Биографија • Потврди за престиж

Ингрид Бергман е родена во Стокхолм (Шведска) на 29 август 1915 година, како единствена ќерка на шведскиот сликар и фотограф Јустус Самуел Бергман и Германката Фридел Адлер. Кога Ингрис имала само три години, ја изгубила мајка си, поради што го поминала осаменото детство сама со татко и.

На тринаесет години, Ингрид се наоѓа сираче од двајцата родители и е посвоена од роднини, кои стануваат нејзини старатели.

Студирал во училиштето на Кралскиот драмски театар во Стокхолм, а потоа на 20 години го запознал Питер Линдстром, стоматолог по професија, со кого се родила љубовна приказна. Питер ја запознава со директор на шведската филмска индустрија (Svenskfilmindustri). Така Ингрид добива мал дел во „Грофот на стариот град“ (Munkbrogreven, 1935). Во нејзиниот дебитантски филм - необјавен во Италија - Ингрид Бергман ја игра улогата на келнерка во еден скромен хотел во стариот дел на Стокхолм.

Благодарение на овој мал дел, таа беше забележана од режисерот Густаф Моландер, кој се обиде да ја лансира во Шведска за да и даде големо ветување: за неколку години, од 1935 до 1938 година, таа глуми во повеќе од десет филмови , вклучувајќи ги и „Без лице“ (En Kvinnas Ansikte) - од кој ќе се снима римејк со Џоан Крафорд во делот на главниот лик - и познатиот „Интермецо“, филмот што ќе биде неговпасош за Холивуд.

Во 1937 година се омажила за Питер Линдстром: следната година ја родила нејзината ќерка Пиа Фридал.

Во меѓувреме, продуцентот Дејвид О. Селзник има намера да сними американска верзија на „Интермецо“. Ингрид Бергман е така наречена во САД и ѝ се нуди договор од соништата: во следните седум години шведската актерка лично ќе ги избира сценаријата за играње, режисерите и партнерите. Тоа беа необични отстапки и привилегии за тоа време, но кои даваат прецизна претстава за престижот што класата на Ингрид Бергман го постигнала во Америка, уште пред таа да стапне таму.

Селзник можеби мислел на Ингрид Бергман како можна наследничка на Грета Гарбо, само десет години постара од неа, друга шведска дива (сограѓанка на Бергман) која по преминот од немо во звучно кино, се нашла себеси во потомок на нејзината кариера, толку многу што за неколку години засекогаш ќе се повлечеше од сцената. Меѓутоа, Ингрид го одбива предлогот бидејќи сака од една страна да ја поддржи кариерата на нејзиниот сопруг, кој ги завршува новите студии за да стане неврохирург, а од друга да се посвети на детето кое има само една година. Ингрид го потпишува договорот на само една година, со предвидување дека ќе може да се врати во татковината доколку филмот не биде успешен.

Тогаш се случува римејкотна „Интермецо“ собира огромен консензус. Бергман се вратила во Шведска за да заврши уште неколку филмови, а потоа во 1940 година со целото семејство одлетала во САД: во следниот период се појавила во три успешни филмови.

Во 1942 година Селзник ја позајми актерката на Ворнер за да сними нискобуџетен филм заедно со Хемфри Богарт: насловот е „Казабланка“, филм кој е предодреден да влезе во историјата на кинематографијата, станувајќи класичен за сите времиња.

Во 1943 година доаѓа првата номинација за Оскар за најдобра актерка за филмот „За кого бијат камбаните“ (1943).

Следната година ја доби статуетката за трилерот „Angoscia“ (Gaslight, 1944). Нејзината трета последователна номинација за Оскар за најдобра актерка доаѓа за нејзината изведба во „Ѕвона на Света Марија“ (The Bells of St. Mary's, 1945).

Во 1946 година „Notorious“ (од Алфред Хичкок, со Кери Грант) беше објавен: тоа беше последниот филм што Бергман го сними под договор со Селзник. Нејзиниот сопруг Линдстром ја убедува својата сопруга дека Селзник интензивно ја експлоатирал, заработувајќи милиони долари во замена за хонорар од само 80.000 долари годишно: Така Ингрид потпишува со нова продукциска куќа да глуми во Триумфалната капија, со Чарлс Бојер, од романот. со исто име од Ремарк. Филмот, нереален и збунет, нема да го има очекуваниот успех и актерката, која со годинизалудно бараше од Селзник да може да ја игра улогата на Јованка Орлеанка на екранот, тој одлучува дека е дојдено време да ризикува. Тој основа независна продукциска компанија и со цена од не помалку од 5 милиони долари (астрономска бројка за тоа време), ја реализира својата „Џоан од Арк“ (Joan of Arc, 1948), продукција полна со раскошни костими. , спектакуларни ликови и сценографија.

Филмот и ја донесе четвртата номинација за Оскар, но сепак ќе биде голем неуспех. Брачната криза со Линдстром, за која веќе извесно време зборувавме, станува поакутна и разочарувањето од неуспехот го подгрева убедувањето на Бергман за прекумерната важност што Холивуд и ја припишува на комерцијалната страна на киното, на штета на уметничкиот аспект.

Охрабрена од нејзиниот пријател Роберт Капа, познат фоторепортер со кој имала кратка врска, Ингрид се заинтересирала за новиот кинематографија што доаѓа од Европа, а особено за италијанскиот неореализам. Откако ги виде „Рома, отворен град“ и „Паиса“, таа му напиша писмо на италијанскиот режисер Роберто Роселини - кој остана славен - во кое се изјасни дека е подготвена да глуми наместо него. Од писмото се потсетуваме на пасусот „ Ако ви треба шведска актерка која одлично зборува англиски, која не го заборавила германскиот, таа тешко може да се разбере на француски, а на италијански може само да каже „Те сакам “, јас сумподготвен да дојде во Италија да работи со неа ".

