Биография - Эмблемы средиземноморских фильмов

Известная своей теплой красотой этакой средиземноморской Бриджит Бардо, Кардинале всегда оказывала особое влияние на зрителей.

И не только: достаточно сказать, что Лукино Висконти и Федерико Феллини для своих шедевров, снятых в одно и то же время ("Il Gattopardo" и "Otto e mezzo"), не желая отказываться от нее, боролись за нее, соглашаясь получить ее на одну неделю каждый, тем самым заставляя ее постоянно красить волосы, так как в одном фильме она должна была иметь волосы цвета ворона,другая блондинка.

Удивительная карьера, которую, несмотря на ее красоту, никто не мог предсказать. Очень характерный тембр ее рашпильного, низкого, слегка тягучего голоса казался молодой Клаудии недостатком, но вместо этого стал одной из ее самых узнаваемых отличительных черт. Однако неуверенность в собственных средствах заставила ее покинуть Центр экспериментальной кинематографии, решивпосвятить себя карьере преподавателя.

Клаудия Кардинале родилась в Тунисе 15 апреля 1938 года в семье родителей сицилийского происхождения и сделала первые шаги в мире кино в Тунисе, приняв участие в небольшом малобюджетном фильме. В 1958 году она переехала с семьей в Италию и без особых ожиданий решила поступить в Centro Sperimentale di Cinematografia. Она не чувствовала себя в своей тарелке, обстановка разочаровала ее, и, прежде всего, то, что она не была уверена в себе.не может контролировать свою дикцию так хорошо, как ему хотелось бы, которая страдает от сильного французского акцента.

1958 год был годом "I soliti ignoti", шедевра Марио Моничелли, который открыл двери кино для группы тогда еще малоизвестных актеров, включая Витторио Гассмана, Марчелло Мастроянни, Сальватори и нашу юную Клаудию Кардинале, чьи фотографии, появившиеся в еженедельном журнале, заметил продюсер Франко Кристальди, глава компании Vides (впоследствии ставший ее мужем), который, в свою очередь, обратил внимание на их фотографии.взял на себя труд заключить с ней контракт.

Фильм Моничелли, что и говорить, прошел на ура, сразу же зарекомендовав себя как один из шедевров итальянского кинематографа. Кардинале с таким титулом уже был бы вписан ex officio в историю кино.

К счастью, появились другие партии, включая "Un maledetto imbroglio" Пьетро Джерми и "I delfini" Франческо Маселли, в которых Кардинале постепенно выстраивала свою актерскую игру, освобождаясь от клише простой средиземноморской красоты.

Вскоре ее заметил Лукино Висконти, который в 1960 году снова позвал ее на съемки "Рокко и его братья", еще одного шедевра исторического калибра. Это была прелюдия к ее участию в другой жемчужине исторической реконструкции - экранизации "Леопарда", в которой красота тунисской актрисы предстает во всей своей аристократической эпатажности.

В этот же период актриса родила незаконнорожденного ребенка, позже усыновленного Кристальди, и с большим достоинством и мужеством пережила скандал и сплетни, которые вызвал этот роман в условиях все еще жесткого менталитета тех лет.

Это были годы большой популярности Кардинале, которая снялась в фильме "La viaccia" (1961, с Жан-Полем Бельмондо), а также сыграла в фильме Федерико Феллини "Otto e mezzo" (1963); затем она приняла участие в многочисленных голливудских постановках, таких как "Розовая пантера" (1963, Блейк Эдвардс, с Питером Селлерсом), "Цирк и его великое приключение" (1964) с Джоном Уэйном и "Профессионалы" (1966) Ричарда.Брукс.

В 1968 году, благодаря Серджио Леоне, она добилась еще одного большого успеха с фильмом "Однажды на Западе" (с Генри Фондой и Чарльзом Бронсоном), в котором она сыграла главную женскую роль.

В том же году она снялась в фильме Дамиано Дамиани "Il giorno della civetta" и с большим профессионализмом сыграла роль сицилийской простолюдинки, предложив здесь одно из лучших своих выступлений.

После окончания брака с Кристалли, в 1970-х годах актриса объединила усилия с режиссером Паскуале Сквиттирей, который снял ее в фильмах "Il prefetto di ferro", "L'arma" и "Corleone". Это были единственные появления в десятилетии, в котором, в связи с новым материнством, актриса решила посвятить себя в основном личной жизни.

В 1980-х годах она снова вернулась на сцену, сохранив свое очарование, которое, кажется, усиливается с годами, и стала актрисой Вернера Херцога в "Фицкарральдо", Лилианы Кавани в "La pelle" и Марко Беллоккьо в "Энрико IV".

В 1991 году он вернулся к работе с Блейком Эдвардсом вместе с Роберто Бениньи в фильме "Сын Розовой пантеры".

Получивший признание на Берлинском кинофестивале 2002 года, он был удостоен заслуженного "Золотого медведя" за жизненные достижения.