Կենսագրություն • Ժամանակին Ռասսել

Ռենատո Ռասսել, իսկական անունը Ռենատո Ռանուչին ծնվել է Թուրինում 1912 թվականին: Նա իտալական լուսային թատրոնի հուշարձաններից է, որը, ցավոք, այսօր որոշ չափով մոռացված է: Իր շատ երկար կարիերայի ընթացքում (նա մահացել է Հռոմում 1991-ին), նա տատանվում էր վարագույրներից մինչև ռեվյուներ, երաժշտական ​​կատակերգությունից մինչև հեռուստատեսային և ռադիո զվարճանք՝ գործնականում ընդգրկելով բոլոր այն տարածքները, որոնք շոուն շարունակաբար զբաղեցրել է գրեթե մեկ դարի ընթացքում:

Կարելի է ասել, որ Ռասսելը ինչ-որ կերպ իր արյան մեջ էր շոուն, եթե հաշվի առնենք, որ նրա ծնողները օպերետային երգիչներ էին։ Հետևաբար, վաղ տարիքից նա շրջում էր սիրողական դրամատիկական և թատերական ընկերությունների բեմերում՝ չանտեսելով ավելի «ազնվական» ժանրերը, ինչպիսիք են կոմպոզիտոր Դոն Լորենցո Պերոսիի կողմից ստեղծված մանկական ձայների երգչախումբը (անմոռուկ Իտալիայի մեկ այլ հայտնի մոռացկոտ): .

Օժտված լինելով ոչ անտարբեր մարդկային էներգիայով և ճնշող համակրանքով, նա իր առաջին կարևոր փորձառություններն ունեցավ, երբ դեռահաս էր: Նա թմբուկ է նվագում, պարում է թփ-թափ և ընդամենը տասնութ տարեկանում մասնակցում է Դի Ֆիորենցա քույրերի եռյակին՝ որպես երգիչ և պարուհի: 1934 թվականին նա նկատվեց Շվարցների կողմից և իր դեբյուտը, ինչպես Սիգիսմոնդոն, կատարեց «Al Cavallino bianco» ֆիլմում։ Հետո նա վերադառնում է Դի Ֆիորենցասների, իսկ հետո Ելենա Գրեյի հետ և մեկնում հյուրախաղերի Աֆրիկայում։ 1941թ.-ից հիմնադրել է ուանսեփական ընկերությունը՝ Թինա Դե Մոլայի հետ միասին, այնուհետև նրա կինը՝ Նելլիի և Մանգինիի, Գալդիերիի և վերջում՝ Գարինեի և Ջովանինիի տեքստերով։

Այս փորձառությունների շնորհիվ նա հնարավորություն ունի զարգացնելու իր բնորոշ բնավորությունը, որի համար նա իրականում անսխալական կերպով կճանաչվի հանրության կողմից։ Դա մեղմ ու շեղված փոքրիկ տղայի ծաղրանկարն է՝ ապշած և գրեթե ոչ պիտանի աշխարհում լինելու համար: Նա մշակում է էսքիզներ և երգեր, որոնք Ռիվիստա ժանրի իսկական գլուխգործոցներ են՝ ժամանակի ընթացքում մնացած համախոհների և ընկերների շրջապատում (առավելապես՝ Մարիսա Մերլինին և անխուսափելի հեղինակներ Գարինեյն ու Ջովանինին): 1952-ին հերթը հասավ շոուին, որը մեծ հաջողություն կունենա և որը ևս մեկ անգամ հաստատում է նրան որպես հանրության սիրելիի: Դա «Attanasio cavalo vanesio»-ն է, որին կհաջորդի «Ալվարո բավականին կորսարոն» հերթական ճնշող հաջողությունը։ Սրանք շոուներ են, որոնք բեմադրվում են վերջին համաշխարհային պատերազմի ավարտով նշանավորվող Իտալիայում, որը ցանկանում է զվարճանալ և զվարճանալ, բայց որը չի մոռանում դառը դրվագներն ու սարկազմը: Ռասսելը շարունակում է նույն ճանապարհը՝ շարունակականությամբ տիտղոսներ նվաճելով, որոնք բոլորն էլ նշանավորվում են նրա նուրբ և անկեղծ ոճով: Այստեղ նրան ծափահարում են «Tobia la candida spie» (տեքստերը շարունակում են լինել Գարինեի և Ջովանինիի), «Un pair of wings» (բացարձակ իմաստով նրա ամենամեծ հաջողություններից մեկը) և 1961 թվականին «Էնրիկոն» սովորել է. սովորականվստահել է հեղինակներին՝ նշելու Իտալիայի միավորման հարյուրամյակը: Ամեն դեպքում, հարկ է նշել, որ Ռասելի հարաբերությունները Գարինեի և Ջովանինիի հետ, արտաքին տեսքից և ամուր հարգանքից դուրս, երբեք միանգամայն հովվերգական չեն եղել։

