Биографија • Медитерански филмски амблеми

Познат по топлата убавина на еден вид медитеранска Брижит Бардо, кардиналот отсекогаш имал посебно влијание врз јавноста.

И не само тоа: доволно е да се потсетиме дека Лучино Висконти и Федерико Фелини, за нивните соодветни ремек-дела снимени во исто време („Леопардот“ и „Ото е мецо“), не сакајќи да се откажат на неа, се тепаа за да стигне до Се договорија да ја имаат на располагање по една недела, со што ја принудија постојано да ја бојадисува косата бидејќи во едниот филм мораше да има гавранска коса, во другиот русокоса.

Неговата беше неверојатна кариера која, и покрај неговата убавина, никој не би ја предвидел. Специфичниот тембр на нејзиниот рапав и низок глас, малку влечен, на младата Клаудија и се чинеше само како дефект, наместо тоа стана еден од нејзините најпрепознатливи отпечатоци. Меѓутоа, несигурноста за сопствените средства ја навела да го напушти Експерименталниот центар за кинематографија, решена да се посвети на учителската кариера.

Родена во Тунис на 15 април 1938 година од родители со сицилијанско потекло, Клаудија Кардинале ги направи првите чекори во светот на кинематографијата во Тунис, учествувајќи во мал нискобуџетен филм. Во 1958 година со семејството се преселил во Италија и без големи очекувања решил да присуствува во Експерименталниот центар наКинематографија. Не се чувствува спокојно, околината ја разочарува и пред се не може да контролира како би сакала нејзината дикција, на која влијае силниот француски акцент.

1958 година беше годината на „I soliti ignoti“, ремек-делото на Марио Моничели кое ги отвори вратите на кинематографијата на група тогаш малку познати актери, вклучувајќи ги Виторио Гасман, Марчело Мастројани, Салватори и нашите младата Клаудија Кардинале, чии фотографии се појавија во неделник ги забележал продуцентот Франко Кристалди, менаџер на Видес (подоцна и станал сопруг), кој се погрижил да ја стави под договор.

Филмот на Моничели, непотребно е да се запамети, беше сензационален бум, добивајќи кредит од самиот почеток како едно од ремек-делата на италијанската кинематографија. Со оваа титула, кардиналот веќе автоматски би бил впишан во историјата на кинематографијата.

За среќа, пристигнуваат и други учества, вклучувајќи ги „Un maledetto imbroglio“ од Пјетро Герми и „I delfini“ од Франческо Масели, во кои кардиналката постепено ја гради својата глума, ослободувајќи се од клишеата на едноставната медитеранска убавина.

Лучино Висконти наскоро ја забележува и, повторно во 1960 година, ја повикува на сетот на „Роко и неговите браќа“, уште едно историско ремек дело. Тоа е увертира за влегување во тој друг скапоцен камен на историската реконструкција што е транспозицијафилм на „Леопардот“, во кој убавината на туниската актерка се издвојува во сета нејзина аристократска треперење.

Во истиот тој период, актерката родила вонбрачно дете кое подоцна го посвоил Кристалди и со големо достоинство и храброст се соочила со скандалот и озборувањата што аферата ги предизвикувала во сè уште крутиот менталитет од тие години.

Овие беа години на голема популарност за Кардинале кој глумеше во „La viaccia“ (1961, со Жан Пол Белмондо) и исто така го толкуваше „Otto e mezzo“ (1963) од Федерико Фелини; потоа учествуваше во бројни холивудски продукции, како што се „Пинк Пантер“ (1963, од Блејк Едвардс, со Питер Селерс), „Циркусот и неговата голема авантура“ (1964) заедно со Џон Вејн и „Професионалци“ (1966) од Ричард Брукс.

Во 1968 година, благодарение на Серџо Леоне, постигна уште еден голем успех со „Беше еднаш на запад“ (со Хенри Фонда и Чарлс Бронсон), во кој ја играше улогата на женскиот протагонист.

Истата година глумеше во „Денот на бувот“ од Дамијано Дамијани и ја презема улогата на сицилијански обичен жител со голем професионализам, нудејќи овде една од нејзините најдобри интерпретации.

По бракот со Кристали, во 1970-тите актерката му се придружи на режисерот Пасквал Сквитиреи кој ја режираше во филмовите „Железниот префект“, „Л'арма“ и „Корлеоне“. Тие се единствените појави надеценија во која со новото мајчинство актерката одлучува да се посвети главно на приватниот живот.

Во 80-тите таа повторно се врати на сцената, недопрена во нејзиниот шарм кој се чини дека го возвишува со текот на годините, и беше актерка за Вернер Херцог во „Фицкаралдо“, за Лилијана Кавани во „La pelle“ и за Марко Белокио во неговиот „Хенри IV“.

Во 1991 година се вратил на работа со Блејк Едвардс заедно со Роберто Бенини во „Синот на Пинк Пантер“.

Прославена на Берлинскиот филмски фестивал во 2002 година, таа ја доби заслужената Златна мечка за животно дело.