Biografy • Mediterrane filmyske emblemen

Bekend om de waarme skientme fan in soarte fan Mediterraan Brigitte Bardot, hat de kardinaal altyd in bepaalde ynfloed hân op it publyk.

En dat net allinnich: it is genôch om te ûnthâlden dat Luchino Visconti en Federico Fellini, foar har respektivelike masterwurken tagelyk sketten ("De Leopard" en "Otto e mezzo"), net opjaan wolle op har, fochten oer har berikken fan de Se ôfpraat te hawwen har beskikber foar in wike elk, dus twingt har te ferve har hier kontinu sûnt yn ien film sy moast hawwe raven hier, yn de oare blonde.

Syn wie in geweldige karriêre dy't, nettsjinsteande syn skientme, gjinien soe hawwe foarsein. It hiel bysûndere timbre fan har hoarse en lege stim, licht tekenjend, like de jonge Claudia te wêzen gewoan in gebrek, ynstee waard it ien fan har meast erkende fuotprinten. Lykwols, ûnfeiligens oer har eigen middels late har te ferlitten fan it Eksperimintele Sintrum fan Cinematography, besletten om te wijen harsels oan in learkarriêre.

Berne yn Tunis op april 15, 1938 út âlden fan Sisyljaanske komôf, Claudia Cardinale naam har earste stappen yn 'e wrâld fan bioskoop yn Tuneezje, meidwaan oan in lytse low-budget film. Yn 1958 ferhuze er mei syn famylje nei Itaalje en sûnder grutte ferwachtings besleat hy it Eksperiminteel Sintrum fanKinematografy. Se fielt har net op har gemak, it miljeu stelt har teloar en kin foaral net bihearskje hoe't se har diksje wol, dy't beynfloede wurdt troch in sterk Frânsk aksint.

1958 wie it jier fan "I soliti ignoti", it masterstik fan Mario Monicelli dat de doarren fan 'e bioskoop iepene foar in groep doedestiids lyts bekende akteurs, wêrûnder Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori en de ús tige jonge Claudia Cardinale, waans foto's dy't ferskynden yn in wykblêd waarden opmurken troch de produsint Franco Cristaldi, manager fan Vides (letter te wurden har man), dy't soarge om har ûnder kontrakt te setten.

Monicelli's film, sûnder te ûnthâlden, wie in sensasjonele boom, dy't fan it begjin ôf kredyt krige as ien fan 'e masterwurken fan' e Italjaanske kinematografy. Mei dizze titel soe de Kardinaal al automatysk ynskreaun wêze yn de skiednis fan de film.

Gelokkich komme der oare partisipaasjes oan, wêrûnder "Un maledetto imbroglio" fan Pietro Germi en "I delfini" fan Francesco Maselli, wêryn't de kardinaal har aktearjen stadichoan opbout, en harsels befrijt fan 'e klisjees fan ienfâldige Mediterrane skientme.

Luchino Visconti merkt har al gau op en ropt har wer yn 1960 op foar de set fan "Rocco en syn bruorren", in oar histoarysk masterwurk. It is de prelude foar it ynfieren fan dat oare juwiel fan histoaryske rekonstruksje dat transposysje isfilm "The Leopard", dêr't de skientme fan de Tuneezje aktrise opfalt yn al har aristokratyske shakiness.

Yn dyselde perioade hat de aktrise in illegitime bern berne, letter oannommen troch Cristaldi, en mei grutte weardichheid en moed te krijen mei it skandaal en roddels dat de affêre yn 'e noch stive mentaliteit fan dy jierren oproppe.

Dit wiene jierren fan grutte populariteit foar Cardinale dy't spile yn "La viaccia" (1961, mei Jean Paul Belmondo) en ek ynterpretearre "Otto e mezzo" (1963) troch Federico Fellini; hy naam doe mei oan tal fan Hollywood-produksjes, lykas "The Pink Panther" (1963, fan Blake Edwards, mei Peter Sellers), "The Circus and His Great Adventure" (1964) neist John Wayne en "The Professionals" (1966) troch Richard Brooks.

Yn 1968 helle er, tanksij Sergio Leone, noch in grut súkses mei "Once Upon a Time in the West" (mei Henry Fonda en Charles Bronson), wêryn't er de rol fan 'e froulike haadpersoan spile.

Yn itselde jier spile se yn "De dei fan 'e ûle" fan Damiano Damiani en nimt de rol fan in Sisyljaanske gewoane mei grutte profesjonaliteit op, en biedt hjir ien fan har bêste ynterpretaasjes.

Nei har houlik mei Cristalli kaam de aktrise yn 'e jierren '70 by de regisseur Pasquale Squittirei dy't har regissearre yn 'e films "The iron prefect", "L'arma" en "Corleone". Se binne de ienige optredens fan detsien jier wêryn't de aktrise mei it nije memmeskip beslút harsels benammen te wijen oan har priveelibben.

Yn 'e jierren '80 kaam se wer werom nei it toaniel, yntakt yn har sjarme dy't yn 'e rin fan 'e jierren liket te ferheven, en se wie in aktrise foar Werner Herzog yn "Fitzcarraldo", foar Liliana Cavani yn "La pelle" en foar Marco Bellocchio yn syn "Henry IV".

Yn 1991 gie hy werom om te wurkjen mei Blake Edwards neist Roberto Benigni yn "The Son of the Pink Panther".

Bekend op it filmfestival fan Berlyn yn 2002, krige se de wolfertsjinne Gouden Bear foar Lifetime Achievement.