バイオグラフィー - ワンス・アポン・ア・タイム・ラスセル

レナート・ラスセル、通称レナート・ラヌッチは1912年トリノ生まれ。 イタリアの軽演劇のモニュメントの一人であるが、残念ながら今日ではやや忘れ去られている。 非常に長いキャリアの中で（1991年にローマで死去）、アヴァンギャルドからレヴュー、ミュージカル・コメディからテレビ・ラジオ・エンターテイメントまで、ショービジネスが持つあらゆる空間を実質的にカバーした。ほぼ1世紀にわたって占有されてきた。

両親がオペレッタ歌手であったことを考慮すれば、ラスケルはショービジネスの血をある程度受け継いでいたと言える。 したがって、幼少の頃から、作曲家ドン・ロレンツォ・ペローシ（もう一人の著名な作曲家）が設立した児童合唱団など、より「高貴な」ジャンルを軽視することなく、フィロドラマや劇団の板を踏むことになった。忘れっぽいイタリアの忘れ物）。

人間味に溢れ、圧倒的な好感度を持つ彼は、10代の頃に初めて重要な経験をした。 ドラムを叩き、ティップタップを踊り、18歳の若さでディ・フィオレンツァ姉妹のトリオに歌手兼ダンサーとして参加した。 1934年、シュワルツの目に留まり、「アル・カヴァッリーノ・ビアンコ（小さな白い馬にて）」のシギスモンド役でデビュー。 その後、ディ・フィオレンツァ姉妹と再び共演し、その後、「アル・カヴァッリーノ・ビアンコ（小さな白い馬にて）」のシギスモンド役でデビューした。1941年からは、当時妻であったティナ・デ・モラとともに自身のカンパニーを設立し、ネッリ、マンギーニ、ガルディエーリ、そして最終的にはガリーニとジョヴァンニーニのテキストを使用した。

このような経験のおかげで、彼は自分の特徴的なキャラクターを作り上げることができ、そのキャラクターによって彼は世間から間違いなく認められるようになる。 これは、自分の深みにはまらず、ほとんど世間に馴染めない、おとなしく、ぼんやりした小人のマキエッタである。 彼は、雑誌のジャンルの本格的な傑作となるスケッチや歌を、友人やソーダリストたちと一緒に考案する。1952年、「Attanasio cavallo vanesio」、そして「Alvaro piuttosto corsaro」と続くショーは大成功を収め、再び大衆の人気者となった。 これらのショーは、1950年代のイタリアで上演されたものである。ラッセルは同じ道を歩み続け、洗練された率直な作風を特徴とするタイトルを継続的に発表している。 ここでは、'Tobia la candida spia'（作詞は引き続きガリーニとジョヴァンニーニ）、'Un paio d'ali'（彼の最大の成功作のひとつ。しかし、ラセルとガリーニ、ジョバンニーニとの関係は、外見や固い尊敬の念以上に、決して牧歌的なものではなかった。

映画に関して言えば、ラスケルの活動は1942年の『Pazzo d'amore（愛に狂う）』から始まり、1950年代を通じて、あまり印象に残らないタイトルのシリーズで続いた。 実際、これらの映画では、この俳優は、劇場で拍手喝采を浴びたスケッチやマキエットを、創意工夫を凝らすことなく、また新しく異なる媒体の特殊性を考慮することなく、ただ忠実に再現する傾向があった。コミュニケーションの

例外は、アルベルト・ラトゥアーダ監督の『Il cappotto』（ゴーゴリ原作）か、同じくカメラの聖なる怪物（そして文学の）マリオ・ソルダーティ監督の『Policarpo ufficiale di scrittura』である。 ゼッフィレッリ監督の『ナザレのイエス』で盲目のバルティマイオスを演じたラスケルの名演は特筆に値する。 ラスケルの "カメオ出演 "である。情けなくはないが、非常にドラマチックで感動的なトーンで。

この参加から派生した好奇心は、ルルドのプールで、まさにそのシーンが、アメリカの俳優パウエル（映画ではイエス役）と盲人役のラスセル自身をモデルにモザイク画で描かれているという事実である。

最後に、音楽活動である。 私たちは忘れがちだが、ラッセルは多くの曲を書いており、そのいくつかは当然のようにポピュラー・レパートリーとなり、世界中で放送されている。 数あるタイトルの中には、'Arrivederci Roma'、'Romantica'、'Te voglio bene tanto tanto'、'È arrivata la bufera'などがある。

シュールな喜劇の先駆者であるラスセルは、気高い大衆的な一面を表現した。下品さや安易なクオランキズムに陥ることなく、万人を喜ばせることができる。