জীৱনী • বিগ লুচিয়ানো!

১৯৩৫ চনৰ ১২ অক্টোবৰত মডেনাত জন্মগ্ৰহণ কৰা বিখ্যাত এমিলিয়ান টেনৰে লগে লগে গায়কীৰ প্ৰাৰম্ভিক বৃত্তি দেখুৱাইছিল, যিটো পৰিয়ালৰ বিৱৰণীয়ে প্ৰমাণ কৰে। আচলতে কণমানি লুচিয়ানোৱে কেৱল শৈশৱৰ অভিনয়ৰ বাবে পাকঘৰৰ টেবুলত উঠি যোৱাই নহয়, পিতৃৰ প্ৰতি থকা প্ৰশংসাৰ দ্বাৰা পৰিচালিত হৈ, যিজন এজন অপেশাদাৰী টেন’ৰ (মডেনাৰ "ক'ৰেল ৰ'চিনি"ত সুন্দৰ কণ্ঠ আৰু গায়ক হিচাপেও মেধাৱী) তেওঁ খৰচ কৰিছিল গোটেই দিনটো ৰেকৰ্ড প্লেয়াৰৰ সন্মুখত, অভিভাৱকৰ ৰেকৰ্ড ঐতিহ্য লুটপাত। সেই সংগ্ৰহত সকলো ধৰণৰ লুকাই থকা ধন আছিল, বেল কেণ্টোৰ নায়কসকলৰ বাবে ইয়াৰ প্ৰাদুৰ্ভাৱ আছিল অতিশয়, যিবোৰ পাভাৰ’টিয়ে লগে লগে চিনি পাবলৈ আৰু অনুকৰণ কৰিবলৈ শিকিলে।

কিন্তু তেওঁৰ পঢ়া-শুনা কেৱল সংগীতৰ নাছিল আৰু সঁচাকৈয়ে দীৰ্ঘদিন ধৰি এইটো আছিল কেৱল ব্যক্তিগতভাৱে খেতি কৰা এক আবেগ।

কিশোৰ অৱস্থাত পাভাৰট্টিয়ে শাৰীৰিক শিক্ষাৰ শিক্ষক হোৱাৰ লক্ষ্যৰে মাষ্টাৰছত নামভৰ্তি কৰিছিল, যিটো পৰীক্ষা হ’বলৈ ওলাইছিল, দুবছৰ ধৰি প্ৰাথমিক শ্ৰেণীত পঢ়াইছিল। একে সময়তে, সৌভাগ্যক্ৰমে, তেওঁ মায়েষ্ট্ৰ’ আৰিগো পোলাৰ সৈতে গায়কীৰ অধ্যয়ন অব্যাহত ৰাখিছিল (যাৰ নীতি আৰু নিয়মসমূহ তেওঁ নিজৰ দীঘলীয়া কেৰিয়াৰত মানি চলিব), আৰু পিছলৈ - যেতিয়া তিনি বছৰৰ পাছত পোলা, এজন পেছাদাৰী টেন’ৰ, জাপানলৈ কামৰ বাবে গুচি গ’ল - তেওঁৰ সৈতে Maestro Ettore Campogalliani, যাৰ সৈতে তেওঁ বাক্যাংশ নিখুঁত আৰু...ঘনত্ব। এইবোৰ মাষ্টৰৰ কথা অনুসৰি তেওঁৰ একমাত্ৰ আৰু অতিশয় সন্মানীয় শিক্ষক, আৰু সদায় থাকিব।

১৯৬১ চনত পাভাৰ'টিয়ে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰতিযোগিতা "এচিল পেৰী"ত জয়লাভ কৰে যিয়ে তেওঁৰ গায়ক জগতত প্ৰকৃত অভিষেক ঘটায়।

অৱশেষত, বহু অধ্যয়নৰ পিছত, বহু প্ৰত্যাশিত আত্মপ্ৰকাশ আহি পৰে, যিটো ছয়কুৰি বছৰ বয়সত (ঠিক ২৯ এপ্ৰিল, ১৯৬১ চনত) হৈছিল, ৰেজিঅ' এমিলিয়াৰ পৌৰসভা থিয়েটাৰত এটা অপেৰাৰ সৈতে যিয়ে... তেখেতৰ বাবে প্ৰতীকী হৈ পৰে, যথা জিয়াকোমো পুচিনিৰ "বোহেম", যিটো বৃদ্ধ বয়সতো বাৰে বাৰে গ্ৰহণ কৰা হয়, সদায় ৰ'ডলফ'ৰ চৰিত্ৰত। ফ্ৰান্সেস্কো মলিনাৰী প্ৰাডেলিও প’ডিয়ামত আছে।

১৯৬১ চনত টেন’ৰৰ জীৱনৰ এটা মৌলিক বছৰ আছিল, যৌৱন আৰু পৰিপক্কতাৰ মাজৰ এক প্ৰকাৰৰ জলভাগ। আত্মপ্ৰকাশৰ উপৰিও এই বছৰটোৱেই হৈছে ড্ৰাইভিং লাইচেন্স আৰু আডুয়া ভেৰ’নিৰ সৈতে বিবাহৰ বছৰ, আঠ বছৰ ধৰি চলি থকা এংগেজমেণ্টৰ পিছত।

১৯৬১-১৯৬২ চনত যুৱ টেনৰে ইটালীৰ বিভিন্ন চহৰত পুনৰ লা ব'হেম পৰিবেশন কৰে, তেওঁ বিদেশতো কিছুমান লেখা লাভ কৰে আৰু ইয়াৰ মাজতে তেওঁ বিশেষকৈ আন এখন গ্ৰন্থত ড্যুক অৱ মান্টুয়াৰ ভূমিকাত হাত উজান দিয়ে তেখেতৰ ষ্ট্ৰিংসমূহৰ বাবে উপযুক্ত: "Rigoletto". কাৰ্পি আৰু ব্ৰেচিয়াত মঞ্চস্থ কৰা হয় যদিও পালেৰ্মোৰ টিয়েট্ৰ' মাছিমোত মেষ্ট্ৰ' টুলিঅ' চেৰাফিনৰ নিৰ্দেশনাত ই বিপুল সফলতা লাভ কৰে আৰু তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ এক নতুন, উল্লেখযোগ্য টাৰ্নিং পইণ্ট চিহ্নিত কৰে। তেতিয়াৰ পৰাই তেওঁক অসংখ্য থিয়েটাৰে আমন্ত্ৰণ জনাইছে: ইটালীত তেওঁক ইতিমধ্যে বিবেচিত কৰা হৈছেএটা প্ৰতিশ্ৰুতি, কিন্তু বিদেশত কিছুমান প্ৰতিষ্ঠিত আক্ৰমণৰ পিছতো ই এতিয়াও নিজকে প্ৰতিষ্ঠা কৰিব পৰা নাই।

১৯৬৩ চনতেই ভাগ্যৰ কাকতলীয়া কাণ্ডৰ ফলত তেওঁ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় খ্যাতি অৰ্জন কৰিছিল। এতিয়াও লণ্ডনৰ কভেণ্ট গাৰ্ডেনত অপেৰা লা বোহেমলৈ যোৱাৰ পথত লুচিয়ানো পাভাৰ’টিৰ ভাগ্যই তেওঁৰ যৌৱনৰ অন্যতম মহান মিথ জিউচেপে ডি ষ্টেফানোৰ ভাগ্যক অতিক্ৰম কৰে। প্ৰশংসিত টেন’ৰৰ আগমনৰ পূৰ্বে তেওঁক অপেৰাখনৰ কিছু পৰিবেশন দিবলৈ মাতি অনা হৈছিল যদিও তাৰ পিছত ডি ষ্টেফানো অসুস্থ হৈ পৰে আৰু তেওঁৰ ঠাইত পাভাৰ’টিয়ে লয়। ই থিয়েটাৰত তেওঁৰ ঠাই লয় আৰু লগতে "ছাণ্ডে নাইট এট দ্য পেলেডিয়াম"ত, যিটো টেলিভিছন শ্ব'ত ১.৫ কোটি ব্ৰিটিছে চোৱা হয়।

তেওঁ বিপুল সফলতা লাভ কৰিছিল আৰু তেওঁৰ নামটোৱে বিশ্ব মঞ্চত ওজন বাঢ়িবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। ডেকাই তেওঁক প্ৰথম ৰেকৰ্ডিংৰ প্ৰস্তাৱ দিছিল, যাৰ ফলত পাভাৰট্টীৰ অতিশয় ৰেকৰ্ডিং প্ৰডাকচনৰ শুভাৰম্ভ কৰা হৈছিল। যুৱ পৰিচালক ৰিচাৰ্ড বনিঞ্জে তেওঁক তেওঁৰ পত্নী অসাধাৰণ জোয়ান চাথাৰলেণ্ডৰ কাষত গান গাবলৈ কয়।

