Biografi • Store verk uten signatur

Giorgione, sannsynlig pseudonym for Giorgio eller Zorzo eller Zorzi da Castelfranco, ble født i Castelfranco Veneto, nesten helt sikkert i 1478. Ifølge Gabriele D'Annunzio, på grunn av hans unnvikende arbeid , var mer en legende enn et gjenkjennelig ikon for italiensk kunst. Faktisk er det nesten umulig å rekonstruere sin kunstneriske karriere, og alle maleriene hans, med tanke på at han nesten aldri signerte verkene sine. Imidlertid regnes han som en av de viktigste kunstnerne i den italienske renessansen, og fortjener å ha rettet det venetianske maleriet mot moderniteten, og fremfor alt fornyet det fra et fargesynspunkt.

Om hans ungdom, spesielt før han ankom Venezia, er praktisk talt ingenting kjent. I republikken ville han derfor ha vært en av Giovanni Bellinis elever, i likhet med sin yngre kollega Tiziano Vecellio litt senere, som igjen ville ha fått i oppgave å fullføre noen kjente verk av Giorgione selv, når han døde. Det er ingen tvil om at betegnelsen, faktisk utvidelsen av navnet hans, kom først etter hans avgang, som et tegn på hans moralske og fremfor alt fysiske storhet.

Giorgio Vasari hevder i sine "Lives" at Leonardo da Vinci også ville ha påvirket maleren fra Castelfranco Veneto, som gikk gjennom Venezia underårene da Giorgione sikkert ville ha flyttet, dvs. mellom slutten av 1400-tallet og begynnelsen av 1500-tallet. Hans kjærlighet til landskapet ville komme nettopp fra å ha observert det florentinske geniet i lang tid.

Det er nok en gang Vasaris ord vi må referere til hvis vi vil gi noen hint om familien til den første, virkelig store venetianske maleren. Historikeren sier at kunstneren var « født av ydmyk avstamning », men en kollega av ham, noen hundre år senere, på 1600-tallet, nemlig Carlo Ridolfi, hevder det stikk motsatte, og tilskriver maleren en avstamning. blant de " mest komfortable på landsbygda, av en velstående far ".

Slik han snart levde som maler av Serenissima, er en av dem som ikke sparer på utskeielser. Han besøker adelige kretser, muntre brigader, vakre kvinner. Samlere forguder ham, noen innflytelsesrike venetianske familier, som Contarini, Vendramin og Marcello, beskytter ham, kjøper verkene hans og stiller dem ut i stuene deres, og ber om symbolske og noen ganger bevisst skjulte betydninger. Giorgio er en overbevist humanist, en elsker av musikk og også av poesi.

Angående verkene hans er det sikkert at "Judith med hodet til Holofernes" er et maleri signert kunstneren fra Castelfranco. Laget i olje markerer det Giorgiones ankomst til byen Venezia og begynnelsen på hans korte og intense karriere som hoffmaler. Derdatoen for maleriet er ikke senere enn 1505, og objektet, valgt av maleren, kommer også som en overraskelse, med tanke på at den bibelske heltinnen, frem til det øyeblikket, aldri hadde vært hovedpersonen i inspirasjonen til kunstnere som gikk foran ham.

Den venetianske malerens ungdomsår er preget av for det meste hellig ikonografi. I sammenheng med denne produksjonen er verkene "The Holy Benson Family", "Adoration of the Shepherds", "Allendale", "Adoration of the Magi" og "Legging Madonna" bemerkelsesverdige.

Like sikker er dateringen, stoppet ved 1502, av et annet bestemt verk av Giorgione, med tittelen "Pala di Castelfranco". Det ble bestilt av ridderen Tuzio Costanzo for hans eget familiekapell, som ligger i katedralen Santa Maria Assunta e Liberale, i lokaliteten Castelfranco Veneto. Denne kommisjonen understreker hvordan den venetianske maleren bare utførte svært få verk av offentlig karakter, og i stedet foretrakk forholdet til berømte privatpersoner, velstående og i stand til å la ham leve på en komfortabel måte, som nevnt.

For institusjonene skapte Giorgio da Castelfranco bare et par verk, i hvert fall ifølge kildene. Det er en telero for Sala delle udienze i Palazzo Ducale, senere tapt, og freskedekorasjonen av fasaden til den nye Fondaco dei Tedeschi, hvis arbeid for øyeblikket knapt gjenstår et bilderuinert.

For å bekrefte hans høytstående bekjente, ville det være den med Caterina Cornaro, ved Asolan-hoffet, detroniserte dronningen av Kypros. De to verkene som tilskrives maleren som angår denne perioden og denne typen miljø er «Dobbeltportrett», trolig inspirert av verket «Gli Asolani» av Pietro Bembo, og maleriet «Portrett av en kriger med en skurk». Dette er en veldig vanskelig periode av Giorgiones liv å tyde. Dette bekreftes av den vanskelige tilskrivelsen av noen av hans beste verk, som "Paesetti", "Tramonto" og den berømte "Tempesta".

Verket "Three Philosophers" dateres også tilbake til 1505, symptomatisk for sine egne kryptiske betydninger, like mye etterspurt av kunstnerens beskyttere som de er fascinerende for ham selv, som demonstrert av hele hans siste del av hans like abstrude karriere og mystisk. Giorgiones eneste signatur er den han satte i 1506 på "Portrettet av en ung kvinne kalt Laura".

I 1510, midt under pestepidemien, døde Giorgione i Venezia, i begynnelsen av trettiårene, sannsynligvis smittet med sykdommen. Bekreftelsen av disse dataene kan utledes fra korrespondansen fra denne perioden angående Isabella d'Este, Marchioness of Mantua og Taddeo Albano. 7. november gir sistnevnte nyheten om døden til «Zorzo», som han kaller ham i brevet, på grunn av pesten. Dødsdatoen vil bli oppdagetderetter i et dokument: den 17. september 1510.