Životopis - Byl jednou jeden Rascel

Renato Rascel alias Renato Ranucci se narodil v Turíně v roce 1912 a patří k dnes bohužel poněkud pozapomenutým památníkům italského lehkého divadla. Během své velmi dlouhé kariéry (zemřel v Římě v roce 1991) se pohyboval od avantgardy po revue, od hudební komedie po televizní a rozhlasovou zábavu a obsáhl prakticky všechny oblasti, které showbyznys nabízí.obsadil téměř sto let.

Dá se říci, že Rascel měl showbyznys do jisté míry v krvi, vezmeme-li v úvahu, že jeho rodiče byli operetní zpěváci. Od útlého věku proto procházel prkny filodramatických a divadelních společností, aniž by opomíjel "ušlechtilejší" žánry, jako byl dětský sbor založený skladatelem Donem Lorenzem Perosim (dalším slavnýmzapomenutý ze zapomnětlivé Itálie).

Obdařen značným lidským talentem a ohromnou sympatií, učinil první významné zkušenosti již jako teenager. Hrál na bicí, tančil tip-tap a v osmnácti letech se jako zpěvák a tanečník podílel na práci v triu sester Di Fiorenza. V roce 1934 si ho všiml Schwartz a debutoval jako Sigismondo ve hře "Al Cavallino bianco" (U malého bílého koně). Poté se vrátil k sestrám Di Fiorenza a následně se vrátil dos Elenou Grayovou a odjel na turné po Africe. Od roku 1941 založil spolu s Tinou De Molou, tehdejší manželkou, vlastní společnost s texty Nelliho a Manginiho, Galdieriho a nakonec Garineiho a Giovanniniho.

Díky těmto zkušenostem si dokáže vytvořit vlastní charakteristickou postavu, pro kterou ho veřejnost neomylně pozná. Je to macchietta pokorného a roztržitého človíčka, který je mimo a téměř se nehodí do světa. Vymýšlí skeče a písničky, které jsou autentickými mistrovskými díly časopiseckého žánru, ve společnosti svých přátel a sodalistů, kteří zůstaliV roce 1952 přišlo na řadu představení, které mělo být velmi úspěšné a znovu potvrdilo jeho oblíbenost u publika: "Attanasio cavallo vanesio", po němž následovalo "Alvaro piuttosto corsaro", další ohromný úspěch.konce poslední světové války, toužící po pobavení a zábavě, ale nezapomínající na hořké epizody a sarkasmus. Rascel pokračuje stejnou cestou, chrlí tituly s kontinuitou, všechny se vyznačují jeho vytříbeným a upřímným stylem. Zde sklízí potlesk v "Tobia la candida spia" (texty jsou nadále od Garineiho a Giovanniniho), "Un paio d'ali" (jeden z jeho největších úspěchů veabsolutní) a v roce 1961 "Enrico" studoval s obvyklými důvěryhodnými autory na oslavu stého výročí sjednocení Itálie. Je však třeba poznamenat, že Rascelovy vztahy s Garinei a Giovanninim, kromě zdání a solidní úcty, nebyly nikdy právě idylické.

Co se týče filmu, Rascelova aktivita začala v roce 1942 filmem "Pazzo d'amore" (Blázen do lásky), aby pokračovala v průběhu padesátých let řadou nepříliš pamětihodných titulů. v těchto filmech měl herec totiž tendenci otrocky opakovat skeče a macchiettes, kterým tleskal v divadle, bez skutečné invenční snahy a bez zohlednění zvláštností nového a odlišného médiakomunikace.

Výjimkou je "Il cappotto" (podle Gogola), nepřekvapivě natočený pod režijním vedením Alberta Lattuady, nebo "Policarpo ufficiale di scrittura", režírovaný dalším posvátným monstrem kamery (i literatury), Mariem Soldatim. Za zmínku stojí Rascelův skvělý výkon v roli slepého Bartimaia v Zeffirelliho "Ježíši Nazaretském". Šlo o "cameo", které Rascel natočil.s mimořádně dramatickým a dojemným tónem, aniž by byl patetický.

Kuriozitou, která z této účasti vyplývá, je skutečnost, že v lurdských bazénech je nyní na mozaice vyobrazena právě tato scéna, přičemž jako model byl použit americký herec Powell (který ve filmu ztvárnil Ježíše) a sám Rascel jako slepec.

A konečně hudební činnost. Máme tendenci zapomínat, že Rascel napsal mnoho písní, z nichž některé se právem dostaly do populárního repertoáru a vysílají se po celém světě. Mezi mnoha tituly jsou například "Arrivederci Roma", "Romantica", "Te voglio bene tanto tanto", "È arrivata la bufera" atd.

Pro televizi však hrál Courtelinův "I Boulingrin" a Ionescovo "Delirio a due" a v roce 1970, opět v televizi, Chestertonovy "Příběhy otce Browna". Napsal také hudbu k operetě "Neapol v ohni". Rascel, předchůdce surrealistické komedie, představoval ušlechtilou populární stránku.komedie, která dokáže potěšit každého, aniž by někdy upadla do vulgarity nebo lehkovážného kvaltování.