Ævisaga • Kvikmyndamerki frá Miðjarðarhafinu

Kardínálinn, sem er þekktur fyrir hlýja fegurð eins konar miðjarðarhafs Brigitte Bardot, hefur alltaf haft sérstök áhrif á almenning.

Og ekki nóg með það: það er nóg að muna að Luchino Visconti og Federico Fellini, fyrir sitt hvora meistaraverk sem voru tekin á sama tíma ("Hlébarðinn" og "Otto e mezzo"), vildu ekki gefast upp á hana, börðust um að hún næði til. Þeir samþykktu að hafa hana til taks í viku hver og neyddu hana þannig til að lita hárið stöðugt þar sem í annarri myndinni þurfti hún að vera með hrafnshár, í hinni ljóshærð.

Hann var magnaður ferill sem enginn hefði órað fyrir, þrátt fyrir fegurð hans. Hinn mjög sérstakur tónblær hásrar og lágrar röddar hennar, örlítið dreginn, virtist hinni ungu Claudiu vera bara galli, í staðinn varð það eitt þekktasta fótspor hennar. Hins vegar, óöryggi um eigin burði varð til þess að hún yfirgaf Tilraunamiðstöð kvikmyndagerðar, staðráðin í að helga sig kennsluferli.

Fædd í Túnis 15. apríl 1938 af foreldrum af sikileyskum uppruna, tók Claudia Cardinale sín fyrstu skref í kvikmyndaheiminum í Túnis og tók þátt í lítilli lággjaldamynd. Árið 1958 flutti hann til Ítalíu með fjölskyldu sinni og án mikilla væntinga ákvað hann að fara í tilraunamiðstöðina íKvikmyndataka. Henni líður ekki vel, umhverfið veldur henni vonbrigðum og umfram allt ræður hún ekki við hvernig henni líkar orðatiltæki hennar, sem er undir áhrifum af sterkum frönskum hreim.

1958 var ár "I soliti ignoti", meistaraverksins eftir Mario Monicelli sem opnaði dyr kvikmynda fyrir hópi þá lítt þekktra leikara, þar á meðal Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori og okkar sjálfu. unga Claudia Cardinale, en myndirnar hennar sem birtust í vikublaði höfðu tekið eftir framleiðandanum Franco Cristaldi, framkvæmdastjóri Vides (síðar varð eiginmaður hennar), sem sá um að setja hana undir samning.

Kvikmynd Monicelli, sem óþarfi er að muna, var tilkomumikil uppsveifla, sem fékk viðurkenningu frá upphafi sem eitt af meistaraverkum ítalskrar kvikmyndagerðar. Með þessum titli hefði kardínálinn þegar verið skráður sjálfkrafa í kvikmyndasöguna.

Sem betur fer berast önnur þátttaka, þar á meðal "Un maledetto imbroglio" eftir Pietro Germi og "I delfini" eftir Francesco Maselli, þar sem kardínálinn byggir smám saman upp leiklist sína og losar sig við klisjur um einfalda miðjarðarhafsfegurð.

Luchino Visconti tekur fljótlega eftir henni og, aftur árið 1960, kallar hann hana á tökustað "Rocco and his brothers", annað sögulegt meistaraverk. Það er aðdragandinn að því að ganga inn í hinn gimstein sögulegrar enduruppbyggingar sem er lögleiðingkvikmynd "The Leopard", þar sem fegurð túnisísku leikkonunnar er áberandi í öllum aðalsskjálftum sínum.

Á sama tímabili fæddi leikkonan óviðkomandi barn sem Cristaldi ættleiddi síðar og stóð frammi fyrir hneykslismálinu og kjaftasögunum sem framhjáhaldið vakti í enn stífu hugarfari þessara ára með mikilli reisn og hugrekki.

Þetta voru ár mikilla vinsælda fyrir Cardinale sem lék í "La viaccia" (1961, með Jean Paul Belmondo) og túlkaði einnig "Otto e mezzo" (1963) eftir Federico Fellini; hann tók síðan þátt í fjölmörgum Hollywood framleiðslu, svo sem "The Pink Panther" (1963, eftir Blake Edwards, með Peter Sellers), "The Circus and His Great Adventure" (1964) ásamt John Wayne og "The Professionals" (1966) eftir Richard Brooks

Árið 1968, þökk sé Sergio Leone, náði hann öðrum frábærum árangri með "Once Upon a Time in the West" (með Henry Fonda og Charles Bronson), þar sem hann lék hlutverk kvenkyns söguhetjunnar.

Sama ár lék hún í "The day of the owl" eftir Damiano Damiani og fer með hlutverk sikileysks almúgamanns af mikilli fagmennsku og býður hér upp á eina af hennar bestu túlkunum.

Eftir að hún giftist Cristalli, á áttunda áratugnum gekk leikkonan til liðs við leikstjórann Pasquale Squittirei sem leikstýrði henni í myndunum "The iron prefect", "L'arma" og "Corleone". Þeir eru einu útlitiáratug þar sem með nýju móðurhlutverkinu ákveður leikkonan að helga sig aðallega einkalífi sínu.

Á níunda áratugnum sneri hún aftur til sögunnar, ósnortinn í sjarma sínum sem virðist upphefjast með árunum, og hún var leikkona fyrir Werner Herzog í "Fitzcarraldo", fyrir Liliana Cavani í "La pelle" og fyrir Marco Bellocchio í "Henry IV".

Árið 1991 sneri hann aftur til starfa með Blake Edwards ásamt Roberto Benigni í "The Son of the Pink Panther".

Hún hlaut lof á kvikmyndahátíðinni í Berlín 2002 og hlaut verðskuldaðan Gullbjörn fyrir æviafrek.