জীৱনী • আধুনিক মধ্যযুগ

১৮২৮ চনৰ ১২ মে'ত লণ্ডনত জন্মগ্ৰহণ কৰা তেখেতে খ্ৰীষ্টান ৰীতি অনুসৰি গেব্ৰিয়েল চাৰ্লছ ডান্টে ৰ'চেট্টি নামেৰে বাপ্তিস্ম লয়। তেওঁৰ অতি সংবেদনশীলতা আৰু সাংস্কৃতিক কিম্বনেৰে ভৰা পৰিৱেশৰ বাবে (তেওঁৰ পিতৃৰ ডান্টে আলিঘিয়েৰীৰ বাবে এটা প্ৰকৃত কাল্ট আছিল যিটো তেওঁ তাৰ পিছত তেওঁৰ পুত্ৰলৈও প্ৰেৰণ কৰিব), তেওঁ সৰুৰে পৰাই চিত্ৰকলা আৰু আটাইতকৈ বিভিন্ন কলাত্মক শাখাৰ প্ৰতি আগ্ৰহী আছিল . শেষত তেওঁৰ ঘৰত যি ধৰ্মপৰায়ণতা আৰু কঠিন ধৰ্মীয়তাৰ পৰিৱেশ উশাহ লোৱা হৈছিল, সেই পৰিৱেশটোও লক্ষ্য কৰা উচিত। মাকে, আচৰিত নহয়, জোৰ দি ক’লে যে তাই বাইবেল আৰু কেটেচিজমক জানে আৰু বুজি পায়।

যিকোনো ক্ষেত্ৰতে, এবাৰ কিশোৰতকৈ অলপ বেছিকৈ, চিঠিৰ প্ৰতি থকা আবেগটোৱেই প্ৰাধান্য পায়। তেওঁ আক্ষৰিক অৰ্থত ইটালীয় আৰু ফৰাচী মধ্যযুগীয় কবিতাৰ খণ্ডবোৰ গ্রাস কৰি নিজাববীয়াকৈ কিছুমান কবিতা লিখিবলৈ আৰম্ভ কৰে, বীৰ বা অতি নাটকীয় চৰিত্ৰৰে ভৰা। এই ধৰণৰ সংবেদনশীলতাই তেওঁক সমসাময়িক ৰোমান্টিকতাৰ আৰু বিশেষকৈ শ্বেলীৰ অতি ওচৰলৈ লৈ যাব। লগতে ৰ’ছেট্টীৰ ৰচনাত বিভিন্ন ধৰণৰ কবিৰ প্ৰতিফলন ঘটিছিল। ডান্টেৰ উপৰিও অৱশ্যেই ঘনিষ্ঠ বেইলী আৰু প’ৰ প্ৰভাৱ স্বীকৃতি দিয়া হৈছে।

বিশেষকৈ পিছৰটোৱে শিল্পীজনৰ প্ৰতি প্ৰকৃত আকৰ্ষণ প্ৰদৰ্শন কৰিছিল, যিটো অতিপ্ৰাকৃতিক আৰু মনোজগতৰ অস্পষ্ট আৰু অনিৰ্দিষ্ট অৱস্থাৰ প্ৰতি অনা একেটা ৰোগজনিত সংবেদনশীলতাত প্ৰতিফলিত হৈছিল।

১৮৪৮ চনত আন দুজনৰ সৈতে একেলগেহান্ট আৰু মিলেইছৰ মানদণ্ডৰ শিল্পীসকলে "প্ৰি-ৰাফেলাইট ব্রাদাৰহুড"ক জীৱন দিয়ে, যিটো প্ৰকল্পই এটা কৰ্মগোট আৰু ৰেনেছাঁৰ উৎপত্তিৰ একাডেমিক চিত্ৰকলাৰ প্ৰত্যাখ্যানৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি নান্দনিক দৃষ্টিভংগীৰ কংক্ৰিটীকৰণ দুয়োটা হোৱাৰ উদ্দেশ্যেৰে (সেয়েহে... ৰাফেলৰ পূৰ্বৰ চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি বিতৰ্কিত মনোভাৱ)। এই শৈলীটো মধ্যযুগীয় আৰু আৰম্ভণিৰ ৰেনেছাঁ সংস্কৃতিৰ পৰা প্ৰবলভাৱে অনুপ্ৰাণিত আৰু ইয়াৰ ভিত্তি হৈছে প্ৰতিনিধিত্বৰ "সত্য"ৰ সন্ধান যি ৰঙীন উপায়ৰ এক অদ্ভুত ব্যৱহাৰৰ মাজেৰেও পাৰ হৈ যায়। শেষত গোটটোৱে ভিক্টোৰিয়ান সমাজৰ গতানুগতিক স্বভাৱৰ বিৰুদ্ধে বিদ্ৰোহ কৰিব বিচাৰিছিল।

