تەرجىمىھالى • ھەممىدىن ئۇلۇغ

تارىختىكى ئەڭ ئۇلۇغ تىياتىر ئارتىسى دەپ ئاتالغان ئېلىئونورا دۇسې ئىتالىيە تىياتىرخانىسىنىڭ «ئەپسانىلىرى»: 19-ئەسىرنىڭ ئاخىرىدىن 20-ئەسىرنىڭ بېشىغىچە ، ئۇ چوڭقۇر رول ئېلىش سەزگۈرلۈكى ۋە ئۇلۇغ تەبىئىيلىكى بىلەن D'Annunzio ، Verga ، Ibsen ۋە Dumas قاتارلىق ئۇلۇغ ئاپتورلارنىڭ ئەسەرلىرىگە ۋەكىللىك قىلغان. ئېلىئونورا دۇسې 1858-يىلى 10-ئاينىڭ 3-كۈنى ۋىگېۋانو (پاۋيا) دىكى بىر مېھمانخانىدا تۇغۇلغان ، ئانىسى ساياھەتچى ئارتىس تۇغۇتتىن توختىغان ، ئېلىئونورا دۇسې مەكتەپتە ئوقۇمىغان ، ئەمما ئاللىقاچان تۆت يېشىدا سەھنىگە چىققان: ئۇنى يىغلاش ، يوپۇرماقنىڭ تەلىپىگە ئاساسەن ، ئارقا سەھنىدىكى بىرەيلەن ئۇنى پۇتىغا ئۇردى.

ئون ئىككى ياشقا كىرگەندە ئۇ كېسەلچان ئانىسىنىڭ ئورنىنى پېللىكونىڭ «فىرانسىسكا دا رىمىنى» ۋە مارېنكونىڭ «پىيا دې تولومېي» نىڭ باش روللىرىغا ئالماشتۇردى. 1873-يىلى ئۇ تۇنجى مۇقىم رولغا ئېرىشتى. ئۇ دادىسىنىڭ شىركىتىدە «ساددا» رول ئالىدۇ 1875-يىلى ئۇنىڭ ئورنىغا Pezzana-Brunetti شىركىتىدىكى «ئىككىنچى» ئايال بولىدۇ.

يىگىرمە ياشقا كىرگەندە ، Eleonora Duse Ciotti-Belli-Blanes شىركىتىدە «prima amorosa» نىڭ رولىنى ئالغان. ئۇ 1879-يىلى تۇنجى چوڭ ئۇتۇققا ئېرىشىپ ، زولانىڭ «تېرېسا راكۋىن» نى ئاچچىق سەزگۈرلۈك بىلەن تەرجىمە قىلىپ ، Giacinto Pezzana بىلەن بىر شىركەتنىڭ مەسئۇلى بولغان.

يىگىرمە ئۈچ ياشتا ئۇ ئاللىبۇرۇن باش رولچى ، يىگىرمە توققۇز ياشتا ئۇ كومېدىيە رېژىسسورى: ئۇ رېپېرتور ۋە ئۆمەكنى تاللايدۇ ، ۋەئىشلەپچىقىرىش ۋە مالىيەگە قىزىقىدۇ. ئۇنىڭ ھاياتىدا ئۇنىڭ تاللىشى بار بولۇپ ، ئۇ 1884-يىلى غايەت زور ئۇتۇق بىلەن ۋەكىللىك قىلغان «Cavalleria rusticana» دىكى ۋېرگاغا ئوخشاش ئاپتورلارنى بۇزۇپ تاشلاشقا مۇيەسسەر بولغان بولاتتى. "،" كلاۋدىيۇسنىڭ ئايالى "،" تۆگە خانىمى "ۋە ساردو ، دۇماس ۋە رېنان قاتارلىق نۇرغۇن دراما.

