Біяграфія • Міжземнаморскія кінематаграфічныя эмблемы

Вядомы цёплай прыгажосцю своеасаблівай міжземнаморскай Брыджыт Бардо, кардынал заўсёды меў асаблівае ўздзеянне на публіку.

І не толькі гэта: дастаткова ўспомніць, што Лукіна Вісконці і Федэрыка Феліні, для сваіх адпаведных шэдэўраў, знятых адначасова («Леапард» і «Otto e mezzo»), не жадалі здавацца на яе, змагаліся за тое, каб яна дасягнула Яны пагадзіліся, каб яна была даступная на працягу тыдня кожны, што прымусіла яе бесперапынна фарбаваць валасы, таму што ў адным фільме ў яе павінны былі быць валасы крумкача, а ў іншым - бландынка.

Яго была дзіўная кар'ера, якую, нягледзячы на ​​яго прыгажосць, ніхто б не прадказаў. Вельмі своеасаблівы тэмбр яе хрыплага і нізкага голасу, крыху працяглага, здаваўся маладой Клаўдзіі проста недахопам, замест гэтага ён стаў адным з самых вядомых яе слядоў. Аднак няўпэўненасць ва ўласных сродках прывяла да таго, што яна пакінула Эксперыментальны цэнтр кінематаграфіі і вырашыла прысвяціць сябе выкладчыцкай кар'еры.

Клаўдыя Кардынале, якая нарадзілася ў Тунісе 15 красавіка 1938 года ў сям'і сіцылійскага паходжання, зрабіла першыя крокі ў свеце кіно ў Тунісе, зняўшыся ў невялікім малабюджэтным фільме. У 1958 годзе ён пераехаў з сям'ёй у Італію і без асаблівых спадзяванняў вырашыў паступіць у Эксперыментальны цэнтр ім.Кінематаграфія. Яна не адчувае сябе спакойна, асяроддзе яе расчароўвае і, перш за ўсё, яна не можа кантраляваць, як ёй хацелася б, сваю дыкцыю, на якую ўплывае моцны французскі акцэнт.

1958 год быў годам "I soliti ignoti", шэдэўра Марыё Манічэлі, які адчыніў дзверы кіно групе малавядомых у той час акцёраў, у тым ліку Віторыо Гасмана, Марчэла Мастраяні, Сальваторы і самых нашых маладая Клаўдыя Кардынале, фатаграфіі якой, якія з'явіліся ў штотыднёвіку, заўважыў прадзюсер Франка Крыстальдзі, менеджэр Vides (пазней стаў яе мужам), які паклапаціўся аб заключэнні з ёй кантракта.

Не трэба памятаць, што фільм Манічэлі меў сенсацыйны бум, з самага пачатку заслужыўшы належнае як адзін з шэдэўраў італьянскага кінематографа. З такім тытулам кардынал быў бы ўжо аўтаматычна ўпісаны ў гісторыю кіно.

На шчасце, ёсць і іншыя ўдзелы, у тым ліку «Un maledetto imbroglio» П'етра Джэрмі і «I delfini» Франчэска Мазелі, у якіх кардынал паступова ўдасканальвае сваю ігру, вызваляючыся ад клішэ простай міжземнаморскай прыгажосці.

Лукіна Вісконці неўзабаве заўважае яе і зноў у 1960 годзе выклікае на здымачную пляцоўку «Рока і яго браты», яшчэ аднаго гістарычнага шэдэўра. Гэта прэлюдыя да ўваходу ў іншую каштоўнасць гістарычнай рэканструкцыі, якой з'яўляецца транспазіцыяфільм «Леапард», у якім прыгажосць туніскай актрысы вылучаецца ва ўсёй яе арыстакратычнай хісткасці.

У гэты ж перыяд актрыса нарадзіла пазашлюбнае дзіця, якое пазней усынавіў Крыстальдзі, і з вялікай годнасцю і адвагай сутыкнулася са скандалам і плёткамі, якія справакавала гэтая інтрыжка ва ўсё яшчэ жорсткай ментальнасці тых гадоў.

Гэта былі гады вялікай папулярнасці Кардынале, які сыграў галоўную ролю ў «La viaccia» (1961, з Жанам Полем Бельмандо), а таксама інтэрпрэтаваў «Otto e mezzo» (1963) Федэрыка Феліні; затым ён прымаў удзел у шматлікіх галівудскіх пастаноўках, такіх як «Ружовая пантэра» (1963, Блэйк Эдвардс, з Пітэрам Селерсам), «Цырк і яго вялікае прыгода» (1964) разам з Джонам Уэйнам і «Прафесіяналы» (1966) Рычард Брукс.

У 1968 годзе, дзякуючы Серхіа Леонэ, ён дасягнуў яшчэ аднаго вялікага поспеху з фільмам «Аднойчы на ​​Захадзе» (з Генры Фондам і Чарльзам Бронсанам), у якім ён сыграў ролю галоўнага героя.

У тым жа годзе яна знялася ў фільме "Дзень савы" Даміяна Даміяні і з вялікім прафесіяналізмам бярэ на сябе ролю сіцылійскай абывацелі, прапаноўваючы тут адну са сваіх лепшых інтэрпрэтацый.

Пасля шлюбу з Крысталі ў 1970-х гадах актрыса далучылася да рэжысёра Паскуале Сквіцірэі, які зняў яе ў фільмах "Жалезны прэфект", "Л'арма" і "Карлеоне". Яны з'яўляюцца адзінымі з'яўленнямідзесяцігоддзе, у якім з новым мацярынствам актрыса вырашае прысвяціць сябе ў асноўным асабістаму жыццю.

У 80-х гадах яна зноў вярнулася на сцэну, не парушыўшы свайго шарму, які, здаецца, узвышаўся з гадамі, і яна была актрысай для Вернера Херцага ў «Фіцкаральда», для Ліліяны Кавані ў «La pelle» і для Марка Белакіё ў яго «Генрыху IV».

У 1991 годзе ён вярнуўся да працы з Блэйкам Эдвардсам разам з Раберта Беніньі ў фільме «Сын Ружовай пантэры».

Атрымаўшы прызнанне на Берлінскім кінафестывалі 2002 г., яна атрымала заслужанага Залатога мядзведзя за пажыццёвыя дасягненні.