تەرجىمىھالى • ئىناۋىتىنى مۇئەييەنلەشتۈرۈش

ئىنگرىد بېرگمان 1915-يىلى 8-ئاينىڭ 29-كۈنى ستوكھولمدا (شىۋىتسىيە) تۇغۇلغان ، شىۋىتسىيەلىك رەسسام ۋە فوتوگراف Justus Samuel Bergman ۋە گېرمانىيەلىك فرېدېل ئادلېرنىڭ بىردىنبىر قىزى. ئىنگرىس ئەمدىلا ئۈچ ياشقا كىرگەندە ، ئۇ ئانىسىدىن ئايرىلدى ، بۇ ئۇنىڭ دادىسى بىلەن يالغۇز بالىلىق ۋاقتىنى ئۆتكۈزدى.

ئون ئۈچ ياشتا ئىنگرىد ئۆزىنى ئاتا-ئانىسىنىڭ يېتىم قالغانلىقىنى بايقىدى ۋە تۇغقانلىرى تەرىپىدىن بېقىۋېلىندى ، ئۇلار ئۇنىڭ ھامىيسى بولدى.

ئۇ ستوكھولمدىكى خانلىق دراما تىياتىرخانىسىنىڭ مەكتىپىدە ئوقۇغان ، ئاندىن 20 ياش ۋاقتىدا كەسپى چىش دوختۇرى پېتېر لىندستروم بىلەن تونۇشقان ، ئۇلار بىلەن مۇھەببەت ھېكايىسى تۇغۇلغان. پېتېر ئۇنى شىۋىتسىيە كىنوچىلىق كەسپىنىڭ باشقۇرغۇچىسى (Svenskfilmindustri) بىلەن تونۇشتۇردى. ئىنگرىد شۇنىڭ بىلەن «كونا شەھەرنىڭ سانى» (Munkbrogreven ، 1935) دا ئاز بىر قىسىمغا ئېرىشىدۇ. ئىتالىيەدە قويۇلمىغان تۇنجى فىلىمىدە - ئىنگرىد بېرگمان ستوكھولمنىڭ كونا بازىرىدىكى ھايالىق مېھمانخانىدا مۇلازىمەتچى رولىنى ئالىدۇ.

بۇ كىچىك قىسمىغا رەھمەت ، ئۇ رېژىسسور گۇستاف مولاندېرنىڭ دىققىتىنى تارتتى ، ئۇ ئۇنى شىۋىتسىيەدە يولغا قويماقچى بولۇپ ، ئۇنىڭغا زور ۋەدە بەردى: بىر قانچە يىلدا ، 1935-يىلدىن 1938-يىلغىچە ، ئۇ ئون نەچچە كىنودا رول ئالدى. «يۈزسىز» (En Kvinnas Ansikte) نى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ ، بۇنىڭ ئىچىدە باش پېرسوناژ جوئان كراۋفورد بىلەن قايتا ئىشلىنىدۇ ۋە داڭلىق «Intermezzo» فىلىمى ئۇنىڭ بولىدۇ.ھوللىۋودقا پاسپورت.

1937-يىلى ئۇ پېتېر لىندستروم بىلەن توي قىلدى: كېيىنكى يىلى ئۇ قىزى پىيا فىرىدالنى تۇغدى.

شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، ئىشلەپچىقارغۇچى داۋىد ئو.سېلزنىكنىڭ ئامېرىكا نۇسخىسىدىكى «Intermezzo» نى تارتماقچى. ئىنگرىد بېرگمان ئامېرىكىدا شۇنداق ئاتالغان ۋە ئۇنىڭغا بىر توختامنامە تەمىنلەنگەن: كەلگۈسى يەتتە يىلدا شىۋىتسىيەلىك ئارتىس قويماقچى بولغان سىنارىيەنى ، رېژىسسورلارنى ۋە شېرىكلەرنى ئۆزى تاللايدۇ. بۇلار ئەينى ۋاقىتتىكى ئادەتتىن تاشقىرى ئېتىبار ۋە ئىمتىيازلار ئىدى ، ئەمما بۇ ئىنگرىد بېرگمان سىنىپىنىڭ ئامېرىكىدا قولغا كەلتۈرگەن ئىناۋىتى ھەققىدە ئېنىق چۈشەنچە بېرىدۇ.