Роселини не ја пропушта можноста: тој има сценарио во својата фиока првично наменето за италијанската актерка Ана Мањани, во тоа време негова партнерка во животот , а сместено во Стромболи. Бергман е во Европа, зафатен со снимањето на „Гревот на Лејди Конзидин“ и режисерот брза во Париз, каде што успева да ја запознае и да го запроси филмскиот проект.

Во меѓувреме сфатив финансирање од Хауард Хјуз, благодарение на озлогласеноста на Бергман, Роберто Роселини добива позитивен одговор преку телеграма од актерката: продукцијата на „Стромболи земјата на Бога“ започнува во март 1949 година. Сетот е опколен од фотографи и новинари; тие започнуваат да протече гласини за сентименталната врска помеѓу режисерот и неговиот преведувач. На крајот на годината, печатот ја објавува веста за бременоста на Бергман.

За американското јавно мислење, тоа е огромен скандал: Ингрид Бергман, до тој момент сметана за светица, таа одеднаш станува прељубница за да биде каменувана и печатот ја нарекува холивудска апостол на деградацијата , организирајќи невидена оцрнувачка кампања против неа. Д-р Линдстром поднесува барање за развод и го добива старателството над својата ќерка Пиа, која пак изјавува дека никогаш не ја сакала својата мајка.

Во 1950 година Роселини и Ингрид Бергман се венчаа и се роди Роберто Роселини Џуниор, познат како Робертино: полициските сили мораа да интервенираат во римската клиника за да ги смират толпата папараци и посматрачите. Во меѓувреме, филмот „Стромболи, земја Божја“ излегува во кината: во Италија постигнува добар успех, генериран најмногу од љубопитност, додека во САД филмот забележува сензационално фијаско, како поради неповолниот однос на медиумите, така и поради на притисокот од финансиерите на филмот, кои бараа монтажа која на ниту еден начин не ги одразува намерите на авторот.

Ингрид Бергман во јуни 1952 година ги роди близнаците Исота Ингрид и Изабела. Актерката полека ги врати симпатиите на јавноста: печатот ја прикажа во пози како домаќинка и среќна мајка и рече дека конечно пронашла спокојство во Рим, дури и ако филмовите што продолжи да ги снима под режисерската палка на Роберто Роселини (меѓу кои и ние запомнете: „Европа '51“ и „Вијаџо во Италија“) се игнорирани од јавноста.

Во 1956 година, таа добила чудесна понуда од Соединетите Држави од Фокс, која и понудила да ја игра главната улога во високобуџетен филм за преживеаниот масакр на семејството на рускиот цар. Со оваа улога во филмот насловен „Анастасија“ (1956 година, со Јул Бринер), Бергман го прави триумфалното враќање во Холивуд поскандал од претходните години, па дури и по втор пат доби Оскар за „Најдобра актерка“.

Во меѓувреме, заедницата со режисерот Роберто Роселини е во криза: Италијанецот заминува во Индија за да снима документарен филм и по извесно време се враќа со нов партнер, Сонали дас Гупта. Во меѓувреме, Ингрид продолжува да игра успешни филмови - првите два наслови се „Недискретно“ и „Кончелата на шестата среќа“, и двата од 1958 година - и се запознава со шведскиот театарски менаџер Ларс Шмит, кој ќе стане нејзин трет сопруг (декември 1958) .

Во следните години, наизменични улоги во американски и европски филмови, но во исто време се посвети и на театарот и телевизијата. Нејзината трета награда Оскар - прва за најдобра споредна женска улога - доаѓа за нејзината улога во филмот „Убиство во Ориент Експрес“, 1975 година, на Сидни Лумет, со Алберт Фини и Лорен Бекол), заснован на расказот на Агата Кристи. Собирајќи ја третата статуетка, Ингрид јавно изјавува дека, според неа, Оскарот требало да го добие нејзината пријателка Валентина Кортезе, номинирана за „Ноќен ефект“ од Франсоа Труфо.

Во 1978 година дојде предлогот од Шведска да работиме заедно со најпрестижниот нејзин режисер, Ингмар Бергман. Ингрид храбро прифаќа двоен предизвик: враќање од операцијаоперација и тешка хемотерапија за рак на дојка, таа решава да се нурне во тешката улога на цинична и себична мајка која ја ставила својата кариера пред наклонетоста кон своите деца. „Sinfonia d'Autumn“ (Есенска соната) е неговата најнова интерпретација за кино. Се смета за актерски тест меѓу неговите најдобри, за ова ќе ја добие седмата номинација за Оскар.

Во 1980 година, додека болеста покажувала знаци на нејзино закрепнување, тој објавил мемоари напишани заедно со Алан Бурџис: „Ингрид Бергман - Мојата приказна“. Во 1981 година таа глуми за телевизија во нејзиното последно дело, биографија на израелската премиерка Голда Меир, за која ја доби постхумната награда Еми (1982) како „најдобра актерка“.

На 29 август 1982 година во Лондон, на нејзиниот 67-ми роденден, почина Ингрид Бергман. Телото е кремирано во Шведска, а пепелта се расфрла заедно со цвеќиња на националните води; урната, сега празна, која ги содржеше, се наоѓа во Нора Бегравнингсплатсен (северните гробишта) во Стокхолм.

За нејзината скромност, Индро Монтанели можеше да каже: „ Ингрид Бергман е можеби единствената личност во светот која не ја смета Ингрид Бергман за целосно успешна и дефинитивно успешна актерка “.