Біографія - підтвердження престижу

Інгрід Берґман народилася у Стокгольмі (Швеція) 29 серпня 1915 року, єдина дитина шведського художника і фотографа Юстуса Самуеля Берґмана та німкені Фрідели Адлер. Коли Інгріс було лише три роки, вона втратила матір, і через це їй довелося провести самотнє дитинство наодинці з батьком.

У тринадцять років Інгрід залишилася сиротою без обох батьків і була усиновлена родичами, які стали її опікунами.

Вона навчалася в школі Королівського драматичного театру в Стокгольмі, потім у віці 20 років зустріла Петера Ліндстрома, стоматолога за фахом, з яким у неї був роман. Петер познайомив її з керівником шведської кіноіндустрії (Svenskfilmindustri). Так Інгрід отримала невелику роль у фільмі "Граф Старого міста" (Munkbrogreven, 1935).У своєму дебютному фільмі - неопублікованому в Італії - Інгрід Берґман грає роль покоївки у скромному готелі в Старому місті Стокгольма.

Завдяки цій невеликій ролі її помітив режисер Ґустаф Моландер, який спробував запустити її у Швеції і подав їй великі надії: всього за кілька років, з 1935 по 1938, вона знялася в більш ніж десяти фільмах, серед яких "Безликі" (En Kvinnas Ansikte), що мав бути екранізований з Джоан Кроуфорд у головній ролі, і знамените "Інтермеццо", фільм, який стане її паспортом у кінематографі.Голлівуд.

У 1937 році вона одружилася з Петером Ліндстромом, а наступного року народила доньку Пію Фрідал.

Тим часом продюсер Девід О. Селзнік має намір зняти американську версію "Інтермеццо". Відтак Інгрід Берґман викликають до Сполучених Штатів і пропонують контракт мрії: протягом наступних семи років шведська акторка особисто обиратиме сценарії для зйомок, режисерів і навіть партнерів. Це були незвичні для того часу поступки та привілеї, але вони дають уявлення про те, щоточне відображення престижу, якого досяг клас Інгрід Берґман в Америці ще до того, як вона ступила туди.

Можливо, Селзнік думав про Інгрід Берґман як про можливу спадкоємицю Ґрети Ґарбо, лише на десять років старшої за неї, ще однієї шведської діви (співвітчизниці Берґман), яка після переходу від німого до звукового кіно опинилася у фазі спаду своєї кар'єри, настільки, що через кілька років назавжди залишила сцену. Однак Інгрід відмовилася від пропозиції, як і хотілаЗ одного боку, щоб підтримати кар'єру чоловіка, який закінчує навчання на нейрохірурга, а з іншого - щоб присвятити себе маленькій дівчинці, якій лише один рік. Інгрід підписує контракт лише на один рік, із застереженням, що вона може повернутися додому, якщо фільм не матиме успіху.

Римейк "Інтермеццо" отримує величезне схвалення. Берґман повертається до Швеції, щоб завершити ще кілька фільмів, а в 1940 році з усією родиною летить до Сполучених Штатів: у наступний період вона знімається у трьох успішних стрічках.

У 1942 році Селзнік позичив актрису компанії Warner для зйомок у малобюджетному фільмі разом із Гамфрі Богартом: фільм називався "Касабланка", і йому судилося увійти в історію кіно, ставши класикою на всі часи.

У 1943 році її вперше номінували на "Оскар" як найкращу актрису за фільм "По кому подзвін" (For Whom the Bell Tolls, 1943).

Наступного року вона отримала статуетку за трилер "Газове світло" (Gaslight, 1944). Третю поспіль номінацію на "Оскар" за найкращу жіночу роль вона отримала за гру у фільмі "Дзвони Святої Марії" (The Bells of St. Mary's, 1945).

У 1946 році вийшов "Сумнозвісний" (Альфред Гічкок, з Кері Грантом): це був останній фільм Берґман, знятий за контрактом із Селзником. Її чоловік Ліндстром переконав дружину, що Селзнік сильно експлуатував її, заробляючи мільйони доларів в обмін на гонорар лише 80 000 доларів на рік: Інгрід підписала контракт з новою продюсерською компанією, щоб знятися в "Тріумфальній арці", з ЧарльзомФільм, розпливчастий і плутаний, не мав того успіху, на який він сподівався, і актриса, яка роками марно запитувала Селзніка, чи зможе вона зіграти роль Жанни д'Арк на екрані, вирішила, що настав час ризикнути. Вона заснувала незалежну продюсерську компанію і, витративши не менше 5 мільйонів доларів (астрономічна сума на той час), змогла зняти фільм,створив "Жанну д'Арк" (Joan of Arc, 1948), постановку, сповнену розкішних костюмів, персонажів і вражаючих декорацій.

Фільм приніс їй четверту номінацію на "Оскар", однак став гучним провалом. Шлюбна криза з Ліндстром, про яку вже давно ходили чутки, загострилася, а розчарування від невдачі зміцнило переконання Берґман у тому, що Голлівуд надає надмірного значення комерційній стороні кінематографа на шкоду мистецькому аспекту.

Заохочена своїм другом Робертом Капа, відомим фотожурналістом, з яким вона мала короткі стосунки, Інгрід зацікавилася новою хвилею кіно з Європи, зокрема італійським неореалізмом. Після перегляду фільмів "Roma città aperta" та "Paisa" вона написала листа італійському режисерові Роберто Росселліні, який залишився знаменитим, в якому заявила про свою готовність зніматися для нього. З цього листа ми пам'ятаємо такі фільмипрохід " Якщо вам потрібна шведська актриса, яка дуже добре говорить англійською, не забула німецьку, ледве розуміє французьку, а італійською може сказати лише "я тебе люблю", я готова приїхати до Італії, щоб попрацювати з вами ".

