Biografie • Mediterreense rolprentembleme

Bekend vir die warm skoonheid van 'n soort Mediterreense Brigitte Bardot, het die kardinaal nog altyd 'n besondere impak op die publiek gehad.

En nie net dit nie: dit is genoeg om te onthou dat Luchino Visconti en Federico Fellini, vir hul onderskeie meesterstukke wat gelyktydig geskiet is ("Die Luiperd" en "Otto e mezzo"), nie wil tou opgooi nie op haar, baklei oor haar bereiking van die Hulle het ingestem om haar vir 'n week elk beskikbaar te hê, en het haar dus gedwing om haar hare aanhoudend te kleur aangesien sy in een film raafhare moes hê, in die ander blond.

Syn was 'n wonderlike loopbaan wat, ten spyte van sy skoonheid, niemand sou voorspel het nie. Die baie besondere timbre van haar hees en lae stem, effens trekkend, het vir die jong Claudia na net 'n gebrek gelyk, maar dit het eerder een van haar mees erkende voetspore geword. Onsekerheid oor haar eie middele het egter daartoe gelei dat sy die Eksperimentele Sentrum van Kinematografie verlaat het, vasbeslote om haar aan 'n onderwysloopbaan te wy.

Gebore in Tunis op 15 April 1938 as ouers van Siciliaanse oorsprong, Claudia Cardinale het haar eerste treë in die wêreld van rolprente in Tunisië gegee en aan 'n klein lae-begroting film deelgeneem. In 1958 het hy saam met sy gesin na Italië verhuis en sonder groot verwagtinge het hy besluit om die Eksperimentele Sentrum vanKinematografie. Sy voel nie op haar gemak nie, die omgewing stel haar teleur en bowenal kan sy nie beheer hoe sy van haar diksie, wat deur ’n sterk Franse aksent aangetas word, wil hê nie.

1958 was die jaar van "I soliti ignoti", die meesterstuk deur Mario Monicelli wat die deure van die film oopgemaak het vir 'n groep van destyds min bekende akteurs, insluitend Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori en die jong Claudia Cardinale, wie se foto's wat in 'n weekblad verskyn het, opgemerk is deur die vervaardiger Franco Cristaldi, bestuurder van Vides (wat later haar man sou word), wat gesorg het om haar onder kontrak te plaas.

Monicelli se film, onnodig om te onthou, was 'n opspraakwekkende oplewing, wat van die begin af krediet gekry het as een van die meesterstukke van Italiaanse kinematografie. Met hierdie titel sou die Kardinaal reeds outomaties in die geskiedenis van die film ingeskryf gewees het.

Gelukkig kom ander deelnames aan, insluitend "Un maledetto imbroglio" deur Pietro Germi en "I delfini" deur Francesco Maselli, waarin die kardinaal geleidelik haar toneelspel opbou en haarself bevry van die clichés van eenvoudige Mediterreense skoonheid.

Luchino Visconti merk haar gou op en roep haar weer in 1960 na die stel van "Rocco en sy broers", nog 'n geskiedkundige meesterstuk. Dit is die voorspel vir die betreding van daardie ander juweel van historiese rekonstruksie wat transponering isfilm van "The Leopard", waarin die skoonheid van die Tunisiese aktrise uitstaan ​​in al haar aristokratiese bewerigheid.

In daardie selfde tydperk het die aktrise geboorte geskenk aan 'n buite-egtelike kind wat later deur Cristaldi aangeneem is, en die skandaal en skinderpraatjies wat die saak in die steeds rigiede mentaliteit van daardie jare uitgelok het, met groot waardigheid en moed in die gesig gestaar.

Dit was jare van groot gewildheid vir Cardinale wat in "La viaccia" (1961, saam met Jean Paul Belmondo) vertolk het en ook "Otto e mezzo" (1963) deur Federico Fellini vertolk het; hy het daarna aan talle Hollywood-produksies deelgeneem, soos "The Pink Panther" (1963, deur Blake Edwards, saam met Peter Sellers), "The Circus and His Great Adventure" (1964) saam met John Wayne en "The Professionals" (1966) deur Richard Brooks.

In 1968 het hy, danksy Sergio Leone, nog 'n groot sukses behaal met "Once Upon a Time in the West" (met Henry Fonda en Charles Bronson), waarin hy die rol van die vroulike protagonis vertolk het.

In dieselfde jaar speel sy in "The day of the owl" deur Damiano Damiani en neem die rol van 'n Siciliaanse gewone man met groot professionaliteit aan en bied hier een van haar beste interpretasies.

Na haar huwelik met Cristalli het die aktrise in die 1970's aangesluit by die regisseur Pasquale Squittirei wat haar in die rolprente "The iron prefect", "L'arma" en "Corleone" geregisseer het. Hulle is die enigste verskynings van diedekade waarin die aktrise met die nuwe moederskap besluit om haar hoofsaaklik aan haar private lewe toe te wy.

In die 80's het sy weer teruggekeer na die toneel, ongeskonde in haar sjarme wat blykbaar oor die jare verhewe, en sy was 'n aktrise vir Werner Herzog in "Fitzcarraldo", vir Liliana Cavani in "La pelle" en vir Marco Bellocchio in sy "Henry IV".

In 1991 het hy teruggekeer om saam met Blake Edwards saam met Roberto Benigni in "The Son of the Pink Panther" te werk.

Sy is bekroon by die 2002 Berlynse rolprentfees en het die welverdiende Goue Beer vir Lewenslange Prestasie ontvang.