Ինչ վերաբերում է կինոյին, Ռասսելի գործունեությունը սկսվել է 1942 թվականին «Pazzo d'amore»-ով, որը շարունակվելու է 1950-ական թվականներին մի շարք ոչ այնքան հիշարժան վերնագրերով: Այս ֆիլմերում, փաստորեն, դերասանը հակված է ստրկորեն հետագծելու թատրոնում ծափահարված էսքիզներն ու ծաղրանկարները՝ առանց իրական գյուտարարական ջանքերի և առանց հաշվի առնելու հաղորդակցման նոր ու տարբերվող միջոցների առանձնահատկությունները։

Բացառություն են կազմում «Վերարկուն» (վերցված Գոգոլից), զարմանալի չէ, որ նկարահանվել է Ալբերտո Լատտուադայի ղեկավարությամբ կամ «Պաշտոնական գրավոր Պոլիկարպոն», որը նկարահանվել է տեսախցիկի մեկ այլ սուրբ հրեշի կողմից (ինչպես նաև տեսախցիկի գրականություն), Մարիո Սոլդատի. Հատկանշական է Զեֆիրելիի «Հիսուս Նազովրեցին» ֆիլմում կույր Բարտիմեոյի դերում Ռասսելի հիանալի մեկնաբանությունը։ Դա Ռասսելի կատարած «քամեոն» էր չափազանց դրամատիկ և հուզիչ տոնով, առանց պաթետիկ լինելու:

Այս մասնակցությունից բխող հետաքրքրասիրությունը ներկայացված է նրանով, որ Լուրդի լողավազաններում հենց այդ տեսարանը այժմ պատկերված է խճանկարի մեջ՝ որպես մոդել օգտագործելով ամերիկացի դերասան Փաուելը (ով մարմնավորում էր Հիսուսին ֆիլմում), և Ռասսելը դերումկույր.

Վերջապես երաժշտական ​​գործունեությունը. Մենք հակված ենք մոռանալ, որ Ռասսելը գրել է բազմաթիվ երգեր, որոնցից մի քանիսն իրավամբ մուտք են գործել հանրաճանաչ երգացանկ և տարածվել աշխարհով մեկ։ Բազմաթիվ վերնագրերից՝ «Arrivederci Roma», «Ռոմանտիկ», «Ես քեզ շատ եմ սիրում», «Փոթորիկը հասել է» և այլն։

Ռադիոյում կան անթիվ հաղորդումներ, որոնք հիշելու համար շատ երկար ժամանակ կպահանջվի: Հեռուստատեսության համար, այնուամենայնիվ, նա մեկնաբանեց «Բուլինգրինները» Քուրթլինի և «Delirio a due» Իոնեսկոյի և 1970 թվականին կրկին հեռուստատեսությամբ՝ Չեստերթոնի «Հայր Բրաունի հեքիաթները»: Նա նաև գրել է «Naples au baiser de feu» օպերետի երաժշտությունը։ Սյուրռեալիստական ​​կատակերգության նախակարապետ Ռասսելը ներկայացնում էր կատակերգության ազնվականորեն հայտնի կողմը, որն ընդունակ էր գոհացնել բոլորին՝ առանց գռեհկության կամ հեշտ անտարբերության մեջ ընկնելու: