Biografie • Groot werke sonder handtekening

Giorgione, waarskynlike skuilnaam van Giorgio of Zorzo of Zorzi da Castelfranco, is gebore in Castelfranco Veneto, byna seker in 1478. Volgens Gabriele D'Annunzio, as gevolg van sy ontwykende werk , was meer 'n legende as 'n herkenbare ikoon van Italiaanse kuns. Trouens, om sy artistieke loopbaan, en al sy skilderye, te rekonstrueer, is amper onmoontlik, aangesien hy amper nooit sy werke onderteken het nie. Hy word egter beskou as een van die belangrikste kunstenaars van die Italiaanse Renaissance, wat verdien om die Venesiese skilderkuns op moderniteit te gerig en dit bowenal vanuit die oogpunt van kleur te vernuwe.

Van sy jeug, veral voor sy aankoms in Venesië, is feitlik niks bekend nie. In die Republiek sou hy dus een van Giovanni Bellini se leerlinge gewees het, soos sy jonger kollega Tiziano Vecellio 'n bietjie later, wat op sy beurt die taak sou gekry het om 'n paar bekende werke van Giorgione self te voltooi, sodra hy gesterf het. Daar is geen twyfel dat die benaming, inderdaad die aanvulling van sy naam, eers na sy vertrek gekom het, as teken van sy morele en bowenal fisiese grootheid.

Giorgio Vasari, in sy "Lewens", beweer dat Leonardo da Vinci ook die skilder van Castelfranco Veneto sou beïnvloed het wat deur Venesië gegaan het tydens diedie jare waarin Giorgione sekerlik sou beweeg het, dit wil sê tussen die einde van die 1400's en die begin van die 1500's. Sy liefde vir die landskap sou juis spruit uit die feit dat hy die Florentynse genie vir 'n lang tyd waargeneem het.

Dit is weereens Vasari se woorde waarna ons moet verwys as ons 'n paar wenke wil gee oor die familie van die eerste, werklik groot Venesiese skilder. Die historikus sê dat die kunstenaar " gebore is uit nederige afkoms ", maar 'n kollega van hom, 'n paar eeue later, in die 1600's, naamlik Carlo Ridolfi, beweer presies die teenoorgestelde, en skryf aan die skilder 'n afkoms toe. onder die " gemaklikste op die platteland, van 'n ryk Vader ".

Die manier waarop hy geleef het, baie gou, as 'n skilder van die Serenissima, is een van diegene wat geen oordaad ontsien nie. Hy kom gereeld in adellike kringe, vrolike brigades, pragtige vroue. Versamelaars aanbid hom, sommige invloedryke Venesiese families, soos die Contarini, Vendramin en Marcello, beskerm hom, koop sy werke en stal dit in hul sitkamers uit en vra vir simboliese en soms doelbewus versteekte betekenisse. Giorgio is 'n oortuigde humanis, 'n liefhebber van musiek en ook van poësie.

Wat sy werke betref, is dit seker dat "Judith met die kop van Holofernes" 'n skildery is wat deur die kunstenaar van Castelfranco onderteken is. Gemaak in olie, dit is die aankoms van Giorgione in die stad Venesië en die begin van sy kort en intense loopbaan as hofskilder. Daardie datum van die skildery is nie later nie as 1505 en die voorwerp, wat deur die skilder gekies is, kom ook as 'n verrassing, in ag genome dat die Bybelse heldin tot op daardie oomblik nog nooit die protagonis was van die inspirasie van kunstenaars wat hom voorafgegaan het nie.

Die Venesiese skilder se jeugdige jare word gekenmerk deur meestal heilige ikonografie. In die konteks van hierdie produksie is die werke "The Holy Benson Family", die "Adoration of the Shepherds", "Allendale", die "Adoration of the Magi" en die "Legging Madonna" noemenswaardig.

Ewe seker is die datering, gestop by 1502, van 'n ander sekere werk van Giorgione, getiteld "Pala di Castelfranco". Dit is in opdrag van die ridder Tuzio Costanzo vir sy eie familiekapel, geleë in die katedraal van Santa Maria Assunta e Liberale, in die omgewing van Castelfranco Veneto. Hierdie opdrag beklemtoon hoe die Venesiese skilder slegs baie min werke van 'n openbare aard uitgevoer het, en eerder verhoudings met roemryke privaat individue verkies, ryk en in staat om hom toe te laat om op 'n gemaklike manier te lewe, soos genoem.

Vir die instellings het Giorgio da Castelfranco slegs 'n paar werke geskep, ten minste volgens die bronne. Dit is 'n telero vir die Sala delle udienze in Palazzo Ducale, wat later verlore is, en die fresko-versiering van die fasade van die nuwe Fondaco dei Tedeschi, waarvan die werk tans skaars 'n beeld oorblyverwoes.

Om sy hooggeplaaste kennisse te bevestig, sou daar die een wees met Caterina Cornaro, by die Asolan-hof, onttroonde koningin van Ciprus. Die twee werke wat aan die skilder toegeskryf word wat hierdie tydperk en hierdie tipe omgewing aangaan, is "Dubbelportret", waarskynlik geïnspireer deur die werk "Gli Asolani" deur Pietro Bembo, en die skildery "Portret van 'n vegter met 'n squire". Dit is 'n baie moeilike tydperk van Giorgione se lewe om te ontsyfer. Dit word bevestig deur die moeilike toeskrywing van van sy beste werke, soos "Paesetti", "Tramonto" en die bekende "Tempesta".

Die werk "Drie Filosowe" dateer ook terug na 1505, simptomaties vir sy eie kriptiese betekenisse, soveel versoek deur die kunstenaar se beskermhere as wat hulle vir homself fassinerend is, soos gedemonstreer deur sy hele laaste deel van sy ewe abstruus loopbaan en geheimsinnig. Giorgione se enigste handtekening is die een wat hy in 1506 op die "Portret van 'n jong vrou genaamd Laura" geplaas het.

In 1510, te midde van die pestepidemie, sterf Giorgione in Venesië, in sy vroeë dertigs, waarskynlik met die siekte besmet. Die bevestiging van hierdie data kan afgelei word uit die korrespondensie van hierdie tydperk aangaande Isabella d'Este, Marchioness of Mantua, en Taddeo Albano. Op 7 November gee laasgenoemde die nuus van die dood van “Zorzo”, soos hy hom in die brief noem, weens die pes. Die sterfdatum sal ontdek worddan in 'n dokument: op 17 September 1510.