سېلزنىك بەلكىم ئىنگرىد بېرگماننى گرېتا گاربونىڭ ۋارىسى دەپ ئويلىغان بولۇشى مۇمكىن ، ئۇنىڭدىن ئون ياش چوڭ ، شىۋىتسىيەنىڭ باشقا دىۋانى (بېرگماننىڭ يۇرتدىشى) ، ئۇ جىمجىتلىقتىن ئاۋازلىق كىنوغا ئۆتكەندىن كېيىن ئۆزىنى بايقىغان. كەسپىي ھاياتىنىڭ ئەۋلادلىرىدا ، شۇنداق قىلىپ بىر نەچچە يىلدا ئۇ نەق مەيداندىن مەڭگۈ پىنسىيەگە چىققان بولاتتى. قانداقلا بولمىسۇن ، ئىنگرىد بۇ تەكلىپنى رەت قىلىپ ، بىر تەرەپتىن يېڭى تەتقىقاتىنى نېرۋا تاشقى كېسەللىكلەر دوختۇرىغا ئايلىنىۋاتقان ئېرىنىڭ كەسپىنى قوللاشنى ، يەنە بىر تەرەپتىن ئۆزىنى ئەمدىلا بىر ياشقا كىرگەن بالىغا بېغىشلاشنى خالايدۇ. ئىنگرىد پەقەت بىر يىل توختام ئىمزالىغان بولۇپ ، ئەگەر فىلىم مۇۋەپپەقىيەتلىك بولمىسا ، ۋەتىنىگە قايتىپ كېلەلەيدىكەن.

ئاندىن قايتا ئىشلىنىدۇ«Intermezzo» نىڭ غايەت زور ئورتاق تونۇشى بار. بېرگمان يەنە بىر قانچە فىلىمنى تاماملاش ئۈچۈن شىۋىتسىيەگە قايتىپ كەلدى ، ئاندىن 1940-يىلى ئۇ پۈتۈن ئائىلىسىدىكىلەر بىلەن بىللە ئامېرىكىغا قاراپ ئۇچتى: كېيىنكى مەزگىلدە ئۇ ئۈچ مۇۋەپپەقىيەتلىك فىلىمدە پەيدا بولدى.

1942-يىلى سېلزنىك ئارتىسنى ۋارنېرغا ئارىيەتكە بېرىپ ، Humphrey Bogart بىلەن بىللە تۆۋەن خامچوتلۇق فىلىم ئىشلىدى: ئىسمى «كاسابلانكا» ، كىنو تارىخىغا كىرىشنى نىشان قىلغان فىلىم ، ئۇ ئىزچىل كلاسسىك ئەسەرگە ئايلانغان.

1943-يىلى «قوڭغۇراق كىم ئۈچۈن» (1943) فىلىمىدىكى ئەڭ مۇنەۋۋەر ئارتىس نامزاتلىقىغا كۆرسىتىلدى.

كېيىنكى يىلى ئۇ «ئانگوسىيا» ناملىق قىزىقارلىق فىلىمنىڭ ھەيكىلىگە ئېرىشتى (Gaslight, 1944). ئۇنىڭ ئۇدا ئۈچىنچى قېتىم ئوسكار ئەڭ مۇنەۋۋەر ئارتىس نامزاتلىقىغا كۆرسىتىلىشى «ساينىت مەريەمنىڭ قوڭغۇراقلىرى» (ساينىت مەريەم قوڭغۇرىقى ، 1945) دىكى ئىپادىسى بىلەن كەلگەن.

