ბიოგრაფია • დიდი ლუჩიანო!

დაბადებული 1935 წლის 12 ოქტომბერს მოდენაში, ცნობილმა ემილიელმა ტენორმა მაშინვე გამოავლინა სიმღერის ადრეული მოწოდება, რასაც ოჯახის ცნობები მოწმობს. სინამდვილეში, პატარა ლუჩიანო არა მხოლოდ ავიდა სამზარეულოს მაგიდაზე თავისი ბავშვობის სპექტაკლებისთვის, არამედ მამის, ასევე მოყვარული ტენორის (ლამაზი ხმით და მომღერალით დაჯილდოვებული მოდენას "Corale Rossini") აღფრთოვანებით აღფრთოვანებული, მან გაატარა მთელი დღეები რეკორდსმენის წინ, მშობლის რეკორდული მემკვიდრეობის ძარცვას. ამ კოლექციაში იყო დამალული ყველა სახის საგანძური, დიდი გავრცელებით ბელ კანტოს გმირებისთვის, რომელთა ამოცნობა და მიბაძვა პავაროტიმ მაშინვე ისწავლა.

თუმცა, მისი სწავლა არ იყო ექსკლუზიურად მუსიკალური და მართლაც დიდი ხნის განმავლობაში ეს მხოლოდ კერძო ვნება იყო.

როგორც მოზარდი, პავაროტი ჩაირიცხა მაგისტრატურაზე, რათა გამხდარიყო ფიზიკური აღზრდის მასწავლებელი, რაც გადამოწმებული იყო, რადგან ორი წლის განმავლობაში ასწავლიდა დაწყებით კლასებს. ამავდროულად, საბედნიეროდ, მან განაგრძო სიმღერის სწავლა მაესტრო არიგო პოლასთან (რომლის პრინციპებსა და წესებს მისდევს მთელი თავისი ხანგრძლივი კარიერის განმავლობაში), ხოლო მოგვიანებით - როცა სამი წლის შემდეგ პროფესიონალი ტენორი პოლა სამუშაოდ გადავიდა იაპონიაში - მაესტრო ეტორე კამპოგალიანი, რომელთანაც სრულყოფს ფრაზირებას დაკონცენტრაცია. ესენი არიან და მუდამ დარჩებიან, მოძღვრის სიტყვებით, მისი ერთადერთი და უაღრესად პატივცემული მასწავლებლები.

1961 წელს პავაროტიმ გაიმარჯვა საერთაშორისო კონკურსში "Achille Peri", რომელმაც აღნიშნა მისი ნამდვილი დებიუტი მომღერალ სცენაზე.

საბოლოოდ, დიდი შესწავლის შემდეგ, დგება დიდი ხნის ნანატრი დებიუტი, რომელიც შედგა ოცდაექვსი წლის ასაკში (ზუსტად 1961 წლის 29 აპრილს), რეჯო ემილიას მუნიციპალურ თეატრში, ოპერასთან ერთად. მისთვის ემბლემატური გახდა, კერძოდ, ჯაკომო პუჩინის "ბოჰემა", რომელიც არაერთხელ იქნა აღებული სიბერეშიც კი, ყოველთვის როდოლფოს როლში. პოდიუმზე ფრანჩესკო მოლინარი პრადელიც.

1961 იყო ფუნდამენტური წელი ტენორის ცხოვრებაში, ერთგვარი წყალგამყოფი ახალგაზრდობასა და სიმწიფეს შორის. გარდა დებიუტისა, ეს არის მართვის მოწმობისა და ადუა ვერონისთან ქორწინების წელი, ნიშნობის შემდეგ, რომელიც რვა წელი გაგრძელდა.

1961-1962 წლებში ახალგაზრდა ტენორმა კვლავ შეასრულა La Bohème იტალიის სხვადასხვა ქალაქში, მან ასევე მოიპოვა რამდენიმე ნაშრომი საზღვარგარეთ და ამასობაში მან სცადა მანტუას ჰერცოგის როლი სხვა ნაწარმოებში, კერძოდ. მის სიმებს შეეფერება: „რიგოლეტო“. ის იდგმება კარპისა და ბრეშიაში, მაგრამ მაესტრო ტულიო სერაფინის ხელმძღვანელობით, პალერმოს თეატრ Massimo-ში, აღწევს უზარმაზარ წარმატებას და აღნიშნავს ახალ, მნიშვნელოვან შემობრუნებას მის კარიერაში. მას შემდეგ მრავალი თეატრი მიიწვია: იტალიაში უკვე განიხილებადაპირებაა, მაგრამ საზღვარგარეთ, გარკვეული პრესტიჟული თავდასხმების მიუხედავად, ჯერ კიდევ არ დამკვიდრებულა.

1963 წელს, იღბლიანი დამთხვევის წყალობით, მან საერთაშორისო პოპულარობა მოიპოვა. ჯერ კიდევ ლონდონის კოვენტ გარდენში, ოპერის La Bohème-სკენ მიმავალ გზაზე, ლუჩიანო პავაროტის ბედი ჯდება ჯუზეპე დი სტეფანოს, მისი ერთ-ერთი დიდი ახალგაზრდული მითის ბედი. მას ცნობილი ტენორის მოსვლამდე ოპერის რამდენიმე სპექტაკლის ჩასატარებლად დაუძახეს, მაგრამ შემდეგ დი სტეფანო ავად გახდა და პავაროტიმ შეცვალა. ის ცვლის მას თეატრში და ასევე "კვირას ღამე პალადიუმში", სატელევიზიო შოუში, რომელსაც 15 მილიონი ბრიტანელი უყურებს.

მას დიდი წარმატება ჰქონდა და მისმა სახელმა მსოფლიო ასპარეზზე წონაში მატება დაიწყო. დეკამ მას შესთავაზა პირველი ჩანაწერები, რითაც გახსნა პავაროტის ზღაპრული ჩანაწერი. ახალგაზრდა დირიჟორი რიჩარდ ბონინგი სთხოვს მას იმღეროს მეუღლესთან, არაჩვეულებრივ ჯოან საზერლენდთან ერთად.

1965 წელს პავაროტი პირველად დაეშვა შეერთებულ შტატებში, მაიამიში და აყვავებულ, ცნობილ საზერლენდთან ერთად მან შეასრულა უაღრესად აღიარებული ლუსია დი ლამერმური რეჟისორი ბონინგის მიერ. ისევ საზერლენდთან ერთად შედგა მისი წარმატებული დებიუტი ლონდონის კოვენტ გარდენში ოპერაში

"La Sonnambula". და ეს გრძელდება ძალიან წარმატებული ავსტრალიური ტურით, რომელიც მას ხედავს "Elisir d'Amore"-ს მთავარ გმირად და ყოველთვის ერთად.ალა საზერლენდი, "ტრავიატას", "ლუჩია დი ლამერმურის" და ისევ "ლა სონამბულას".

მაგრამ აქ კვლავ მოდის "La Bohème": 1965 წელი ასევე არის მისი დებიუტის წელი მილანის ლა სკალაში, სადაც ტენორს პირდაპირ ითხოვს ჰერბერტ ფონ კარაიანი პუჩინის ოპერის შესრულებისთვის. შეხვედრამ ძლიერი კვალი დატოვა, იმდენად, რომ 1966 წელს პავაროტი კვლავ კარაიანმა გადაიღო "რექვიემის მესა" არტურო ტოსკანინის ხსოვნისადმი.

1965-1966 წლებში ასევე არის ნაწარმოებების მკვეთრი ინტერპრეტაციები, როგორიცაა "I Capuleti e i Montecchi", კლაუდიო აბადოს დირიჟორობით და "რიგოლეტო", რეჟისორი ჯანანდრეა გავაცენი.

მაგრამ 1966 წლის საუკეთესო არის პავაროტის დებიუტი კოვენტ გარდენში, ჯოან საზერლენდთან ერთად, ნაწარმოებში, რომელიც ლეგენდარული გახდა "ცხრა C-ის მიმდევრობისთვის": "პოლკის ქალიშვილი". პირველად ტენორი წარმოთქვამს ცხრა C-ს "Pour mon âme, quel destin!", დაწერილი დონიცეტის მიერ ფალსეტში დასაკრავად. საზოგადოება ხარობს, თეატრი შეძრწუნებულია ერთგვარი აფეთქებით, რომელიც ასევე გავლენას ახდენს ინგლისის სამეფო სახლზე, რომელიც იმყოფება მთელი ძალით.

1960-იანი წლები ასევე ფუნდამენტური იყო ტენორის პირადი ცხოვრებისათვის. მისი საყვარელი ქალიშვილების დაბადება იმ პერიოდს უკავშირდება: 1962 წელს დაიბადა ლორენცა, 1964 წელს კრისტინა და ბოლოს 1967 წელს ჯულიანა ჩამოვიდა. პავაროტის ძალიან ძლიერი კავშირი აქვს თავის ქალიშვილებთან: ის მათ ყველაზე კარგებად თვლისმნიშვნელოვანი მის ცხოვრებაში.

პავაროტის კარიერის გაგრძელება ამ სენსაციური წარმატებების გასწვრივ არის ჩანაწერების, ინტერპრეტაციებისა და ოვაციების სერია მთელ მსოფლიოში და ყველაზე ცნობილ ოსტატებთან, რომლებსაც მხოლოდ მათი ჩამოთვლა შეუძლიათ. დაიჭირეთ თავბრუსხვევის გრძნობა. ეს ყველაფერი, ყოველ შემთხვევაში, არის ის მყარი საფუძველი, რომელზედაც დგას მითი, თუნდაც პოპულარული, პავაროტის შესახებ, მითი, რომელიც არ უნდა დაგვავიწყდეს, უპირველეს ყოვლისა სცენის მაგიდაზე იკვებება და მადლობა. "კულტურულ" რეპერტუარში მოწოდებულ დაუვიწყარ ინტერპრეტაციებს, იმდენად, რამდენადაც ერთზე მეტი მოდენურ ტენორში ხედავს არა მხოლოდ საუკუნის ერთ-ერთ უდიდეს ტენორს, არამედ ვარსკვლავს, რომელსაც შეუძლია დაჩრდილოს კარუზოს დიდება.

პავაროტის ფაქტობრივად უდავო დამსახურებაა, რომ აქვს ერთ-ერთი ყველაზე დახვეწილი "ტენორული" ხმა, რომელიც ოდესმე გაგონილია, ბუნების ნამდვილი სასწაული. მოკლედ, მას აქვს ძალიან გაფართოებული, სავსე, ვერცხლისფერი ხმა, რომელიც შერწყმულია განსაკუთრებული ხიბლით ფრაზების უნართან მოსიყვარულე და ნაზი სიმღერით, იგივე, რაც კარგად შეეფერება დონიცეტის, ბელინის რეპერტუარს და ვერდის ზოგიერთ ნაწარმოებს. .

საოპერო სფეროში გლობალური წარმატების შემდეგ, ტენორმა სპექტაკლები გააფართოვა თეატრის ვიწრო სფეროს მიღმა, მოაწყო რეციტალები სკვერებში, პარკებში და ა.შ. მასში ათასობით ადამიანი მონაწილეობდა პლიუსშიდედამიწის სხვადასხვა კუთხეში. ამ სახის მოვლენის ხმაურიანი შედეგი მოხდა 1980 წელს, ნიუ-იორკის ცენტრალურ პარკში, "რიგოლეტოს" კონცერტის სახით წარმოდგენისთვის, რომელშიც 200 000-ზე მეტი ადამიანი იყო. ამის პარალელურად მან დააარსა „პავაროტის ხმის საერთაშორისო კონკურსი“, რომელიც 1981 წლიდან სამ-ოთხ წელიწადში ერთხელ ფილადელფიაში მაესტროს ნებით იმართება.

1980-იანი წლების ბოლოს და 1990-იანი წლების ბოლოს მაესტრო მონაწილეობდა დიდ საერთაშორისო კონცერტებსა და სპექტაკლებში. 1990 წელს, ხოსე კარერასთან და პლასიდო დომინგოსთან ერთად, პავაროტიმ სიცოცხლე მისცა "სამ ტენორს", კიდევ ერთ დიდ გამოგონებას, რომელმაც უზრუნველყო უკიდურესად მაღალი შედეგები აუდიტორიისა და გაყიდვების თვალსაზრისით.

1991 წელს მან მოხიბლა 250000-ზე მეტი ადამიანი დიდი კონცერტით ლონდონის ჰაიდ პარკში. მიუხედავად ძლიერი წვიმისა, რომელიც ასევე დაეცა უელსის პრინცებს, ჩარლზსა და დიანას, შოუ გახდა მედია მოვლენა, რომელიც პირდაპირ ეთერში გადაიცემოდა ტელევიზიით მთელ ევროპასა და შეერთებულ შტატებში. ლონდონის ინიციატივის წარმატება 1993 წელს განმეორდა ნიუ-იორკის ცენტრალურ პარკში, სადაც 500 000 მაყურებლის დიდი ბრბო დაეშვა. კონცერტს, რომელიც ტელევიზიით გადაიცემა, ამერიკასა და ევროპაში მილიონობით ადამიანი ხედავს და უდავოდ მნიშვნელოვანი ეტაპია ტენორის მხატვრულ ცხოვრებაში.

ამ სულ უფრო ფართოდ გავრცელებული პოპულარული პასუხების წყალობით,შემდეგ პავაროტიმ დაიწყო უფრო საკამათო კარიერა, რომელიც გამოირჩეოდა ჟანრების დაბინძურებით, რომელიც ძირითადად განხორციელდა დიდი მიმზიდველობის კოლოსალური კონცერტების ორგანიზებით, უპირველეს ყოვლისა, ინტერვენციის წყალობით, როგორც პირველი კლასის პოპ ვარსკვლავების "სტუმრები". ეს არის "პავაროტი და მეგობრები", სადაც ეკლექტიკური მაესტრო იწვევს მსოფლიოში ცნობილ პოპ და როკ არტისტებს საერთაშორისო ჰუმანიტარული ორგანიზაციებისთვის სახსრების მოსაზიდად. ღონისძიება ყოველწლიურად მეორდება და მას უამრავი იტალიელი და უცხოელი სუპერ სტუმარი ესწრება.

1993 წელს მან განაახლა "I Lombardi alla prima crociata", მეტროპოლიტენში, ნიუ-იორკში, ოპერა, რომელიც არ უთამაშია 1969 წლიდან, და აღნიშნა თავისი კარიერის პირველი ოცდახუთი წელი MET-ში. გრანდიოზული გალა. აგვისტოს ბოლოს, პავაროტის საერთაშორისო ცხენის შოუს დროს, ის შეხვდა ნიკოლეტა მანტოვანს, რომელიც მოგვიანებით გახდა მისი ცხოვრების პარტნიორი და მხატვრული თანამშრომელი. 1994 წელი ჯერ კიდევ მეტროპოლიტენის დროშის ქვეშაა, სადაც ტენორი დებიუტებს თავისი რეპერტუარისთვის სრულიად ახალი ნაწარმოებით: "Pagliacci".

1995 წელს პავაროტი გაემგზავრა სამხრეთ ამერიკულ ტურნეზე, რომელმაც წაიყვანა ჩილეში, პერუში, ურუგვაიში და მექსიკაში. 1996 წელს მან დებიუტი შეასრულა "ანდრეა ჩენიერთან" ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენში და იმღერა ტანდემში მირელა ფრენისთან ერთად ტურინის ზეიმებზე ოპერის "La Bohéme" ასი წლისთავთან დაკავშირებით. 1997 წელს მან განაახლა "ტურანდოტი" მეტროპოლიტენში, 2000 წელს იმღერა.რომის ოპერაში "ტოსკას" ასი წლისთავზე და 2001 წელს ისევ მეტროპოლიტენში "აიდა" დააბრუნა სცენაზე.

ლუჩიანო პავაროტის კარიერა ორმოც წელზე მეტხანს გაგრძელდა, წარმატებული კარიერა სავსე იყო წარმატებებით, დაფარული მხოლოდ რამდენიმე წარმავალი ჩრდილით (მაგალითად, ცნობილი "სტეკა" გადაღებული La Scala-ში, თეატრი, რომელსაც განსაკუთრებით რთული მაყურებელი ჰყავს. და დაუნდობელი). მეორეს მხრივ, არაფერი არღვევდა მაესტროს ოლიმპიურ სიმშვიდეს, გაძლიერებული სრული შინაგანი კმაყოფილებით, რამაც აიძულა იგი ეთქვა: „ მე ვფიქრობ, რომ მუსიკისთვის დახარჯული ცხოვრება სილამაზეში გატარებული ცხოვრებაა და ეს არის ის, რაც მე ვაკურთხე ჩემი ცხოვრება “.

2006 წლის ივლისში მას გადაუდებელი ოპერაცია ჩაუტარდა ნიუ-იორკის საავადმყოფოში პანკრეასის ავთვისებიანი სიმსივნის ამოღების მიზნით. შემდეგ ის დასახლდა თავის ვილაში, მოდენას რაიონში, ცდილობდა ებრძოლა კიბოს წინააღმდეგ. 71 წლის ასაკში გარდაიცვალა 2007 წლის 6 სექტემბერს.