মতাদৰ্শগত পৰ্যায়ত অৱশ্যে তেওঁলোকে "মধ্যযুগীয় খ্ৰীষ্টান ধৰ্মৰ হেৰাল্ডিক জগতখনলৈ ধৰ্মতত্ত্ব আৰু নান্দনিকভাৱে" ঘূৰি আহিব বিচাৰিছিল আৰু অধিক প্ৰকৃত, সৰলীকৃত শিল্পৰ উভতি অহাৰ আকাংক্ষা কৰিছিল, যিদৰে তেওঁলোকে ইয়াক ৰ কামৰ পৰা দেখিছিল প্ৰকৃতিৰ বাস্তৱবাদ আৰু সত্যত শিপাই থকা নাচৰীয়াসকল। প্ৰি-ৰাফেলাইট চিত্ৰশিল্পীসকলে ফ্ৰেস্কো কৌশলটো পুনৰ বিবেচনা কৰাটো কোনো কাকতলীয়া কথা নহয়।

প্ৰাক-ৰাফেলাইট শিল্পৰ পৰিঘটনাটো, যিটো সময়ৰ বাবে ই নিজকে প্ৰকাশ পায়, ইংৰাজী ৰোমান্টিকবাদৰ চূড়ান্ত প্ৰকাশ আৰু একে সময়তে অংশগ্ৰহণ কৰা ইউৰোপীয় প্ৰতীকবাদী কাব্যিকতাত এংলো-চেক্সন অৱদান শতিকাৰ শেষৰ ফালে অৱক্ষয়বাদত (প্ৰাক-ৰাফেলাইটসকলৰ মধ্যযুগ আচলতে অতি সাহিত্যিক, যিটো অধিক সম্পৰ্কীয় পুনৰাবৃত্তিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি ৰচনা কৰা হৈছেমধ্যযুগীয় যুগৰ প্ৰকৃত পুনৰ আৱিষ্কাৰতকৈ মিথৰ প্ৰতি)।

বিশেষকৈ ৰছেট্টিলৈ উভতি আহোঁতে ১৮৪৯ চনটো এলিজাবেথ চিডালৰ প্ৰতি তেওঁৰ প্ৰেমৰ বছৰ, যিটো আছিল এক আপ্লুত আবেগ কিন্তু অতি প্ৰবল অনুভৱো, যাৰ সৈতে তেওঁৰ মৃত্যুৰ আগলৈকে দুয়োৰে অন্ত পৰিব। ৰছেট্টীৰ প্ৰেমিকজন তেওঁৰ বেছিভাগ ছবিৰ আৰ্হি হৈ পৰিছিল আৰু লগতে বহু সংখ্যক অংকনৰ বিষয়বস্তুও হৈ পৰিছিল। আনকি কোনোবাই আৱেগৰ কথাও কৈছিল...

আনকি দেউতাকৰ ইমান ভালপোৱা ডান্টেৰ জীৱনটোও তেওঁৰ অন্যতম প্ৰিয় বিষয় আছিল। পোন্ধৰ শতিকাৰ শেষৰ ফালে ৰুচিৰ জৰিয়তে বৰ্ণনা কৰা বিট্ৰাইছৰ উপস্থাপনত, কবিৰ জীৱনৰ চিত্ৰকল্পত (কম বেছি পৰিমাণে কাল্পনিক) প্ৰতিফলিত হোৱা এটা আগ্ৰহ যিটো অৱশ্যে "অৱক্ষয়ী" পদ্ধতিৰ উপযুক্ত শৈলীগত বৈশিষ্ট্যত উপনীত হয়। এইটো আন আন কথাৰ লগতে তেওঁৰ নান্দনিক গৱেষণাৰ এটা মুহূৰ্ত, যিটো ড্ৰাগছৰ ধাৰণাটোৰ সৈতে জড়িত, যিয়ে তেওঁক যথেষ্ট দুৰ্বল কৰি তুলিব, প্ৰায় মৃত্যুৰ আগলৈকে।

১৮৮২ চনৰ ৯ এপ্ৰিলত যেতিয়া ৰছেটীৰ মৃত্যু হয়, তেতিয়া তেওঁ আৰ্থিক ঋণত পৰিছিল। হাইগেট কবৰস্থানত, য'ত চিডালক সমাধিস্থ কৰা হৈছিল, শিল্পীজনৰ মৃতদেহ সমাধিস্থ কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰিছিল, যিবোৰ তাৰ পিছত বাৰ্চিংটন চাৰ্চয়াৰ্ডত খনন কৰা হৈছিল।