Կենսագրություն • Միջերկրական կինոյի խորհրդանիշներ

Հայտնի մի տեսակ միջերկրածովյան Բրիջիթ Բարդոյի ջերմ գեղեցկությամբ՝ կարդինալը միշտ առանձնահատուկ ազդեցություն է ունեցել հանրության վրա:

Եվ ոչ միայն դա. բավական է հիշել, որ Լուչինո Վիսկոնտին և Ֆեդերիկո Ֆելլինին, իրենց համապատասխան գլուխգործոցների համար, որոնք նկարահանվել են միաժամանակ («Ընձառյուծը» և «Օտտո է մեցցո»), չցանկանալով հանձնվել. նրա վրա, կռվել են, որ հասնի նրան: Նրանք համաձայնեցին, որ նրան հասանելի լինեն մեկ շաբաթով, այդպիսով ստիպելով նրան անընդհատ ներկել մազերը, քանի որ մի ֆիլմում նա պետք է ագռավի մազեր ունենար, մյուսում՝ շիկահեր:

Նրա կարիերան զարմանալի էր, որը, չնայած իր գեղեցկությանը, ոչ ոք չէր կանխատեսի: Նրա խռպոտ և ցածր ձայնի խիստ առանձնահատուկ տեմբրը, թեթևակի ձգող, երիտասարդ Կլաուդիային թվում էր պարզապես թերություն, փոխարենը դարձավ նրա ամենաճանաչված ոտնահետքերից մեկը: Այնուամենայնիվ, սեփական միջոցների նկատմամբ անվստահությունը ստիպեց նրան թողնել Կինեմատոգրաֆիայի փորձարարական կենտրոնը՝ որոշելով իրեն նվիրել դասախոսական կարիերային:

Ծնվել է Թունիսում 1938 թվականի ապրիլի 15-ին սիցիլիական ծագում ունեցող ծնողներից՝ Կլաուդիա Կարդինալեն իր առաջին քայլերն արեց կինոաշխարհում Թունիսում՝ մասնակցելով փոքր բյուջետային ֆիլմում։ 1958-ին ընտանիքի հետ տեղափոխվել է Իտալիա և առանց մեծ ակնկալիքների որոշել է հաճախել փորձարարական կենտրոն։Կինեմատոգրաֆիա. Նա իրեն հանգիստ չի զգում, շրջապատը հիասթափեցնում է նրան և, ամենից առաջ, նա չի կարողանում կառավարել, թե ինչպես կուզենար իր բառարանը, որի վրա ազդում է ֆրանսիական ուժեղ առոգանությունը:

1958 թվականը «I soliti ignoti»-ի տարին էր՝ Մարիո Մոնիչելիի գլուխգործոցը, որը կինոյի դռները բացեց մի խումբ այն ժամանակ քիչ հայտնի դերասանների, այդ թվում՝ Վիտորիո Գասմանի, Մարչելո Մաստրոյանիի, Սալվատորիի և մեր շատ դերասանների համար։ երիտասարդ Կլաուդիա Կարդինալեն, որի լուսանկարները, որոնք հայտնվեցին շաբաթաթերթում, նկատել էր պրոդյուսեր Ֆրանկո Կրիստալդին՝ Vides-ի մենեջերը (հետագայում դառնալով նրա ամուսինը), ով հոգ էր տանում նրան պայմանագրով դնելու մասին։

Մոնիչելիի ֆիլմը, ավելորդ է հիշել, սենսացիոն բում էր՝ ի սկզբանե վարկանիշ ձեռք բերելով որպես իտալական կինեմատոգրաֆիայի գլուխգործոցներից մեկը: Այս տիտղոսով կարդինալն արդեն ավտոմատ կերպով կգրվեր կինոյի պատմության մեջ։

Բարեբախտաբար, ժամանում են այլ մասնակցություններ, այդ թվում՝ Պիետրո Գերմիի «Un maledetto imbroglio»-ն և Ֆրանչեսկո Մասելիի «I delfini»-ն, որտեղ կարդինալը աստիճանաբար կառուցում է իր դերասանական խաղը՝ ազատվելով միջերկրածովյան պարզ գեղեցկության կլիշեներից:

