan Giorgione's libben om te ûntsiferjen. Dat wurdt befêstige troch de drege taskriuwing fan guon fan syn bêste wurken, lykas "Paesetti", "Tramonto" en de ferneamde "Tempesta".

It wurk "Trije filosofen" datearret ek út 1505, symptomatysk foar syn eigen kryptyske betsjuttingen, safolle frege troch de begeunstigers fan 'e keunstner as se fassinearjend binne foar himsels, lykas oantoand troch syn hiele lêste diel fan syn like abstrus karriêre en mysterieuze. Giorgione syn ienige hantekening is dyjinge dy't er yn 1506 sette op it "Portret fan in jonge frou neamd Laura".

Yn 1510, midden yn 'e pestepidemy, stoar Giorgione yn Feneesje, yn syn iere tritiger jierren, wierskynlik besmet mei de sykte. De befêstiging fan dizze gegevens kin ôflaat wurde út de korrespondinsje fan dizze perioade oangeande Isabella d'Este, Marchionesse fan Mantua, en Taddeo Albano. Op 7 novimber jout dy lêste it nijs fan 'e dea fan "Zorzo", sa't er him yn 'e brief neamt, fanwegen de pest. De datum fan ferstjerren sil ûntdutsen wurdedan yn in dokumint: op 17 septimber 1510.