১৯৬৫ চনত পাভাৰ'টিয়ে প্ৰথমবাৰৰ বাবে আমেৰিকাত, মিয়ামীত অৱতৰণ কৰে আৰু ছুপাৰফাইন, প্ৰশংসিত চাথাৰলেণ্ডৰ সৈতে মিলি তেওঁ বনিঞ্জে পৰিচালনা কৰা অতি প্ৰশংসিত লুচিয়া ডি লেমাৰমূৰৰ অভিনয় কৰে। পুনৰ চাথাৰলেণ্ডৰ সৈতে তেওঁ লণ্ডনৰ কভেণ্ট গাৰ্ডেনত

"লা ছ'নাম্বুলা" অপেৰাত সফল আত্মপ্ৰকাশ কৰে। আৰু ই এটা অতি সফল অষ্ট্ৰেলিয়ান ভ্ৰমণৰ সৈতে চলি আছে যিয়ে তেওঁক "এলিচিৰ ডি'আমোৰ"ৰ নায়ক হিচাপে দেখা যায় আৰু, সদায় একেলগেAlla Sutherland, "লা Traviata", "লুচিয়া ডি Lammermoor" আৰু পুনৰ "লা Sonnambula"ৰ.

কিন্তু ইয়াত আকৌ আহিল "লা ব'হেম": ১৯৬৫ চনটোও মিলানৰ লা স্কালাত তেওঁৰ আত্মপ্ৰকাশৰ বছৰ, য'ত হাৰ্বাৰ্ট ভন কাৰাজানে পুচিনিৰ অপেৰাৰ পৰিবেশনৰ বাবে টেন'ৰ স্পষ্টভাৱে অনুৰোধ কৰে। এই মুখামুখিয়ে এক শক্তিশালী চিন ৰাখিছিল, ইমানেই যে ১৯৬৬ চনত পাভাৰ’ট্টিক পুনৰ কাৰাজানৰ দ্বাৰা পৰিচালিত হৈছিল আৰ্টুৰো টস্কানিনিৰ স্মৃতিত "ৰেকিউইম মাছ"ত।

১৯৬৫-১৯৬৬ চনৰ ভিতৰত ক্লাউডিঅ' আব্বাডোৰ পৰিচালনাত "আই কেপুলেটি ই আই মণ্টেচি" আৰু জিয়াণ্ড্ৰিয়া গাভাজেনিৰ পৰিচালনাত "ৰিগোলেট্টো"ৰ দৰে ৰচনাৰ তীক্ষ্ণ ব্যাখ্যাও কৰা হৈছে।

কিন্তু ১৯৬৬ চনৰ শ্ৰেষ্ঠটো হৈছে কভেণ্ট গাৰ্ডেনত পাভাৰ'টিৰ আত্মপ্ৰকাশ, জোয়ান চাথাৰলেণ্ডৰ সৈতে একেলগে, যিটো কাম "নটা চিৰ ক্ৰম"ৰ বাবে কিংবদন্তি হৈ পৰিছে: "ৰেজিমেণ্টৰ কন্যা"। প্ৰথমবাৰৰ বাবে টেনৰে "Pour mon âme, quel destin!"ৰ নটা C উচ্চাৰণ কৰে, যিটো Donizetti দ্বাৰা লিখা হৈছে falsetto ত বজাবলৈ। জনসাধাৰণে আনন্দ কৰে, থিয়েটাৰখন জোকাৰি যায় এক প্ৰকাৰৰ বিস্ফোৰণে যিয়ে উপস্থিত ইংৰাজ ৰজাঘৰটোকো সম্পূৰ্ণ শক্তিৰে প্ৰভাৱিত কৰে।

১৯৬০ চনটো টেন’ৰৰ ব্যক্তিগত জীৱনৰ বাবেও মৌলিক আছিল। তেওঁৰ মৰমৰ কন্যাসকলৰ জন্ম সেই সময়ৰ পৰাই আৰম্ভ হয়: ১৯৬২ চনত লৰেঞ্জাৰ জন্ম হয়, তাৰ পিছত ১৯৬৪ চনত ক্ৰীষ্টিনা আৰু অৱশেষত ১৯৬৭ চনত জিউলিয়ানা আহি পায়। পাভাৰ’ট্টীৰ ছোৱালীকেইজনীৰ লগত অতি দৃঢ় সম্পৰ্ক আছে: তেওঁ তেওঁলোকক আটাইতকৈ ভাল বুলি গণ্য কৰেতেওঁৰ জীৱনত গুৰুত্বপূৰ্ণ।