1946-يىلى «داڭلىق» (ئالفرېد خىتكوك تەرىپىدىن كاري گرانت بىلەن) قويۇلدى: بۇ بېرگماننىڭ سېلزنىك بىلەن توختام تۈزگەن ئەڭ ئاخىرقى فىلىمى. ئۇنىڭ يولدىشى لىندستروم ئايالىنى سېلزنىكنىڭ كەڭ كۆلەمدە پايدىلانغانلىقىغا قايىل قىلىپ ، يىلىغا ئاران 80 مىڭ دوللار تۆلەم بەدىلىگە مىليون دوللار كىرىم قىلدى: ئىنگرىد شۇنىڭ بىلەن يېڭى ئىشلەپچىقىرىش شىركىتى بىلەن توختام ئىمزالاپ ، چارلېز بويېر باش رول ئالغان Arc de Triomphe دا رول ئالىدۇ. ئوخشاش ئىسىمدىكى Remarque. ئەمەلىيەتكە ماس كەلمەيدىغان ۋە قايمۇقتۇرۇلغان بۇ فىلىمدە مۆلچەرلەنگەن مۇۋەپپەقىيەت ۋە ئارتىس بولالمايدۇسېلزنىكقا ئېكراندا ئاركلىق جوئاننىڭ رولىنى ئالالايدىغانلىقىنى بىكارغا تەلەپ قىلغان ، ئۇ خەتەرگە تەۋەككۈل قىلىدىغان ۋاقىتنىڭ يېتىپ كەلگەنلىكىنى قارار قىلغان. ئۇ مۇستەقىل ئىشلەپچىقىرىش شىركىتى قۇردى ، ئۇنىڭ خىراجىتى 5 مىليون دوللاردىن كەم بولمايدۇ (ئەينى ۋاقىتتىكى ئاسترونومىيىلىك سان) ، ئۇ ئۆزىنىڭ «شىمالىي قۇتۇپ Joan» (Arc of Joan, 1948) نى ھېس قىلدى ، بۇ مەھسۇلات ھەشەمەتلىك كىيىملەر بىلەن تولغان. ، ھەيۋەتلىك پېرسوناژلار ۋە مەنزىرىلەر.

بۇ فىلىم ئۇنىڭ تۆتىنچى قېتىم ئوسكار نامزاتلىقىغا ئېرىشتى ، ئەمما ئۇ قايتا مەغلۇب بولىدۇ. بىز بىر مەزگىل سۆزلەۋاتقان لىندستروم بىلەن بولغان نىكاھ كرىزىسى تېخىمۇ كەسكىنلىشىپ ، مەغلۇبىيەتتىن ئۈمىدسىزلىنىش بېرگماننىڭ ھوللېۋۇدنىڭ كىنونىڭ سودا تەرىپىگە كۆرسەتكەن ھەددىدىن زىيادە مۇھىملىقىغا بولغان ئىشەنچىسىنى كۈچەيتىپ ، سەنئەت تەرىپىگە زىيان يەتكۈزىدۇ.