ئىنتايىن سەزگۈر ئارتىس ، ئېلىئونورا دۇسې ئۆگىنىش ۋە مەدەنىيەت بىلەن ئۆزىنىڭ تۇغما تالانتىنى كۈچەيتىشكە كۆڭۈل بۆلىدۇ: بۇنداق قىلىش ئۈچۈن ئۇ «ئانتونىيو e كلېئوپاترا» قاتارلىق ئەسەرلەرنى شەرھلەپ ، تېخىمۇ يۇقىرى سەنئەت سەۋىيىسىدىكى رېپېرتورغا يۈزلەنگەن بولاتتى. «شېكىسپېر» (1888) ، ئىبسېن يازغان «قونچاق ئۆيى» (1891) ۋە گابرىئېل داننۇنزىيونىڭ بەزى درامالىرى («ئۆلۈك شەھەر» ، «لا گىئوكوندا» ، «باھار سەھەر ئارزۇسى» ، «شان-شەرەپ») ، ئۇنىڭ بىلەن بىر نەچچە يىل داۋاملاشقان كۈچلۈك ۋە ئازابلانغان مۇھەببەت ھېكايىسى بولغان بولاتتى.

20-ئەسىرنىڭ دەسلەپكى يىللىرىدا ، دۇس ئىبسېننىڭ رېپېرتېرىغا «La donna del mare» ، «Edda Gabler» ، «Rosmersholm» قاتارلىق باشقا ئەسەرلىرىنى قوشقان. 1906-يىلى فىلورېنسىيەدىكى ۋاقىت. 1909-يىلى ئۇ سەھنىدىن پىنسىيەگە چىققان. كېيىن بۇ ئۇلۇغ ئارتىس Grazia Deledda نىڭ نامسىز رومانىنى ئاساس قىلغان فېبو مارى رېژىسسورلۇق قىلغان ۋە ئورۇنلىغان ئۈنسىز فىلىم «سېنېرې» (1916) دا پەيدا بولىدۇ.

«دىۋىنا» 1921-يىلى «La donna del mare» بىلەن نەق مەيدانغا قايتىپ كېلىدۇ ،ئۇ 1923-يىلى لوندونغا ئېلىپ كېلىنگەن. ئاندىن ئۇ ئاسولو (تېلېۋىزور) قەبرىستانلىقىغا ئىرادە بويىچە دەپنە قىلىنغان.

دۇسېدا ئايال بىلەن ئارتىسنىڭ ئايرىلىشى يوقالدى. ئۇ ئۆزى بىر تىياتىر تەنقىدچىسىگە يازغاندەك: « كومېدىيە فىلىمىدىكى ئاشۇ بىچارە ئاياللار مېنىڭ قەلبىمگە ۋە كاللامغا شۇنداق كىردى ، گەرچە مەن ئاڭلىغانلارنى مەن ئويلىغاندەك دېگۈدەك ئۇلارنى ئىمكانقەدەر چۈشىنىشكە تىرىشىمەن. ئۇلارغا تەسەللى بېرىش ئۈچۈن ، ئۇلار ئاستا-ئاستا ماڭا تەسەللىي بەرگەنلەر ".

«دىۋىنا» ئەزەلدىن سەھنىدە ياكى سەھنىدە گىرىم قىلمىغان ، شۇنداقلا بىنەپشە رەڭلىك كىيىملەرنى كىيىشتىن قورقمىغان ، تاماشا ئادەملىرى تەرىپىدىن نەپرەتلەنگەن ، شۇنداقلا رېپېتىتسىيەنى ياخشى كۆرمىگەن ، ئۇ تىياتىرخانىلاردا ئەمەس ، بەلكى مېھمانخانا ئۆيلىرىدە ياخشى كۆرىدىكەن. . ئۇنىڭ گۈلگە بولغان ئىشتىياقى بار بولۇپ ، ئۇ سەھنىدە لەپىلدەپ ، كىيىملىرىنى كىيىپ ، قولىدا تۇتۇپ ، ئۇلار بىلەن ئويلىنىپ ئوينىدى. قەتئىي ئىرادىسى بىلەن ئۇ دائىم قولىنى بېلىگە قويۇپ تۇرۇپ ، تىرنىقىنى تىزلىنىپ ئولتۇرۇپ ھەرىكەت قىلدى: ئۇ ۋاقىتلارغا بولغان يېقىشلىق پوزىتسىيە ، شۇنداقتىمۇ ئۇنى ئاۋامنىڭ تونۇشىغا ۋە ياخشى كۆرۈشىگە ئېرىشتۈردى ، ھەمدە ئۇنى ئەڭ ئۇلۇغ دەپ ئەسلەتتى. ھەممىسى.