Biografia • Emblemat kinematografike mesdhetare

I njohur për bukurinë e ngrohtë të një lloji mesdhetares Brigitte Bardot, Kardinali ka pasur gjithmonë një ndikim të veçantë te publiku.

Dhe jo vetëm kaq: mjafton të kujtojmë se Luchino Visconti dhe Federico Fellini, për kryeveprat e tyre përkatëse të xhiruara në të njëjtën kohë ("Leopardi" dhe "Otto e mezzo"), duke mos dashur të dorëzohen. mbi të, luftuan për arritjen e saj në Ata ranë dakord që ta kishin në dispozicion për një javë secili, duke e detyruar kështu të lyente flokët vazhdimisht pasi në një film ajo duhej të kishte flokë korbi, në tjetrin bjonde.

Ka qenë një karrierë e mahnitshme që, pavarësisht bukurisë së tij, askush nuk do ta kishte parashikuar. Timbri shumë i veçantë i zërit të saj të ngjirur dhe të ulët, pak tërheqës, i dukej Klaudias së re si vetëm një defekt, përkundrazi u bë një nga gjurmët e saj më të njohura. Megjithatë, pasiguria për mjetet e saj e bëri atë të braktiste Qendrën Eksperimentale të Kinematografisë, e vendosur t'i përkushtohej një karriere mësuesie.

E lindur në Tunis më 15 prill 1938 nga prindër me origjinë siciliane, Claudia Cardinale hodhi hapat e saj të parë në botën e kinemasë në Tunizi, duke marrë pjesë në një film të vogël me buxhet të ulët. Në vitin 1958 u transferua në Itali me familjen e tij dhe pa pritshmëri të mëdha vendosi të frekuentojë Qendrën Eksperimentale tëKinematografia. Nuk ndihet rehat, ambienti e zhgënjen dhe mbi të gjitha nuk e kontrollon dot se si do të donte diksioni i saj, i cili ndikohet nga theksi i fortë francez.

1958 ishte viti i "I soliti ignoti", kryevepra e Mario Monicelli, e cila hapi dyert e kinemasë për një grup aktorësh të atëhershëm pak të njohur, duke përfshirë Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori dhe aktorët tanë. e reja Claudia Cardinale, fotot e së cilës u shfaqën në një të përjavshme, i kishte rënë në sy producenti Franco Cristaldi, menaxher i Vides (më vonë për t'u bërë bashkëshorti i saj), i cili u kujdes për ta vënë nën kontratë.

Filmi i Monicelli-t, s'ka nevojë të kujtohet, ishte një bum i bujshëm, duke fituar vlerësimin që në fillim si një nga kryeveprat e kinematografisë italiane. Me këtë titull, Kardinali do të ishte regjistruar tashmë automatikisht në historinë e kinemasë.

Fatmirësisht, mbërrijnë pjesëmarrje të tjera duke përfshirë "Un maledetto imbroglio" nga Pietro Germi dhe "I delfini" nga Francesco Maselli, në të cilat Kardinalja ndërton gradualisht aktrimin e saj, duke u çliruar nga klishetë e bukurisë së thjeshtë mesdhetare.

Luchino Visconti së shpejti e vë re dhe, përsëri në vitin 1960, e thërret në setin e filmit "Rocco dhe vëllezërit e tij", një tjetër kryevepër historike. Është preludi për të hyrë në atë xhevahir tjetër të rindërtimit historik që është transpozimifilmi "The Leopard", në të cilin bukuria e aktores tuniziane bie në sy me gjithë lëkundjen e saj aristokratike.

Në të njëjtën periudhë, aktorja lindi një fëmijë jashtëmartesor të adoptuar më vonë nga Cristaldi dhe u përball me shumë dinjitet dhe kurajo skandalin dhe thashethemet që shkaktoi lidhja në mentalitetin ende të ngurtë të atyre viteve.

Këto ishin vite me popullaritet të madh për Cardinale, i cili luajti në "La viaccia" (1961, me Jean Paul Belmondo) dhe interpretoi gjithashtu "Otto e mezzo" (1963) nga Federico Fellini; më pas ai mori pjesë në prodhime të shumta të Hollivudit, si "The Pink Panther" (1963, nga Blake Edwards, me Peter Sellers), "Circus and His Great Adventure" (1964) së bashku me John Wayne dhe "The Professionals" (1966) nga Richard Brooks.

Në vitin 1968, falë Sergio Leones, ai arriti një tjetër sukses të madh me "Një herë në perëndim" (me Henry Fonda dhe Charles Bronson), ku luajti rolin e protagonistes femër.

Në të njëjtin vit ajo luajti në "Dita e bufit" të Damiano Damianit dhe merr rolin e një sicilianeje me shumë profesionalizëm, duke ofruar këtu një nga interpretimet e saj më të mira.

Pas martesës me Cristalli, në vitet 1970 aktorja iu bashkua regjisorit Pasquale Squittirei i cili e drejtoi atë në filmat "Prefekti i hekurt", "L'arma" dhe "Corleone". Ato janë të vetmet paraqitje tëdekadë në të cilën me mëmësinë e re aktorja vendos t'i përkushtohet kryesisht jetës së saj private.

Në vitet '80 ajo u rikthye sërish në skenë, e paprekur në sharmin e saj që duket se lartësohet me kalimin e viteve dhe ishte aktore për Werner Herzog në "Fitzcarraldo", për Liliana Cavanin në "La pelle" dhe për Marco Bellocchio në "Henri IV" i tij.

Në vitin 1991 ai u kthye për të punuar me Blake Edwards së bashku me Roberto Benigni në "Djali i Panterës Rozë".

E vlerësuar në Festivalin e Filmit të Berlinit 2002, ajo mori Ariun e Artë të merituar për Arritjen e Përjetshme.