دوستى روبېرت كاپانىڭ رىغبەتلەندۈرۈشى ، ئۇنىڭ بىلەن قىسقا مۇناسىۋىتى بار داڭلىق فوتوگراف مۇخبىرى ، ئىنگرىد ياۋروپادىن كەلگەن يېڭى كىنو دولقۇنىغا ، بولۇپمۇ ئىتالىيە نېرۋا كېسەللىكىگە قىزىقىپ قالدى. ئۇ «رىم ، ئوچۇق شەھەر» ۋە «پايسا» نى كۆرگەندىن كېيىن ، ئىتالىيەلىك رېژىسسور روبېرتو روسسېللىنىغا خەت يېزىپ ، ئۇنىڭ داڭقىنى ساقلاپ قالدى - دە ، ئۇ ئۆزى ئۈچۈن ھەرىكەت قىلىشقا تەييار ئىكەنلىكىنى جاكارلىدى. بۇ خەتتىن بىز « ئىنگلىز تىلىنى ناھايىتى ياخشى سۆزلەيدىغان ، گېرمان تىلىنى ئۇنتۇپ قالمىغان شىۋىتسىيەلىك ئارتىسقا ئېھتىياجلىق بولسىڭىز ، ئۇنى فىرانسۇز تىلىدا چۈشىنىشكە بولمايدۇ ، ئىتالىيە تىلىدا ئۇ پەقەت« مەن سىزنى سۆيىمەن »دېيەلەيدۇ. ", I amئۇنىڭ "بىلەن بىللە ئىشلەش ئۈچۈن ئىتالىيەگە كېلىشكە تەييار. بېرگمان ياۋروپادا بولۇپ ، «خانىم كوندىدىننىڭ گۇناھى» نى سۈرەتكە ئېلىش بىلەن ئالدىراش بولۇپ ، رېژىسسور پارىژغا يۈگۈرۈپ بېرىپ ، ئۇنىڭ بىلەن كۆرۈشۈپ ، كىنو تۈرىنى ئوتتۇرىغا قويدى.

ئارىلىقتا ئۇنى ئالدى خوۋارد خۇگېسنىڭ مەبلىغى ، بېرگماننىڭ داڭقى سايىسىدا ، روبېرتو روسسېللىنى ئارتىسنىڭ تېلېگراممىسىنىڭ ئىجابىي ئىنكاسىنى تاپشۇرۇۋالىدۇ: «تەڭرىنىڭ سترومبولى زېمىنى» نى ئىشلەش 1949-يىلى مارتتا باشلىنىدۇ. بۇ يۈرۈشلۈك فوتوگراف ۋە ژۇرنالىستلار تەرىپىدىن قورشاۋدا قالدى ؛ رېژىسسور بىلەن ئۇنىڭ تەرجىمانى ئوتتۇرىسىدىكى ھېسسىيات مۇناسىۋىتى توغرىسىدىكى مىش-مىش پاراڭلارنى ئاشكارىلاش. يىل ئاخىرىدا ، مەتبۇئاتلار بېرگماننىڭ ھامىلدار بولغانلىقى توغرىسىدىكى خەۋەرنى ئېلان قىلدى.

ئامېرىكا جامائەت پىكىرىگە نىسبەتەن ، بۇ بىر چوڭ سەتچىلىك: ئىنگرىد بېرگمان ، تاكى شۇ ۋاقىتقىچە ئەۋلىيا دەپ قارالغانغا قەدەر ، ئۇ تۇيۇقسىز چالما-كېسەك قىلىنىدىغان زىناخورغا ئايلىنىدۇ ۋە مەتبۇئاتلار ئۇنى ھوللېۋۇدنىڭ پەسكەش ئەلچىسى دەپ ئاتايدۇ ، ھەمدە ئۇنىڭغا مىسلى كۆرۈلمىگەن تۆھمەت قىلىش ھەرىكىتىنى باشلىدى. دوكتور لىندستروم ئاجرىشىشنى ئىلتىماس قىلىپ ، قىزى پىيانىڭ بېقىشىغا ئېرىشتى ، ئۇ ئۆز نۆۋىتىدە ئانىسىنى ئەزەلدىن ياخشى كۆرمەيدىغانلىقىنى ئېلان قىلدى> شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، «سترومبولى ، تەڭرىنىڭ زېمىنى» فىلىمى كىنوخانىلاردا قويۇلدى: ئىتالىيەدە ئۇ ياخشى ئۇتۇققا ئېرىشىدۇ ، كۆپىنچە قىزىقىش ئارقىلىق بارلىققا كېلىدۇ ، ئامېرىكىدا بولسا بۇ فىلىم تاراتقۇلارنىڭ پايدىسىز پوزىتسىيىسى سەۋەبىدىن ۋە ھېسسىياتچان فايسكىنى تىزىملىتىدۇ. فىلىمنىڭ مەبلەغ سالغۇچىلارنىڭ بېسىمىغا ، ئۇلار ئاپتورنىڭ مۇددىئاسىنى ھەر قانداق شەكىلدە ئەكىس ئەتتۈرىدىغان تەھرىرلەشنى تەلەپ قىلغان.