পাভাৰ'ট্টিৰ কেৰিয়াৰৰ ধাৰাবাহিকতা এই চাঞ্চল্যকৰ সফলতাসমূহৰ ধাৰাবাহিকভাৱে, সমগ্ৰ বিশ্বৰ মঞ্চত আৰু আটাইতকৈ বিখ্যাত মাষ্টাৰসকলৰ সৈতে ৰেকৰ্ডিং, ব্যাখ্যা আৰু অভেচনৰ ধাৰাবাহিকতাত যিসকলে, কেৱল সেইবোৰ তালিকাভুক্ত কৰিলেই, কৰিব পাৰে ভেৰ্টিগোৰ অনুভূতি ধৰিব লাগে। এই সকলোবোৰেই, যিকোনো ক্ষেত্ৰতে, পাভাৰ’ট্টীৰ মিথটো, আনকি জনপ্ৰিয় মিথটোও যিটো কঠিন ভেটিৰ ওপৰত থিয় দিছে, যিটো মিথ, পাহৰি যাব নালাগে, প্ৰথমে মঞ্চৰ টেবুলত পুষ্টি দিয়া হৈছে আৰু ধন্যবাদ 'সাংস্কৃতিক" ৰেপাৰ্টৰীত প্ৰদান কৰা অবিস্মৰণীয় ব্যাখ্যাৰ প্ৰতি ইমানেই যে মডেনিজ টেন'ৰত এজনতকৈ অধিক লোকে শতিকাৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ টেন'ৰেই নহয়, কাৰুছ'ৰ খ্যাতিক ছাঁ পেলাব পৰা তাৰকাটোও দেখা পায়।

পাভাৰোটিৰ আচলতে এটা নিৰ্বিবাদ গুণ আছে, সেয়া হ'ল শুনা আটাইতকৈ সুন্দৰ "টেন'ৰাইল" কণ্ঠবোৰৰ ভিতৰত এটা, প্ৰকৃতিৰ প্ৰকৃত অলৌকিকতা। মুঠতে তেওঁৰ অতি বৰ্ধিত, সম্পূৰ্ণ, ৰূপালী কণ্ঠস্বৰ আছে, যিটো মৰমলগা আৰু কোমল গায়নত বিশেষ মনোমোহাতাৰে বাক্যাংশৰ ক্ষমতাৰ সৈতে সংযুক্ত, একেটা ক্ষমতা ডনিজেটি, বেলিনি আৰু ভাৰ্ডিৰ কিছুমান ৰচনাৰ ৰেপাৰ্টৰীৰ বাবে ভালদৰে উপযুক্ত .

অপেৰাৰ ক্ষেত্ৰত তেওঁৰ বিশ্বব্যাপী সফলতাৰ পিছত টেনৰে থিয়েটাৰৰ সংকীৰ্ণ ক্ষেত্ৰখনৰ বাহিৰত তেওঁৰ অভিনয় সম্প্ৰসাৰিত কৰিছিল, চৌহদ, উদ্যান ইত্যাদিত আবৃত্তিৰ আয়োজন কৰিছিল। ইয়াৰ লগত প্লাছত হাজাৰ হাজাৰ মানুহ জড়িত হৈ পৰিছিলপৃথিৱীৰ বিভিন্ন কোণত। এই ধৰণৰ অনুষ্ঠানৰ এটা হুলস্থুলীয়া ফলাফল ১৯৮০ চনত নিউয়ৰ্কৰ চেণ্ট্ৰেল পাৰ্কত কনচাৰ্টৰ ৰূপত "ৰিগোলেট'"ৰ পৰিবেশনৰ বাবে ঘটিছিল, য'ত ২ লাখৰো অধিক লোকৰ উপস্থিতি দেখা গৈছিল। ইয়াৰ সমান্তৰালভাৱে তেওঁ "পাভাৰ'টি আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় কণ্ঠ প্ৰতিযোগিতা" প্ৰতিষ্ঠা কৰে, যিটো ১৯৮১ চনৰ পৰা মাষ্ট্ৰ'ৰ ইচ্ছা অনুসৰি প্ৰতি তিনি-চাৰি বছৰৰ মূৰে মূৰে ফিলাডেলফিয়াত অনুষ্ঠিত হৈ আহিছে।