Росселліні не оминув цієї нагоди: у нього в шухляді лежав сценарій, спочатку призначений для італійської актриси Анни Маньяні, його тодішньої супутниці життя, і націлений на Стромболі. Бергман перебував у Європі, знімаючи "Гріх леді Консідіне", і режисер поспішив до Парижа, де йому вдалося зустрітися з нею і запропонувати кінопроєкт.

Отримавши тим часом фінансування від Говарда Г'юза завдяки популярності Бергмана, Роберто Росселліні отримав телеграмою позитивну відповідь від актриси: у березні 1949 року розпочалася робота над фільмом "Стромболі, земля Божа". Знімальний майданчик взяли в облогу фотографи та журналісти, почали просочуватися чутки про сентиментальні стосунки між режисером та його актрисою. Зрештоюроку преса опублікувала новину про вагітність Берґман.

Для американської громадської думки це величезний скандал: Інгрід Бергман, яку досі вважали святою, раптом стає перелюбницею, яку закидають камінням, а преса називає її Голлівудський апостол деградації (апостол деградації Голлівуду), розгорнувши проти нього безпрецедентну наклепницьку кампанію. Доктор Ліндстром подав на розлучення і отримав опіку над своєю дочкою Пією, яка, в свою чергу, заявила, що ніколи не любила свою матір.

1950 року Росселліні та Інгрід Берґман одружилися, і на світ з'явився Роберто Росселліні-молодший, відомий як Робертіно: у римській клініці довелося втрутитися поліції, щоб вгамувати натовпи папараці та роззяв. Тим часом на екрани кінотеатрів вийшов фільм "Stromboli terra di Dio" ("Стромболи, земля Божа"): в Італії він мав непоганий успіх, спричинений радше цікавістю, ніж чимось іншим, тоді як у Сполучених Штатах його спіткав гучний провал,як через неприхильне ставлення ЗМІ, так і через тиск з боку фінансистів фільму, які вимагали монтажу, що жодним чином не відображав наміри автора.

У червні 1952 року Інгрід Берґман народила двійню Ізотту Інгрід та Ізабеллу. Акторка поволі повертала собі симпатії публіки: преса зображала її в позах щасливої домогосподарки та матері, а сама вона стверджувала, що нарешті знайшла в Римі спокій, хоча фільми, які вона продовжувала знімати під керівництвом Роберто Росселліні (серед яких згадаємо: "Європа'51" та "Віаджіо інІталія") ігноруються громадськістю.

У 1956 році вона отримала казкову пропозицію зі Сполучених Штатів від кінокомпанії "Фокс", яка запропонувала їй головну роль у високобюджетному фільмі про вцілілу після розстрілу сім'ю російського царя. З цією роллю у фільмі під назвою "Анастасія" (1956, у головній ролі Юл Бріннер) Берґман тріумфально повернулася до Голлівуду після скандалу попередніх років, отримавши нагородунавіть "Оскар" за найкращу жіночу роль вдруге.

Тим часом союз із режисером Роберто Росселліні переживав кризу: італієць поїхав до Індії знімати документальний фільм і повернувся через деякий час із новою супутницею, Соналі дас Гуптою. Тим часом Інгрід відновила інтерпретацію успішних фільмів - перші дві назви "Indiscreto" і "La locanda della sesta felicità", обидва 1958 року - і познайомилася зі шведським театральним імпресаріо,Ларс Шмідт, який мав стати її третім чоловіком (грудень 1958).

У наступні роки вона чергувала виступи в американських і європейських фільмах, але в той же час присвячувала себе театру і телебаченню. Її третій "Оскар" - перший як найкращу жіночу роль другого плану - вона отримала за роль у фільмі "Вбивство у Східному експресі" (1975, Сідні Люмет, Альберт Фінні та Лорен Беколл), знятому за мотивами оповіданняЗабираючи свою третю статуетку, Інгрід публічно заявила, що, на її думку, "Оскар" мав би дістатися її подрузі Валентині Кортез, номінованій за "Нічний ефект" Франсуа Трюффо.

У 1978 році зі Швеції надійшла пропозиція працювати разом з найпрестижнішим з його режисерів, Інгмаром Бергманом. Інгрід мужньо прийняла подвійний виклик: після операції та важкої хіміотерапії з приводу пухлини молочної залози вона вирішила спробувати себе у нелегкій ролі цинічної та егоїстичної матері, яка поставила кар'єру вище за любов до своїх дітей. "Осіння симфонія".(Осіння соната) - його остання робота для кіно. Вважається однією з найкращих його акторських робіт, за неї він отримає сьому номінацію на "Оскар".

У 1980 році, коли її хвороба давала ознаки одужання, вона опублікувала мемуари, написані разом з Аланом Берджесом: "Інгрід Берґман - моя історія". 1981 року вона знялася на телебаченні у своїй останній роботі - біографії прем'єр-міністра Ізраїлю Ґолди Меїр, за яку отримала посмертну премію "Еммі" (1982) як "найкраща актриса".

29 серпня 1982 року в Лондоні, на 67-му році життя, Інгрід Берґман померла. Її тіло кремували у Швеції, а прах разом із квітами розвіяли над національними водами; урна, яка зараз порожня, знаходиться на Північному цвинтарі у Стокгольмі (Norra Begravningsplatsen).

Про свою скромність Індро Монтанеллі сказав наступне: " Інгрід Бергман, мабуть, єдина людина у світі, яка не вважає Інгрід Бергман цілком успішною і остаточно сформованою актрисою ".