Életrajz - Mediterrán filmes emblémák

A meleg szépségéről ismert, egyfajta mediterrán Brigitte Bardot, Cardinale mindig is különleges hatást gyakorolt a közönségre.

És nem csak ez: elég, ha csak annyit mondunk, hogy Luchino Visconti és Federico Fellini az egy időben forgatott remekműveikhez ("Il Gattopardo" és "Otto e mezzo"), mivel nem akartak lemondani róla, úgy versengtek érte, hogy egy-egy hétre vállalták őt, és így arra kényszerítették, hogy állandóan fesse a haját, hiszen az egyik filmben hollóhátasnak kellett lennie,a másik szőke.

Az ő karrierje elképesztő volt, amit szépsége ellenére senki sem gondolt volna előre. A fiatal Claudia számára hibának tűnt a nagyon jellegzetes hangszíne, a reszelős, mély, kissé húzós hangja, de ehelyett az egyik legelismertebb védjegyévé vált. A saját eszközeivel kapcsolatos bizonytalanság azonban arra késztette, hogy elhagyja a Centro Sperimentale di Cinematografia-t, elhatározta, hogyhogy a tanári pályának szentelje magát.

Claudia Cardinale 1938. április 15-én született Tuniszban, szicíliai származású szülők gyermekeként, és első lépéseit a film világában Tunéziában tette meg, egy kis költségvetésű filmben szerepelt. 1958-ban családjával Olaszországba költözött, és nagy várakozások nélkül úgy döntött, hogy a Centro Sperimentale di Cinematografia-ra jár. Nem érezte jól magát, a környezet csalódást okozott neki, és mindenek előttnem tudja olyan jól kontrollálni a dikcióját, mint szeretné, amely erős francia akcentusától szenved.

1958-ban készült el az "I soliti ignoti", Mario Monicelli remekműve, amely megnyitotta a mozi kapuit egy akkor még kevéssé ismert színészcsoport előtt, köztük Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori és a mi fiatal Claudia Cardinale-nk előtt, akinek egy hetilapban megjelent fotóira felfigyelt Franco Cristaldi producer, a Vides vezetője (későbbi férje), akivette a fáradságot, hogy szerződést kössön vele.

Monicelli filmje, mondanom sem kell, hogy átütő sikert aratott, azonnal az olasz filmművészet egyik remekműveként akkreditálta magát. Cardinale ezzel a címmel már hivatalból beírta volna magát a filmtörténetbe.

Szerencsére érkeztek más szereplések is, köztük Pietro Germi "Un maledetto imbroglio" és Francesco Maselli "I delfini" című darabja, amelyekben Cardinale fokozatosan építette fel színészi játékát, megszabadulva az egyszerű mediterrán szépség kliséitől.

Hamarosan felfigyelt rá Luchino Visconti, aki 1960-ban ismét behívta a "Rocco és testvérei" forgatására, amely szintén egy történelmi kaliberű remekmű. Ez volt az előjáték ahhoz, hogy bekerüljön a történelmi rekonstrukció másik gyöngyszemébe, a "Leopárd" filmadaptációjába, amelyben a tunéziai színésznő szépsége a maga arisztokratikus árnyékosságával tűnik ki.

Ugyanebben az időszakban a színésznő egy törvénytelen gyermeket szült, akit később Cristaldi adoptált, és nagy méltósággal és bátorsággal nézett szembe a botránnyal és a pletykákkal, amelyeket az ügy okozott az akkori, még mindig merev mentalitásban.

Cardinale nagy népszerűségnek örvendett ezekben az években, szerepelt a "La viaccia" (1961, Jean Paul Belmondo oldalán), játszott Federico Fellini "Otto e mezzo" (1963) című filmjében is, majd számos hollywoodi produkcióban szerepelt, mint a "Rózsaszín párduc" (1963, Blake Edwards, Peter Sellersszel), "A cirkusz és a nagy kaland" (1964) John Wayne oldalán, "A profik" (1966) Richard Sellersszel, "A cirkusz és a nagy kaland" (1964) és "A profik" (1966).Brooks.

1968-ban Sergio Leone-nak köszönhetően újabb nagy sikert aratott a "Volt egyszer egy Vadnyugat" című filmmel (Henry Fonda és Charles Bronson oldalán), amelyben a női főszerepet játszotta.

Ugyanebben az évben szerepelt Damiano Damiani "Il giorno della civetta" című filmjében, és nagy profizmussal alakította a szicíliai közember szerepét, itt nyújtva egyik legjobb alakítását.

A Cristallival kötött házassága végeztével a színésznő az 1970-es években összeállt Pasquale Squittirei rendezővel, aki az "Il prefetto di ferro", a "L'arma" és a "Corleone" című filmekben rendezte őt. Ezek voltak az egyetlen szereplések abban az évtizedben, amikor a színésznő újdonsült anyasága miatt úgy döntött, hogy elsősorban a magánéletének szenteli magát.

Az 1980-as években ismét visszatért a színpadra, érintetlenül megőrizve báját, amely az évek múlásával csak fokozódni látszik, és Werner Herzog színésznője volt a "Fitzcarraldo"-ban, Liliana Cavanié a "La pelle"-ben és Marco Bellocchio színésznője az "Enrico IV"-ben.

1991-ben visszatért Blake Edwardshoz, hogy Roberto Benigni mellett dolgozzon a Rózsaszín párduc fia című filmben.

A 2002-es Berlini Filmfesztiválon elismerést kapott, és elnyerte az életművéért járó, jól megérdemelt Arany Medvét.