雷纳托-拉塞尔的传记
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传记--曾经的拉塞尔
雷纳托-拉塞尔，别名雷纳托-拉努奇，1912年出生于都灵。 他是意大利轻歌剧的纪念碑之一，可惜今天有些被遗忘了。 在他漫长的职业生涯中（1991年在罗马去世），他从先锋派到复古派，从音乐喜剧到电视和广播娱乐，几乎涵盖了表演业的所有空间。占据了近一个世纪。
如果考虑到他的父母是歌剧歌手，可以说拉塞尔在某种程度上流淌着演艺界的血液。 因此，从很小的时候起，他就发现自己在相声和戏剧公司的舞台上行走，同时也没有忽视更 "高尚 "的类型，如作曲家唐-洛伦佐-佩罗西（另一位杰出的音乐家）建立的儿童合唱团。被遗忘的意大利）。
See_also: 瓦伦蒂诺-罗西，传记：历史和职业生涯他具有相当大的人情味和极强的亲和力，在他十几岁的时候就有了第一次重要的经历。 他打鼓，跳尖头舞，在18岁的时候，作为歌手和舞者参加了Di Fiorenza姐妹的三重奏。 1934年，他被Schwartz注意到，在《Al Cavallino bianco》（《小白马》）中首次扮演Sigismondo。 然后他回到Di Fiorenza姐妹的队伍中，然后从1941年起，他与当时的妻子蒂娜-德-莫拉一起成立了自己的公司，剧本由内利和曼吉尼创作，加尔迪埃里创作，最后由加里内和乔瓦尼创作。
由于这些经历，他能够形成自己的特点，也就是他将被公众所认可的特点。 这是一个温顺的、心不在焉的小家伙的宏伟蓝图，他不在状态，几乎不适合在这个世界上生存。 他设计了小品和歌曲，是杂志类型的真实杰作，在他的朋友和苏达勒的陪伴下，这些人一直在1952年，轮到了一场大获成功的演出，并再次证实他是公众的最爱：《Attanasio cavallo vanesio》，接着是《Alvaro piuttosto corsaro》，又是一次压倒性的成功。 这些演出都是在意大利上演的，特点是拉塞尔继续沿着同样的道路前进，不断推出具有连续性的作品，所有作品都以其精致和坦率的风格为标志。 在这里，他在《Tobia la candida spia》（歌词仍由Garinei和Giovannini创作）、《Un paio d'ali》（他最成功的作品之一）中获得了掌声。然而，应该指出的是，拉塞尔与加里内和乔凡尼的关系，除了表面上和坚实的尊敬之外，从来没有完全的田园诗。
就电影而言，拉塞尔的活动在1942年以《为爱痴狂》（Pazzo d'amore）拉开序幕，并在整个50年代以一系列不那么令人难忘的标题继续进行。 事实上，在这些电影中，演员倾向于一味地重复他在剧院里喝彩过的草图和宏伟蓝图，没有真正的创造性努力，没有考虑到新的不同媒介的特殊性的沟通。
唯一的例外是 "Il cappotto"（根据果戈理改编），毫不奇怪，它是在阿尔贝托-拉图阿达（Alberto Lattuada）的指导下拍摄的，或 "Policarpo ufficiale di scrittura"，由另一个神圣的镜头（以及文学）怪物马里奥-索尔达蒂（Mario Soldati）导演。 拉斯尔在泽菲雷利的《拿撒勒的耶稣》中扮演盲人巴蒂麦的精彩表演值得一提。 这是拉斯尔的一个 "客串"以极富戏剧性和感人的语气，而又不失悲壮。
从这次参与中产生的一个好奇心是，在卢尔德的游泳池里，现在用马赛克描绘了那个场景，用美国演员鲍威尔（他在电影中扮演耶稣）和拉塞尔本人扮演盲人作为模特。
See_also: 维姆-文德斯的传记最后是音乐活动。 我们往往会忘记拉塞尔写了许多歌曲，其中一些已经理所当然地进入了流行曲目，并在世界各地播放。 在众多的歌曲中，《Arrivederci Roma》、《Romantica》、《Te voglio bene tanto tanto》、《 È arrivata la bufera》等。
然而，他在电视上播放了考特林的《I Boulingrin》和约内斯科的《Delirio a due》，1970年又在电视上播放了切斯特顿的《布朗神父的故事》。 他还为歌剧《Naples au baiser de feu》写了音乐。 作为超现实喜剧的先驱，拉塞尔代表了高贵的流行一面他的喜剧，能够取悦每个人，而不至于落入庸俗或肤浅的质量主义。
