バイオグラフィー - 地中海映画エンブレム

地中海のブリジット・バルドーのような温かみのある美しさで知られるカルディナーレは、常に観客に特別なインパクトを与えてきた。

それだけでなく、ルキノ・ヴィスコンティとフェデリコ・フェリーニは、同時期に撮影されたそれぞれの傑作（『イル・ガットパルド』と『オットー・エ・メッツォ』）のために、彼女を手放したくないと考え、それぞれ1週間ずつ彼女を迎えることに同意して争った、もう一人のブロンド。

クラウディアは、その美しさにもかかわらず、誰も予想しなかったような素晴らしいキャリアを歩んできた。 若いクラウディアにとって、荒々しく、低く、少し引きずるような、非常に特徴的な声の音色は欠点に思えたが、かえって彼女の最もよく知られたトレードマークのひとつとなった。 しかし、自分の資質に不安を感じた彼女は、映画撮影センター（Centro Sperimentale di Cinematografia）を去り、次のような決意を固めた。教職に専念するためだ。

1938年4月15日、チュニスでシチリア出身の両親のもとに生まれたクラウディア・カルディナーレは、チュニジアで低予算の小作品に参加し、映画の世界への第一歩を踏み出した。 1958年、家族とともにイタリアに移り住んだ彼女は、大きな期待もなく、映画撮影実験センター（Centro Sperimentale di Cinematografia）に通うことにした。 しかし、その環境は彼女を失望させ、なによりも落ち着かなかった。フランス訛りが強く、思うように発音をコントロールできない。

1958年といえば、ヴィットリオ・ガスマン、マルチェロ・マストロヤンニ、サルヴァトーリ、そして我らが若きクラウディア・カルディナーレなど、当時はまだあまり知られていなかった俳優たちに映画の扉を開いたマリオ・モニチェッリの傑作『I soliti ignoti』が公開された年だ。をわざわざ契約させた。

モニチェッリの映画は、言うまでもなく大成功を収め、イタリア映画史に残る傑作のひとつとなった。 カルディナーレはこのタイトルで、すでに映画史に職権で名を刻んだことだろう。

幸いなことに、ピエトロ・ジェルミの『Un maledetto imbroglio』やフランチェスコ・マゼッリの『I delfini』など、カルディナーレが地中海の素朴な美しさの決まり文句から解放され、徐々に演技力を高めていくような作品が続いた。

彼女はすぐにルキノ・ヴィスコンティに注目され、1960年に再び、歴史的傑作のひとつである『ロッコとその兄弟』の撮影現場に呼び出された。 この作品は、チュニジア人女優の美しさが貴族的な陰影の中で際立つ、歴史的再構築のもうひとつの宝石である『豹』の映画化に彼女が参加する前奏曲となった。

その同じ時期に、女優は後にクリスタルディの養子となる隠し子を出産し、その不倫騒動が当時のまだ硬直したメンタリティの中で引き起こしたスキャンダルとゴシップに、偉大な威厳と勇気をもって立ち向かった。

ジャン・ポール・ベルモンドと共演した『La viaccia』（1961年）に主演し、フェデリコ・フェリーニ監督の『Otto e mezzo』（1963年）にも出演。ブルックス

1968年、セルジオ・レオーネのおかげで、彼女は女性主人公を演じた『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウエスト』（ヘンリー・フォンダ、チャールズ・ブロンソン共演）で再び大成功を収めた。

同年、ダミアーノ・ダミアーニ監督の『Il giorno della civetta』に主演し、シチリアの庶民の役を見事に演じ、彼女の最高の演技のひとつとなった。

クリスタッリとの結婚が終わると、1970年代にはパスクアーレ・スキッティレイ監督と手を組み、『Il prefetto di ferro』、『L'arma』、『Corleone』で監督を務めた。 この10年間は、母親となった女優が主に私生活に専念することを決めた唯一の時代であった。

1980年代には、年を経るごとに魅力を増していく魅力そのままに再び舞台に戻り、ヴェルナー・ヘルツォークの『フィツカラルド』、リリアーナ・カヴァーニの『ラ・ペッレ』、マルコ・ベロッキオの『エンリコ4世』で女優として活躍した。

1991年には『ピンクパンサーの息子』でロベルト・ベニーニとともにブレイク・エドワーズと仕事をした。

2002年のベルリン映画祭で高い評価を受け、生涯功労賞に値する金熊賞を受賞した。