Biografio • Mediteraneaj kinematografiaj emblemoj

Konata pro la varma beleco de ia mediteranea Brigitte Bardot, la Kardinalo ĉiam havis apartan efikon sur la publiko.

Kaj ne nur tio: sufiĉas memori, ke Luchino Visconti kaj Federico Fellini, pro siaj respektivaj ĉefverkoj filmitaj samtempe ("La Leopardo" kaj "Otto e mezzo"), ne volante rezigni. sur ŝi, batalis super ŝia atingado de la Ili jesis havi ŝin disponebla por semajno ĉiu, tiel devigante ŝin tinkturfarbi ŝian hararon ade ĉar en unu filmo ŝi devis havi korvan hararon, en la alia blonda.

Lia estis mirinda kariero, kiun, malgraŭ lia beleco, neniu antaŭdiris. La tre aparta tembro de ŝia raŭka kaj mallaŭta voĉo, iomete tirpeta, ŝajnis al la juna Klaŭdio nur difekto, anstataŭe ĝi fariĝis unu el ŝiaj plej rekonitaj piedsignoj. Tamen, malsekureco ĉirkaŭ siaj propraj rimedoj igis ŝin forlasi la Eksperimentan Centron de Kinematografio, celkonscia dediĉi sin al instrua kariero.

Naskita en Tunizo la 15-an de aprilo 1938 de gepatroj de sicilia origino, Claudia Cardinale faris siajn unuajn paŝojn en la mondo de kino en Tunizio, partoprenante en malgranda malaltbuĝeta filmo. En 1958 li translokiĝis al Italio kun sia familio kaj sen grandaj atendoj li decidis ĉeesti la Eksperimentan Centron deKinematografio. Ŝi ne sentas sin trankvila, la medio seniluziigas ŝin kaj ĉefe ŝi ne povas regi kiel ŝi ŝatus sian vortadon, kiun influas forta franca akĉento.

1958 estis la jaro de "I soliti ignoti", la ĉefverko de Mario Monicelli kiu malfermis la pordojn de kinejo al grupo de tiam malmulte konataj aktoroj, inkluzive de Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori kaj la nia tre. juna Claudia Cardinale, kies fotoj, kiuj aperis en semajnĵurnalo, estis rimarkitaj de la produktanto Franco Cristaldi, manaĝero de Vides (poste fariĝos ŝia edzo), kiu zorgis meti ŝin sub kontrakton.

La filmo de Monicelli, nenecese memori, estis sensacia ekprospero, akirante krediton ekde la komenco kiel unu el la ĉefverkoj de itala kinematografio. Kun ĉi tiu titolo, la Kardinalo jam estus aŭtomate enskribita en la historion de kino.

Feliĉe alvenas aliaj partoprenoj inkluzive de "Un maledetto imbroglio" de Pietro Germi kaj "I delfini" de Francesco Maselli, en kiu la Kardinalo iom post iom konstruas sian aktoradon, liberigante sin de la kliŝoj de simpla mediteranea beleco.

Luchino Visconti baldaŭ rimarkas ŝin kaj, denove en 1960, alvokas ŝin al la aro de "Rocco kaj liaj fratoj", alia historia ĉefverko. Ĝi estas la preludo por eniri tiun alian juvelon de historia rekonstruo kiu estas transponadofilmo de "La Leopardo", en kiu la beleco de la tunizia aktorino elstaras en sia tuta aristokrata tremo.

En tiu sama periodo, la aktorino naskis ekstergeedzan infanon poste adoptitan de Cristaldi, kaj alfrontis la skandalon kaj klaĉojn, kiujn la afero estigis en la ankoraŭ rigida pensmaniero de tiuj jaroj kun granda digno kaj kuraĝo.

Estis jaroj de granda populareco por Cardinale kiu ĉefrolis en "La viaccia" (1961, kun Jean Paul Belmondo) kaj ankaŭ interpretis "Otto e mezzo" (1963) de Federico Fellini; li tiam partoprenis en multaj Hollywood-produktaĵoj, kiel ekzemple "The Pink Panther" (1963, de Blake Edwards, kun Peter Sellers), "The Circus and His Great Adventure" (1964) kune kun John Wayne kaj "The Professionals" (1966). de Richard Brooks.

En 1968, danke al Sergio Leone, li atingis alian grandan sukceson per "Once Upon a Time in the West" (kun Henry Fonda kaj Charles Bronson), en kiu li ludis la rolon de la ina ĉefrolulo.

En la sama jaro ŝi ĉefrolis en "La tago de la strigo" de Damiano Damiani kaj akceptas la rolon de sicilia plebo kun granda profesieco, proponante ĉi tie unu el siaj plej bonaj interpretoj.

Post ŝia geedziĝo kun Cristalli, en la 1970-aj jaroj la aktorino aliĝis al la reĝisoro Pasquale Squittirei kiu reĝisoris ŝin en la filmoj "La fera prefekto", "L'arma" kaj "Corleone". Ili estas la nuraj aperoj de lajardeko en kiu kun la nova patrineco la aktorino decidas dediĉi sin ĉefe al sia privata vivo.

En la 80-aj jaroj ŝi denove revenis al la sceno, nerompita en sia ĉarmo, kiu ŝajnas altiĝi tra la jaroj, kaj ŝi estis aktorino por Werner Herzog en "Fitzcarraldo", por Liliana Cavani en "La pelle" kaj por Marco Bellocchio en sia "Henriko la 4-a".

En 1991 li revenis por labori kun Blake Edwards kune kun Roberto Benigni en "La Filo de la Rozkolora Pantero".

Aklamata ĉe la Berlina Filmfestivalo de 2002, ŝi ricevis la merititan Oran Urson por Dumviva Atingo.