ئىنگرىد بېرگمان 1952-يىلى 6-ئايدا Isotta Ingrid ۋە Isabella قوشكېزەك تۇغقان. بۇ ئارتىس ئاستا-ئاستا ئاممىنىڭ ھېسداشلىقىنى ئەسلىگە كەلتۈردى: مەتبۇئاتلار ئۇنى ئائىلە ئايالى ۋە خۇشال ئانادەك قىياپەتتە تەسۋىرلىدى ، ئۇ روبېرتو روسسېللىنىنىڭ يېتەكچىلىكىدە داۋاملىق سۈرەتكە ئالغان فىلىملەر بولسىمۇ ، رىمدا خاتىرجەملىك تاپقانلىقىنى ئېيتتى. ئېسىڭىزدە تۇتۇڭ: «ياۋروپا 51» ۋە «ئىتالىيەدىكى Viaggio») ئاممىغا سەل قارايدۇ.

1956-يىلى ئۇ فوكىس تەرىپىدىن ئامېرىكىنىڭ كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان تەكلىپىنى تاپشۇرۇۋالغان ، ئۇ روسىيە چار پادىشاھى ئائىلىسىدىكىلەرنىڭ قىرغىنچىلىقىدا ھايات قالغانلار ھەققىدە يۇقىرى خامچوتلۇق فىلىمدە باش رول ئېلىشنى تەكلىپ قىلغان. «ئاناستاسىيا» (1956-يىلى ، Yul Brynner بىلەن) ناملىق فىلىمدىكى بۇ رول بىلەن بېرگمان ھوللىۋودقا قايتىپ كەلگەندىن كېيىن غەلىبە قازانغان.ئالدىنقى يىللاردىكى سەتچىلىك ، ھەتتا ئىككىنچى قېتىم «ئەڭ مۇنەۋۋەر ئايال ئارتىس» مۇكاپاتىغا ئېرىشكەن.

شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، رېژىسسور روبېرتو روسسېللىنى بىلەن بولغان ئىتتىپاق كرىزىسقا دۇچ كەلدى: ئىتالىيەلىك ھۆججەتلىك فىلىم ئىشلەش ئۈچۈن ھىندىستانغا قاراپ يولغا چىقىپ ، بىر مەزگىل يېڭى ھەمراھى سونالى داس گۇپتا بىلەن قايتىپ كېلىدۇ. بۇ جەرياندا ، ئىنگرىد مۇۋەپپەقىيەتلىك كىنولارنى ئويناشنى ئەسلىگە كەلتۈردى - ئالدىنقى ئىككى ماۋزۇ «Indiscreet» ۋە «ئالتىنچى خۇشاللىقنىڭ مېھمانخانىسى» بولۇپ ، ھەر ئىككىسى 1958-يىلدىن باشلاپ ، شىۋىتسىيە تىياتىر دېرىكتورى لارس شىمىت بىلەن تونۇشۇپ ، ئۈچىنچى ئېرى بولىدۇ (12-ئاي) 1958).