১৯৮০ চনৰ শেষৰ ফালে আৰু নব্বৈৰ দশকৰ শেষৰ ফালে মাষ্ট্ৰ’জনে বৃহৎ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় কনচাৰ্ট আৰু পৰিবেশনত লিপ্ত হৈছিল। ১৯৯০ চনত জোচে কেৰেৰাছ আৰু প্লাচিডো ডমিংগোৰ সৈতে মিলি পাভাৰোটিয়ে "দ্য থ্ৰী টেন'ৰছ"ক জীৱন প্ৰদান কৰে, যিটো আন এক মহান উদ্ভাৱন যিয়ে দৰ্শক আৰু বিক্ৰীৰ ক্ষেত্ৰত অত্যন্ত উচ্চ ফলাফল নিশ্চিত কৰিছিল।

১৯৯১ চনত তেওঁ লণ্ডনৰ হাইড পাৰ্কত অনুষ্ঠিত হোৱা এক ডাঙৰ কনচাৰ্টৰ জৰিয়তে ২ লাখ ৫০ হাজাৰতকৈ অধিক লোকক আকৰ্ষিত কৰিছিল। ৱেলছৰ উৎসাহী ৰাজকুমাৰ চাৰ্লছ আৰু ডায়েনাৰ ওপৰতো হোৱা ধাৰাসাৰ বৰষুণৰ মাজতো এই অনুষ্ঠানটো সংবাদ মাধ্যমৰ অনুষ্ঠানত পৰিণত হয়, যিটো সমগ্ৰ ইউৰোপ আৰু আমেৰিকাত টেলিভিছনত পোনপটীয়াকৈ সম্প্ৰচাৰিত হয়। লণ্ডনৰ এই পদক্ষেপৰ সফলতাৰ পুনৰাবৃত্তি হৈছিল ১৯৯৩ চনত নিউয়ৰ্কৰ চেণ্ট্ৰেল পাৰ্কত, য’ত ৫ লাখ দৰ্শকৰ এক বিশাল ভিৰ অৱতৰণ হয়। টেলিভিছনত সম্প্ৰচাৰিত এই কনচাৰ্টটো আমেৰিকা আৰু ইউৰোপত লাখ লাখ লোকে দেখা আৰু নিঃসন্দেহে টেন’ৰৰ কলাত্মক জীৱনৰ এক মাইলৰ খুঁটি।

এই ক্ৰমান্বয়ে ব্যাপক জনপ্ৰিয় সঁহাৰিসমূহৰ বাবে ধন্যবাদ,তাৰ পিছত পাভাৰ'টিয়ে ধাৰাসমূহৰ দূষণৰ দ্বাৰা চিহ্নিত অধিক বিতৰ্কিত কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰে, যিটো বেছিভাগেই অতি আকৰ্ষণীয় বিশাল কনচাৰ্টৰ আয়োজনত কৰা হয়, সৰ্বোপৰি হস্তক্ষেপৰ বাবে ধন্যবাদ, প্ৰথম শ্ৰেণীৰ পপ তাৰকাৰ "অতিথি" হিচাপে। ই হৈছে "পাভাৰ'টি এণ্ড ফ্ৰেণ্ডছ", য'ত বৰ্ণিল মাষ্ট্ৰ'ই আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় মানৱীয় সংস্থাসমূহৰ বাবে ধন সংগ্ৰহ কৰিবলৈ বিশ্ববিখ্যাত পপ আৰু ৰক শিল্পীসকলক আমন্ত্ৰণ জনায়। প্ৰতি বছৰে পুনৰাবৃত্তি হোৱা এই অনুষ্ঠানত অসংখ্য ইটালী আৰু বিদেশী ছুপাৰ অতিথিৰ উপস্থিতি দেখা যায়।

১৯৯৩ চনত তেওঁ নিউয়ৰ্কৰ মেট্ৰ'পলিটানত "আই লম্বাৰ্ডি আলা প্ৰাইমা ক্ৰ'চিয়াটা" পুনৰ আৰম্ভ কৰে, ১৯৬৯ চনৰ পৰা তেওঁ পৰিবেশন নকৰা অপেৰা, আৰু এম ই টিত তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ প্ৰথম পঁচিশ বছৰ উদযাপন কৰে এটা গ্ৰেণ্ড গালা। আগষ্ট মাহৰ শেষৰ ফালে পাভাৰ’টি আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় ঘোঁৰা প্ৰদৰ্শনৰ সময়ত তেওঁ নিকোলেটা মাণ্টোভানীক লগ পায়, যি পিছলৈ তেওঁৰ জীৱন সংগী আৰু কলাত্মক সহযোগী হৈ পৰে। ১৯৯৪ চনত এতিয়াও মেট্ৰ'পলিটানৰ বেনাৰত আছে য'ত টেনৰে তেওঁৰ ৰেপাৰ্টৰীৰ বাবে সম্পূৰ্ণ নতুন কামৰ সৈতে আত্মপ্ৰকাশ কৰে: "পাগ্লিয়াচি"।

১৯৯৫ চনত পাভাৰোটিয়ে দক্ষিণ আমেৰিকাত দীঘলীয়া ভ্ৰমণলৈ যায় যিয়ে তেওঁক চিলি, পেৰু, উৰুগুৱে আৰু মেক্সিকোলৈ লৈ যায়। ১৯৯৬ চনত তেওঁ নিউয়ৰ্কৰ মেট্ৰ'পলিটানত "আন্দ্ৰেয়া চেনিয়েৰ"ৰ সৈতে অভিষেক ঘটায় আৰু "লা ব'হেম" অপেৰাৰ শতবাৰ্ষিকী উপলক্ষে টুৰিনৰ উদযাপনত মিৰেলা ফ্ৰেনিৰ সৈতে একেলগে গীত গায়। ১৯৯৭ চনত তেওঁ মেট্ৰ'পলিটানত "টুৰাণ্ডোট" পুনৰ আৰম্ভ কৰে, ২০০০ চনত তেওঁ গাইছিলৰোম অপেৰাত "টস্কা"ৰ শতবাৰ্ষিকী উপলক্ষে আৰু ২০০১ চনত পুনৰ মেট্ৰ'পলিটানত তেওঁ "আইডা"ক মঞ্চলৈ ঘূৰাই আনে।

লুচিয়ানো পাভাৰ'টিৰ কেৰিয়াৰ চল্লিশ বছৰতকৈও অধিক সময় ধৰি চলিছিল, সফলতাৰে ভৰা এক তীব্ৰ কেৰিয়াৰ, মাত্ৰ কেইটামান ক্ষন্তেকীয়া ছাঁৰ দ্বাৰা ডাৱৰীয়া (উদাহৰণস্বৰূপে লা স্কালাত লোৱা বিখ্যাত "ষ্টেকা", যিটো থিয়েটাৰত বিশেষভাৱে কঠিন দৰ্শক আছে আৰু অদম্য)। আনহাতে, মায়েষ্ট্ৰ’ৰ অলিম্পিয়ান নিশ্চিন্ততাক কেতিয়াও একোৱেই ভেঙুচালি কৰা যেন নালাগিল, যিটো সম্পূৰ্ণ আভ্যন্তৰীণ সন্তুষ্টিই তেওঁক শক্তিশালী কৰি তুলিছিল যিয়ে তেওঁক ঘোষণা কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল: " মই ভাবো যে সংগীতৰ বাবে কটোৱা জীৱনটোৱেই হৈছে সৌন্দৰ্য্যত কটোৱা জীৱন আৰু সেইটোৱেই মই মই মোৰ জীৱন পবিত্ৰ কৰিলোঁ "।

২০০৬ চনৰ জুলাই মাহত তেওঁৰ অগ্নাশয়ৰ এটা মাৰাত্মক টিউমাৰ আঁতৰাবলৈ নিউয়ৰ্কৰ এখন চিকিৎসালয়ত জৰুৰীকালীন অস্ত্ৰোপচাৰ কৰা হয়। তাৰ পিছত তেওঁ মডেনা অঞ্চলৰ নিজৰ ভিলাত বসতি স্থাপন কৰিলে আৰু কেন্সাৰৰ বিৰুদ্ধে ব্যক্তিগত যুঁজৰ নেতৃত্ব দিবলৈ চেষ্টা কৰিলে। ৭১ বছৰ বয়সত ২০০৭ চনৰ ৬ ছেপ্টেম্বৰত তেওঁৰ মৃত্যু হয়।