Биографија • Цврст како лав

Неговиот татко Винченцо Леоне, познат под псевдонимот Роберто Роберти, бил режисер на неми филмови; мајката Едвиге Валкаренги, беше актерка на пари во тоа време (во Италија позната како Бице Валеријан). Серџо Леоне е роден во Рим на 3 јануари 1929 година и почнал да работи во магичниот свет на киното на осумнаесетгодишна возраст. Неговата прва важна работа дојде во 1948 година со филмот „Крадци на велосипеди“ на Виторио Де Сика: тој работеше како доброволен асистент и можеше да одигра мала улога во филмот, како статист (тој беше еден од германските свештеници фатен во дождот).

Подоцна и долг период стана помошник-режисер на Марио Бонард: се случува во 1959 година, вториот болен, да мора да го замени на сетот на „Последните денови на Помпеја“ за да го заврши снимањето .

Тој исто така беше асистент на режисерот на наградуваниот (11 Оскари) „Бен Хур“ од Вилијам Вајлер (1959); потоа Леоне ја режира втората единица во „Содома и Гомора“ (1961) од Роберт Олдрич. Неговиот прв филм се појави во 1961 година и беше насловен „Колосот од Родос“.

Три години подоцна, беше 1964 година, тој го сними филмот што ќе го наметне на општо внимание: „ Тупаница долари “, потпишан со псевдонимот Боб Робертсон во знак на почит кон таткото. Се чини дека филмот го следи заплетот на „Предизвикот на самураите“ на Акира Куросава, филм од 1961 година. Куросава го обвинува Леоне за плагијат, победувајќи го случајот идобивањето како компензација на ексклузивните права на дистрибуција на италијанскиот филм во Јапонија, Јужна Кореја и Формоза, како и 15% од комерцијалната експлоатација на истиот, низ остатокот од светот.

Со овој прв успех, режисерот го лансира Клинт Иствуд , дотогаш скромен ТВ актер со малку активни улоги. „Тупаница долари“ претставува насилна и морално сложена визија за американскиот Див Запад; ако од една страна изгледа дека им оддава почит на класичните вестерни, од друга се издвојува по тон. Леоне всушност воведува големи иновации, кои ќе можат да влијаат на следните режисери уште многу години. Ликовите на Леоне прикажуваат елементи на изразен реализам и вистина, често имаат несредени бради, изгледаат валкани и лесно е да се под влијание на сцената за евентуалниот лош мирис на телата. Спротивно на тоа, хероите - како и негативците - на традиционалните вестерни тежнееја да бидат секогаш совршени, згодни и благородно претставителни.

Суровиот реализам на Леоне ќе остане бесмртен во вестерн жанрот, предизвикувајќи силни влијанија дури и надвор од самиот жанр.

Леоне е исто така заслужен што ја сфатил - меѓу првите - моќта на тишината; има многу сцени одиграни на ситуации на чекање, кои создаваат опиплива неизвесност, исто такапреку употреба на многу крупен кадар и притискање на музика.

Следните дела „За неколку долари повеќе“ (1965) и „Добриот, лошиот и грдиот“ (1966) го комплетираат она што подоцна ќе се нарече „Трилогија на доларот“: филмовите собираат огромни, секогаш предлагајќи ја истата победничка формула. Меѓу главните состојки се агресивниот и впечатлив саундтрак на Енио Мориконе и жестоките интерпретации на Клинт Иствуд (исто така вреди да се споменат одличните Џан Марија Волонте и Ли Ван Клиф).

Со оглед на нивото на успех, во 1967 година Серџо Леоне беше поканет во САД да го снима „ Некогаш на запад “, проект што италијанскиот режисер го негуваше за долго време, и секогаш одложувано поради потребниот висок буџет; она што Леоне би сакал да биде негово ремек дело, потоа го продуцира Парамаунт. Снимен во прекрасната глетка на долината на спомениците, но и во Италија и Шпанија, филмот ќе биде како долга и насилна медитација за митологијата на Западот. Двајца други големи режисери, исто така, соработуваа на оваа тема: Бернардо Бертолучи и Дарио Арџенто (последниот сè уште малку познат во тоа време).

Пред неговото прикажување во кината, филмот е ретуширан и модифициран од менаџерите на студиото и можеби поради оваа причина првично ќе се смета за полупропуст, со низок благајблагајна. Филмот ќе биде повторно откриен и реевалуиран само неколку години подоцна.

„Некогаш одамна на Запад“ го поставува крајот на Западот и на митот за Границата: иконата Хенри Фонда добива карактеристики на жесток и неумолив убиец, додека гранитниот профил на Чарлс Бронсон му се спротивставува во сериозна и мрачна приказна за одмазда и смрт.

Во 1971 година го режираше „Giù la testa“, проект поставен за кратко време, со Џејмс Кобурн и Род Стајгер во главните улоги, сместен во Мексико на Панчо Вила и Запата. Ова друго ремек дело е филмот каде Леоне можеби најмногу ги изразува своите размислувања за човештвото и политиката.

Откако ја одби понудата да го режира „Кум“, пристигнува плодот на десетгодишната бременост: во 1984 година го завршува филмот „Беше еднаш во Америка“ (со Роберт Де Ниро и Џејмс Вудс ), кој многумина го сметаат за апсолутно ремек дело на Серџо Леоне. Дејствието на филмот се случува во вревата години на забраната : заплетот раскажува приказни за гангстери и пријателства и се одвива речиси четири часа помеѓу пушки, крв и потресна сентименталност. Саундтракот повторно е оној на Енио Мориконе.

Тој се бореше со макотрпниот проект на филмот со центар на опсадата на Ленинград (епизода од Втората светска војна), кога срцев удар го уби во Рим на 30 април 1989 година.

Има безброј обожаватели и љубители на кино на Леоне, како и почитта за неговото сеќавање: на пример во филмот „Непростено“ (1992), Клинт Иствуд, режисер и актер, ја вметнал во заслугите посветата „ До Серхио “. Квентин Тарантино го стори истото во 2003 година, во заслугите на „ Kill Bill vol. 2 ".