Біяграфія • Аднойчы Расчэль

Рэната Расчэль, сапраўднае імя Рэната Ранучы, нарадзіўся ў Турыне ў 1912 годзе. Ён з'яўляецца адным з помнікаў італьянскага тэатра святла, на жаль, сёння крыху забытага. За сваю вельмі доўгую кар'еру (ён памёр у Рыме ў 1991 годзе) ён вар'іраваўся ад падымання заслоны да рэвю, ад музычнай камедыі да тэле- і радыёзабавак, практычна ахопліваючы ўсе месцы, якія шоу бесперапынна займала на працягу амаль стагоддзя.

Можна сказаць, што ў Расцэля спектакль быў нейкім чынам у крыві, калі ўлічыць той факт, што яго бацькі былі спевакамі аперэты. Такім чынам, з ранняга дзяцінства ён выходзіў на сцэны аматарскіх драматычных і тэатральных калектываў, не грэбуючы больш «высакароднымі» жанрамі, такімі як хор дзіцячых галасоў, заснаваны кампазітарам донам Ларэнца Перозі (яшчэ адным вядомым непамятлівым чалавекам непамятлівай Італіі). .

Надзелены неабыякавай чалавечай энергіяй і надзвычайнай сімпатыяй, першы важны вопыт ён атрымаў, калі быў крыху больш чым падлеткам. Ён іграе на барабанах, танцуе ціп-тэп і ва ўзросце васемнаццаці гадоў прымае ўдзел у трыа сясцёр Ды Фіярэнца ў якасці спевака і танцора. У 1934 годзе ён быў заўважаны Шварцамі і дэбютаваў, як і Сіджыманда, у «Al Cavallino bianco». Затым ён вяртаецца з Di Fiorenzas, а потым з Аленай Грэй і адпраўляецца ў тур па Афрыцы. Пачынаючы з 1941 заснаваў уануласная кампанія, разам з Цінай Дэ Мола, затым яго жонкай, з тэкстамі Нэлі і Манджыні, Гальдзіеры і, нарэшце, Гарынэі і Джаваніні.

Дзякуючы гэтаму вопыту, ён мае магчымасць развіць свой уласны характэрны характар, той, за які ён будзе насамрэч беспамылкова прызнаны публікай. Гэта карыкатура на мяккага і рассеянага маленькага хлопца, ашаломленага і амаль непрыдатнага для жыцця. Ён распрацоўвае скетчы і песні, якія з'яўляюцца сапраўднымі шэдэўрамі жанру Rivista, у кампаніі паплечнікаў і сяброў, якія засталіся з часам (перш за ўсё, Марыса Мерліні і непазбежныя аўтары Гарынэі і Джаваніні). У 1952 годзе надышла чарга спектакля, які меў ашаламляльны поспех і які яшчэ раз пацвярджае яго ўлюбёнасць публікі. Гэта "Attanasio cavalo vanesio", за якім рушыць услед "Alvaro rather Corsaro" з яшчэ адным ашаламляльным поспехам. Гэта спектаклі, якія ставяцца ў Італіі, адзначанай заканчэннем апошняй сусветнай вайны, якая імкнецца да забавы і забавы, але не забываецца на горкія эпізоды і сарказм. Рассель працягвае ісці тым жа шляхам, выпускаючы назвы з пераемнасцю, усе адзначаныя яго вытанчаным і шчырым стылем. Тут яму апладзіравалі ў «Tobia la candida spie» (тэксты па-ранейшаму належаць Гарынэі і Джаваніні), «Un pair of wings» (адзін з яго найбольшых поспехаў у абсалютным сэнсе), а ў 1961 годзе ў «Enrico» вучыўся з звычайнаедавераных аўтараў да святкавання стагоддзя аб'яднання Італіі. У любым выпадку, варта адзначыць, што адносіны Раскеля з Гарынэі і Джаваніні, па-за знешнім выглядам і цвёрдай павагай, ніколі не былі ідылічнымі.

Што тычыцца кіно, то дзейнасць Рассела пачалася ў 1942 годзе з фільма "Pazzo d'amore", каб працягвацца на працягу 1950-х гадоў серыяй не зусім запамінальных фільмаў. У гэтых фільмах акцёр, па сутнасці, імкнецца па-рабску аднаўляць скетчы і карыкатуры, якім апладзіравалі ў тэатры, без сапраўднай вынаходніцкай працы і без уліку асаблівасцей новых і іншых сродкаў камунікацыі.

Выключэннем з'яўляюцца "Паліто" (узятае з Гогаля), знятае, як не дзіўна, пад кіраўніцтвам Альберта Латуада, або "Афіцыйнае пісьмо Палікарпа", пастаўленае іншым святым монстрам камеры (як і літаратуры), Марыё Салдаці. Варта адзначыць выдатную інтэрпрэтацыю Раскеля ў ролі сляпога Барцімеа ў «Ісусе з Назарэта» Дзефірэлі. Гэта была "камея", выкананая Расэлем у надзвычай драматычным і хвалюючым тоне без пафасу.

Цікаўнасць, якая вынікае з гэтага ўдзелу, заключаецца ў тым, што ў басейнах Лурда гэтая самая сцэна зараз адлюстравана мазаікай з выкарыстаннем амерыканскага акцёра Паўэла (які сыграў у фільме Ісуса) у якасці мадэляў, і Рассель ў ролісляпы.

Нарэшце, музычная дзейнасць. Мы схільныя забываць, што Rascel напісаў шмат песень, некаторыя з якіх па праве ўвайшлі ў народны рэпертуар і разышліся па ўсім свеце. Сярод шматлікіх назваў "Arrivederci Roma", "Рамантычны", "Я так цябе кахаю", "Навальніца надышла" і г.д.

На радыё ёсць незлічоная колькасць праграм, на запамінанне якіх спатрэбіцца вельмі шмат часу. Аднак для тэлебачання ён інтэрпрэтаваў «The Boulingrins» Куртэлін і «Delirio a due» Іанеска, а ў 1970 годзе, зноў на тэлебачанні, «The Tales of Father Brown» Чэстэртана. Ён таксама напісаў музыку да аперэты «Naples au baiser de feu». Папярэднік сюррэалістычнай камедыі, Рассель прадстаўляў высакародна папулярны бок камедыі, здольны спадабацца кожнаму, не ўпадаючы ў вульгарнасць або лёгкае абыякавасць.