كېيىنكى يىللاردا ، ئامېرىكا ۋە ياۋروپا كىنولىرىدىكى ئالمىشىش روللىرى ، ئەمما شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئۇ يەنە تىياتىر ۋە تېلېۋىزورغا ئۆزىنى بېغىشلىدى. ئۇنىڭ ئۈچىنچى قېتىملىق ئوسكار مۇكاپاتى - ئەڭ ياخشى ئايال باش رولچى مۇكاپاتىغا ئېرىشكەن - 1975-يىلى سىدنىي لۇمېت يازغان «شەرق تېز پويىزىدىكى قاتىللىق» فىلىمىدە رول ئالغانلىقى ئۈچۈن ، ئاگاتا كىرىستىنىڭ ھېكايىسىنى ئاساس قىلغان. ئۈچىنچى ھەيكەلنى يىغىپ ، ئىنگرىد ئاشكارا ھالدا ئۇنىڭ قارىشىچە ، ئوسكار فىرانسۇئا ترۇفاۋت تەرىپىدىن «كېچىلىك ئۈنۈم» نامزاتلىقىغا كۆرسىتىلگەن دوستى ۋالېنتىنا كورتىسنىڭ يېنىغا بېرىشى كېرەك ئىكەن.

1978-يىلى بۇ تەكلىپ شىۋىتسىيەدىن ئۇنىڭ ئەڭ داڭلىق رېژىسسورى ئىنگمار بېرگمان بىلەن ھەمكارلىشىش تەكلىپىنى ئوتتۇرىغا قويدى. ئىنگرىد جاسارەت بىلەن قوش خىرىسنى قوبۇل قىلىدۇ: ئوپېراتسىيەدىن قايتىشسۈت بېزى راكىنى ئوپېراتسىيە قىلىش ۋە ئېغىر خىمىيىلىك داۋالاش ئارقىلىق ، ئۇ بالىلىرىنى سۆيۈشتىن ئىلگىرى كەسپىنى ئالدىنقى ئورۇنغا قويغان ھەجۋىي ۋە شەخسىيەتچى ئانىنىڭ قىيىن رولىغا چۆمۈشنى قارار قىلدى. «سىنفونىيە d'Autumn» (كۈزلۈك سوناتا) ئۇنىڭ كىنوغا بولغان ئەڭ يېڭى چۈشەندۈرۈشى. ئۇنىڭ ئەڭ ياخشىلىرى ئارىسىدا رول ئېلىش سىنىقى دەپ قارالغان ، بۇنىڭ ئۈچۈن ئۇ يەتتىنچى قېتىم ئوسكار نامزاتلىقىغا ئېرىشىدۇ> 1981-يىلى ئۇ ئۆزىنىڭ ئەڭ يېڭى ئەسىرى بولغان ئىسرائىلىيە باش مىنىستىرى گولدا مېيىرنىڭ تەرجىمىھالىدا تېلېۋىزىيەدە رول ئالغان ، بۇ مۇكاپاتتىن كېيىن ئۇ «ئەڭ ياخشى ئارتىس» سۈپىتىدە قازا قىلغان Emmy مۇكاپاتىغا ئېرىشكەن (1982).

1982-يىلى 8-ئاينىڭ 29-كۈنى لوندوندا ، 67 ياشقا كىرگەن تۇغۇلغان كۈنىدە ، ئىنگرىد بېرگمان ۋاپات بولدى. جەسەت شىۋىتسىيەدە كۆيدۈرۈلگەن بولۇپ ، كۈل دۆلەت سۇلىرىدىكى گۈللەر بىلەن بىللە چېچىلىپ كەتكەن. ھازىر ئۇلارنى ئۆز ئىچىگە ئالغان قۇرۇق تەرەت تۇڭى ستوكھولمدىكى Norra Begravningsplatsen (شىمالىي قەبرىستانلىق) دا.

ھايالىقلىقى توغرىسىدا ، ئىندرو مونتانېللى مۇنداق دېدى: " ئىنگرىد بېرگمان دۇنيادىكى بىردىنبىر ئىنگرىد بېرگماننى پۈتۈنلەي مۇۋەپپەقىيەت قازانغان ۋە جەزمەن مۇۋەپپەقىيەت قازانغان ئارتىس دەپ قارىمايدىغان ئادەم بولۇشى مۇمكىن." 3>