Biografia - Emblematy filmów śródziemnomorskich

Znana z ciepłej urody śródziemnomorskiej Brigitte Bardot, Cardinale zawsze miała szczególny wpływ na publiczność.

I nie tylko to: wystarczy powiedzieć, że Luchino Visconti i Federico Fellini, dla swoich arcydzieł nakręconych w tym samym czasie ("Il Gattopardo" i "Otto e mezzo"), nie chcąc z niej rezygnować, walczyli o nią, zgadzając się na posiadanie jej przez tydzień, zmuszając ją w ten sposób do ciągłego farbowania włosów, ponieważ w jednym filmie musiała mieć kruczoczarne włosy,druga blondynka.

Jej kariera była niesamowita, pomimo jej urody, której nikt by nie przewidział. Bardzo charakterystyczny tembr jej zgrzytliwego, niskiego, lekko przeciągającego głosu wydawał się wadą dla młodej Claudii, ale zamiast tego stał się jednym z jej najbardziej rozpoznawalnych znaków towarowych. Jednak niepewność co do własnych środków doprowadziła ją do opuszczenia Centro Sperimentale di Cinematografia, zdeterminowanegoby poświęcić się karierze nauczyciela.

Urodzona 15 kwietnia 1938 roku w Tunisie w rodzinie sycylijskiego pochodzenia, Claudia Cardinale swoje pierwsze kroki w świecie kina stawiała w Tunezji, biorąc udział w małym, niskobudżetowym filmie. W 1958 roku przeniosła się wraz z rodziną do Włoch i bez wielkich oczekiwań zdecydowała się uczęszczać do Centro Sperimentale di Cinematografia. Nie czuła się swobodnie, środowisko ją rozczarowało, a przede wszystkimNie może kontrolować swojej dykcji tak dobrze, jak by chciał, co cierpi z powodu silnego francuskiego akcentu.

Rok 1958 był rokiem "I soliti ignoti", arcydzieła Mario Monicellego, które otworzyło drzwi kina grupie mało znanych wówczas aktorów, w tym Vittorio Gassmanowi, Marcello Mastroianniemu, Salvatoriemu i naszej młodej Claudii Cardinale, której zdjęcia, które ukazały się w tygodniku, zostały zauważone przez producenta Franco Cristaldiego, szefa Vides (późniejszego jej męża).zadał sobie trud i podpisał z nią kontrakt.

Nie trzeba chyba dodawać, że film Monicellego odniósł spektakularny sukces, natychmiast zyskując miano jednego z arcydzieł włoskiej kinematografii. Cardinale z tym tytułem już z urzędu wpisałby się w historię kina.

Na szczęście pojawiły się inne role, w tym "Un maledetto imbroglio" Pietro Germiego i "I delfini" Francesco Masellego, w których Cardinale stopniowo rozwijała swoje aktorstwo, uwalniając się od stereotypów prostej śródziemnomorskiej urody.

Wkrótce została zauważona przez Luchino Viscontiego, który w 1960 roku ponownie zaprosił ją na plan "Rocco i jego bracia", kolejnego arcydzieła historycznego kalibru. Było to preludium do jej wejścia do innego klejnotu rekonstrukcji historycznej, jakim jest filmowa adaptacja "Lamparta", w której uroda tunezyjskiej aktorki wyróżnia się w całym swoim arystokratycznym cieniu.

W tym samym okresie aktorka urodziła nieślubne dziecko adoptowane później przez Cristaldiego i z wielką godnością i odwagą stawiła czoła skandalowi i plotkom, które romans wywołał w wciąż sztywnej mentalności tamtych lat.

Były to lata wielkiej popularności Cardinale, która wystąpiła w "La viaccia" (1961, z Jeanem Paulem Belmondo), a także zagrała w "Otto e mezzo" Federico Felliniego (1963); następnie wzięła udział w licznych hollywoodzkich produkcjach, takich jak "Różowa Pantera" (1963, Blake Edwards, z Peterem Sellersem), "Cyrk i jego wielka przygoda" (1964) u boku Johna Wayne'a i "Zawodowcy" (1966) RichardaBrooks.

W 1968 roku, dzięki Sergio Leone, odniosła kolejny wielki sukces w filmie "Pewnego razu na Zachodzie" (z Henrym Fondą i Charlesem Bronsonem), w którym zagrała główną rolę kobiecą.

W tym samym roku wystąpiła w "Il giorno della civetta" Damiano Damianiego i z wielkim profesjonalizmem wcieliła się w rolę sycylijskiej prostaczki, oferując tutaj jeden ze swoich najlepszych występów.

Po zakończeniu małżeństwa z Cristalli, aktorka połączyła siły w latach 70. z reżyserem Pasquale Squittirei, który wyreżyserował ją w filmach "Il prefetto di ferro", "L'arma" i "Corleone". Były to jedyne występy dekady, w której wraz z nowym macierzyństwem aktorka postanowiła poświęcić się głównie życiu prywatnemu.

W latach 80-tych powróciła na scenę, nienaruszona w swoim uroku, który wydaje się rosnąć wraz z upływem lat, i była aktorką dla Wernera Herzoga w "Fitzcarraldo", dla Liliany Cavani w "La pelle" i dla Marco Bellocchio w jego "Enrico IV".

W 1991 roku powrócił do pracy z Blake'iem Edwardsem u boku Roberto Benigniego w filmie "Syn Różowej Pantery".

Doceniony na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2002 roku, otrzymał zasłużonego Złotego Niedźwiedzia za całokształt twórczości.