Լուչինո Վիսկոնտին շուտով նկատում է նրան և կրկին 1960 թվականին կանչում է «Ռոկկոն և իր եղբայրները»՝ մեկ այլ պատմական գլուխգործոցի նկարահանման հրապարակ։ Դա նախերգանքն է մտնելու պատմական վերակառուցման այդ մյուս գոհարը, որը փոխադրումն է«Ընձառյուծը» ֆիլմը, որում թունիսցի դերասանուհու գեղեցկությունն աչքի է ընկնում իր ողջ արիստոկրատական ​​ցնցումներով։

Այդ նույն ժամանակահատվածում դերասանուհին ծնեց ապօրինի երեխա, որին հետագայում որդեգրեց Կրիստալդին, և մեծ արժանապատվությամբ և խիզախությամբ բախվեց այն սկանդալին ու բամբասանքին, որ այդ սիրավեպը հրահրեց այդ տարիների դեռևս կոշտ մտածելակերպում:

Սրանք մեծ ժողովրդականություն էին վայելում Կարդինալեի համար, ով նկարահանվեց «La viaccia» (1961, Ժան Պոլ Բելմոնդոյի հետ) և նաև մեկնաբանեց Ֆեդերիկո Ֆելինիի «Otto e mezzo» (1963 թ.) ֆիլմը. Այնուհետև նա մասնակցել է բազմաթիվ հոլիվուդյան բեմադրությունների, ինչպիսիք են «Վարդագույն Պանտերան» (1963, Բլեյք Էդվարդսի, Փիթեր Սելլերի հետ), «Կրկեսը և նրա մեծ արկածը» (1964) Ջոն Ուեյնի կողքին և «Պրոֆեսիոնալները» (1966) Ռիչարդ Բրուքսի կողմից։

1968 թվականին Սերխիո Լեոնեի շնորհիվ նա հերթական մեծ հաջողության հասավ «Մի անգամ արևմուտքում» ֆիլմով (Հենրի Ֆոնդայի և Չարլզ Բրոնսոնի հետ), որտեղ նա խաղաց կին գլխավոր հերոսի դերը։

Նույն թվականին նա նկարահանվեց Դամիանո Դամիանիի «Բվի օրը» ֆիլմում և մեծ պրոֆեսիոնալիզմով ստանձնեց սիցիլիական հասարակ բնակչի դերը՝ այստեղ առաջարկելով իր լավագույն մեկնաբանություններից մեկը։

Կրիստալիի հետ ամուսնությունից հետո 1970-ականներին դերասանուհին միացավ ռեժիսոր Պասկուալ Սքվիթիրեիին, ով նկարահանեց նրան «Երկաթե պրեֆեկտը», «Լ'արմա» և «Կորլեոնե» ֆիլմերում։ Դրանք միակ տեսքն ենտասնամյակ, որտեղ նոր մայրանալու հետ դերասանուհին որոշում է իրեն նվիրել հիմնականում անձնական կյանքին։

80-ականներին նա նորից վերադարձավ ասպարեզ՝ անփոփոխ իր հմայքով, որը կարծես թե բարձրանում է տարիների ընթացքում, և նա դերասանուհի էր Վերներ Հերցոգի համար «Ֆիցկարալդո» ֆիլմում, Լիլիանա Կավանիի համար «La pelle» և Մարկո Բելոկկիոյի համար իր «Հենրի IV»-ում։

1991 թվականին նա վերադարձավ Բլեյք Էդվարդսի հետ աշխատելու Ռոբերտո Բենինիի հետ «Վարդագույն հովազի որդին» ֆիլմում։

Հռչակվելով 2002 թվականին Բեռլինի կինոփառատոնում, նա ստացավ վաստակած Ոսկե արջը կյանքի նվաճումների համար: